Es una leyenda del rock nacional y hace 37 a\u00f1os que vive en Espa\u00f1a. \u201cViv\u00ed en varios pa\u00edses, pero nunca me exili\u00e9, digamos que me fui por mi cuenta antes de que me echaran\u201d, comenta con humor \u00e1cido Claudio Gabis<\/strong>, el exguitarrista de Manal<\/strong>, el tr\u00edo conformado con Javier Mart\u00ednez y Alejandro Medina, que aun\u00f3 el rock con el blues en castellano, y ciment\u00f3, all\u00e1 por los 70, las bases del movimiento junto a Los Gatos y Almendra.<\/p>\n<\/div>\n Desde 2007, Gabis regresa peri\u00f3dicamente al pa\u00eds y act\u00faa por todos lados, pero lo hace sigilosamente, sin grandes campa\u00f1as publicitarias ni de prensa. S\u00f3lo respaldado por su nombre y en compa\u00f1\u00eda de un pu\u00f1ado de m\u00fasicos amigos. Como ahora, que ya lleva un mes recorriendo los bares y teatros de varias provincias y va por m\u00e1s, hasta que el 25 de noviembre se tome un vuelo de regreso a Madrid, donde lo espera su familia y una vida alejada del mundo del rock. En un alto de su gira federal (que contar\u00e1 con una \u00fanica presentaci\u00f3n en Capital, el jueves 19, a las 21, en La Carbonera<\/strong>), mantuvo un extenso mano a mano con LA NACION<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n -Hagamos historia. \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 Manal? \u00bfY cu\u00e1nto tuvo que ver el m\u00edtico Instituto Di Tella en su g\u00e9nesis?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -El Di Tella tiene que ver directamente porque en \u00e9l, en 1967, nos conocimos Javier Mart\u00ednez y yo. Cada uno, dentro de un grupo distinto, participaba de un espect\u00e1culo que se llam\u00f3 Beat Beat Beatles. Yo formaba parte de Bubblin Awe (asombro burbujeante), tocando la guitarra, y \u00e9l de El Grupo de Gast\u00f3n, en bater\u00eda y voz. All\u00ed nos confesamos mutuamente que nos interesaba la m\u00fasica negra, nos hicimos amigos y empezamos a conspirar para crear un grupo propio. Mientras comenc\u00e9 a conocer a todo el mundo que iba a La Cueva, seguimos frecuentando el Di Tella. Para nosotros era nuestro punto de reuni\u00f3n m\u00e1s importante, un centro cultural alternativo que frecuentaba la gente que \u2013para llamarlo de alguna manera- estaba en la vanguardia.<\/p>\n<\/div>\n \u2013Por eso se dice que Manal ten\u00eda un pedigr\u00ed cultural que los dem\u00e1s grupos de rock no ten\u00edan…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Ese pedigr\u00ed tiene que ver con un hecho interesante y geogr\u00e1ficamente comprensible: \u00e9ramos un grupo que deambulaba por el centro de Buenos Aires, por Florida y Paraguay, por la avenida Corrientes, por la avenida Callao, por Plaza Miserere, por el bar La Perla. \u00c9ramos un grupo del centro, un grupo apadrinado por la inteligencia del [emblem\u00e1tico bar] Moderno y del Di Tella, por Marta Minuj\u00edn, Federico Peralta Ramos y Oscar Masotta, \u00bfentend\u00e9s? \u00c9ramos el grupo de esa gente bohemia que se reun\u00eda en el centro de Buenos Aires, ya sea en el Di Tella o en los bares circundantes o en las casas donde se reun\u00edan los integrantes del grupo Opium (el colectivo de escritores y artistas varios influenciado por la Generaci\u00f3n Beat norteamericana). <\/p>\n<\/div>\n -Pocos saben que antes de editar el primer \u00e1lbum incursionaron en la m\u00fasica experimental y grabaron la banda sonora del film <\/strong>Tiro de gracia<\/strong><\/em>. Contame los pormenores de todo eso.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -El asunto fue as\u00ed: Javier hab\u00eda participado como actor en el rodaje de la pel\u00edcula (junto a Susana Gim\u00e9nez, el semi\u00f3logo y psicoanalista Oscar Masotta y el artista pl\u00e1stico P\u00e9rez C\u00e9lis, entre otros). Por eso Jorge Goldenberg, el asistente de direcci\u00f3n de la misma, hab\u00eda escuchado una m\u00fasica experimental que hab\u00edamos grabado Javier, Emilio Kauderer, Roque Rodr\u00edguez y yo en un peque\u00f1o estudio de Caballito. Le gust\u00f3 tanto que luego convenci\u00f3 al director Ricardo Becher para que nos contratara para hacer la banda sonora con m\u00fasica de ese tipo. Pero eso no fue tan inmediato, sucedi\u00f3 un a\u00f1o y medio despu\u00e9s y para ese entonces ya no \u00e9ramos aquel cuarteto sino Manal: Alejandro, Javier y yo. Por eso los que finalmente grabamos toda la m\u00fasica fuimos nosotros tres. Y se trat\u00f3 de la primera banda sonora compuesta enteramente por una banda de rock nacional.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfPor qu\u00e9 se termina sumando Alejandro Medina al trio? \u00bfPara grabar la banda de sonido?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -No, porque Jorge Goldenberg \u2013que ten\u00eda mucho respeto por el trabajo de Javier y por el m\u00edo- nos pidi\u00f3 que, paralelamente, nos integr\u00e1ramos como m\u00fasicos a una obra que se estaba ensayando en el Teatro Payr\u00f3: Viet Rock<\/em> (un alegato contra la Guerra de Vietnam, del que participaron Luisina Brando, V\u00edctor Laplace y Rudy Chernicoff). Pero como necesit\u00e1bamos un bajista le propuse a Javier que llam\u00e1ramos a Alejandro. Ellos no ten\u00edan una buena relaci\u00f3n, sin embargo, terminamos junt\u00e1ndonos los tres y musicalizamos la obra. Pero despu\u00e9s, por distintas cuestiones, abandonamos el espect\u00e1culo y empezamos a ensayar en la casa de Alejandro un repertorio propio para tocar en boliches. Javier propone que ensayemos sus temas en castellano. As\u00ed se gest\u00f3, finalmente, Manal.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfHasta entonces cantaban en ingl\u00e9s?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -S\u00ed, por la influencia de los Beatles. Pero Javier ya ven\u00eda muy decidido a componer en castellano. Ten\u00eda muchas ideas y quer\u00eda transmitirlas de una manera que todo el mundo las entendiera. Para eso hab\u00eda que cantar en castellano. \u00c9l hab\u00eda estudiado detenidamente la fon\u00e9tica afro-inglesa del soul y del jazz y yo estaba muy embebido del blues porque me hab\u00edan tra\u00eddo de Estados Unidos un mont\u00f3n de discos del g\u00e9nero. As\u00ed que escuchaba mucho a Eric Clapton, John Mayall y Steve Winwood, los m\u00fasicos que le dieron forma definitiva al rock-blues brit\u00e1nico de los 60. Los primeros temas que ensayamos en castellano fueron \u201cQu\u00e9 pena me das\u201d y \u201cPara ser un hombre m\u00e1s\u201d. Desde un principio la gente que presenci\u00f3 nuestros ensayos mostr\u00f3 asombro y nos alent\u00f3 a seguir. Y ah\u00ed comprendimos que ten\u00edamos entre manos algo valioso y que val\u00eda la pena darle para adelante, m\u00e1s all\u00e1 de los diferencias que ya exist\u00edan entre nosotros. <\/p>\n<\/div>\n -\u00bfPor qu\u00e9 optaron finalmente por el nombre de Manal y no por el de Ricota, como se los conoci\u00f3 en un principio?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -Nosotros nunca nos llamamos as\u00ed. Fueron otros los que se refer\u00edan a nosotros de esa manera. Por alusi\u00f3n a Cream, el trio ingl\u00e9s que ten\u00eda grandes influencias de la m\u00fasica negra, con un guitarrista orientado hacia el blues y un cantante hacia el rhythm & blues, y un bajista virtuos\u00edsimo. Digamos que nos comparaban con ellos.<\/p>\n<\/div>\n -\u00bfC\u00f3mo se repart\u00edan el trabajo a la hora de la composici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n -El grueso de las composiciones de Manal es, de lejos, de Javier. Despu\u00e9s est\u00e1, por ejemplo, \u201cAvellaneda Blues\u201d, que lo compusimos entre los dos. Yo compuse primero la m\u00fasica y un bosquejo de la letra y en la fiesta donde conocimos a Jorge \u00c1lvarez, Pedro Puy\u00f3, Javier Arroyuelo y Rafael L\u00f3pez S\u00e1nchez, es decir a los que formaron Mandioca, le mostr\u00e9 a Javier la base de \u201cAvellaneda Blues\u201d y ah\u00ed mismo y en s\u00f3lo 40 minutos \u00e9l compuso la letra maravillosa de la canci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n -A prop\u00f3sito de Mandioca, \u00bfla primera actuaci\u00f3n en vivo de Manal fue en el concierto\/ presentaci\u00f3n del sello, donde Luis Alberto Spinetta decret\u00f3 \u201cla muerte de la m\u00fasica comercial\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013S\u00ed, el 12 de noviembre de 1968. Fuimos la punta de lanza. En cuanto a lo de Luis Alberto, eso es excesivamente anecd\u00f3tico. Digamos que no decret\u00f3 la muerte, pero s\u00ed la divisi\u00f3n entre lo que llam\u00e1bamos m\u00fasica progresiva \u2013porque a\u00fan no se le dec\u00eda rock nacional- y la m\u00fasica complaciente. Obviamente esa otra m\u00fasica nunca muri\u00f3; sigui\u00f3 existiendo y hoy, incluso, est\u00e1 m\u00e1s viva que nunca.<\/p>\n<\/div>\n \u2013\u00bfPor qu\u00e9 se separ\u00f3 Manal despu\u00e9s de tres a\u00f1os de existencia y de dos discos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Hay varias explicaciones. En principio, porque \u00e9ramos un grupo de pares, es decir, un grupo donde todos ten\u00edamos el mismo peso, el mismo nivel. \u00c9ramos un grupo sin l\u00edder y la verdad es que as\u00ed result\u00f3 dif\u00edcil mantenerse en el tiempo. Es un mito aquello de que Manal ten\u00eda un l\u00edder, el que sostiene eso ignora c\u00f3mo funcionaba el tr\u00edo. Funcion\u00e1bamos como un triunvirato, decid\u00edamos todo entre los tres. Eso fue bueno por un tiempo, en el cual hubo un respeto mutuo y un gran amor por el resultado musical que logr\u00e1bamos entre todos. Despu\u00e9s sucedi\u00f3 que Javier, por consejo de su corte, de su entorno, empez\u00f3 a demostrar que quer\u00eda ser solista; algo que, en principio, no parec\u00eda descabellado porque, adem\u00e1s de tocar la bater\u00eda, \u00e9l compon\u00eda y cantaba y ten\u00eda presencia. Pero, claro, hab\u00eda un problema: \u00e9l era como un gigantesco y maravilloso cami\u00f3n de gran potencia, s\u00ed, pero sin burro de arranque. Ojo, no digo esto como algo negativo o malicioso. Simplemente era as\u00ed. Adem\u00e1s, para pretender ser jefe hay que se impecable o por lo menos parecerlo. Y \u00e9l no lo era. <\/p>\n<\/div>\n![\"Alejandro](\"https:\/\/www.lanacion.com.ar\/resizer\/v2\/alejandro-medina-javier-martinez-y-claudio-DRCSC75Q6BFIBP7YXKJLIDNGWY.jpg?auth=62f722352971a8f264ee6853135dc44cbd8c1776d9981754e429c21242ea5289&width=780&height=502&quality=70&smart=true\")
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