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Gala l\u00edrica:<\/strong> con Freddie De Tommaso (tenor) y Nadine Sierra (soprano). Orquesta del Ciclo AURA, con direcci\u00f3n de Constantine Orbelian. Repertorio: piezas de Puccini, Verdi, Bellini, Mascagni, Gounod. Sala:<\/strong> Teatro Col\u00f3n.<\/p>\n Una de las mayores dificultades de esa antolog\u00eda de piezas vocales que suele llamarse \u201cgala l\u00edrica\u201d consiste en restituir la atm\u00f3sfera dram\u00e1tica de la \u00f3pera en la que cada una de esas piezas respiraba. Una soluci\u00f3n a esa dificultad es la interiorizaci\u00f3n ilusoria del drama entero en la miniatura. <\/p>\n El tenor Freddie De Tommaso<\/strong> y la soprano Nadine Sierra<\/strong> ofrecieron durante casi dos horas, como cierre del Ciclo Aura<\/strong> del Teatro Col\u00f3n<\/strong>, un florilegio de arias y d\u00faos que podr\u00eda haberse deslizado f\u00e1cilmente a puro cancionero; no fue as\u00ed, cada nota estuvo cargada de la \u00f3pera de la que hab\u00eda sido extirpada. La raz\u00f3n es simple: los dos no son solamente grand\u00edsimas voces (aunque el tipo de magnitud de cada uno es diferente) sino, sobre todo, artistas. <\/p>\n De Tommaso, que tuvo un debut memorable en el Col\u00f3n, empez\u00f3 con \u201cRecondita armonia\u201d, de Puccini. Hay en \u00e9l una especie de nobleza vintage <\/em>que hace pensar enseguida en Carlo Bergonzi o incluso en Pavarotti, con brillo en los agudos y un centro rotundo, oscuro, que se not\u00f3 igualmente en \u201cLa fleur que tu m\u2019avais jet\u00e9e\u201d, de Carmen<\/em>, de Bizet.<\/p>\n Lleg\u00f3 despu\u00e9s el turno de Sierra con sus primeras incursiones en Madama Butterfly<\/em>, con \u201cPiangi? Perch\u00e9?\u2026Un bel d\u00ec vedremo\u201d. Casi que no hay cosa que, en este plan, no le salga bien, pero parece que por ahora no es la que le sale mejor (sensatamente, se suprimi\u00f3 el d\u00fao con Pinkerton que estaba previsto inicialmente), o en todo caso queda un poco por debajo de La boh\u00e8me<\/em>. La colaboraci\u00f3n con De Tomasso result\u00f3 fuera de serie. El \u201cChe gelida manina\u201d no pudo ser m\u00e1s sensible. La l\u00ednea del canto tuvo la espontaneidad de haberse creado en ese mismo segundo. Lo mismo cabr\u00eda decir de Sierra con \u201cS\u00ec, mi chiamano Mim\u00ec\u201d y del d\u00fao \u201cO soave fanciulla\u201d, que volvieron a hacer como cierre de los bises. <\/p>\n La segunda parte tuvo primero nuevamente a De Tommaso con \u201cNessun dorma\u201d. El poder\u00edo vocal de De Tommaso es excepcional, pero, para decirlo de una vez, nunca grita, siempre hace m\u00fasica, incluso pagando el precio de alguna desprolijidad. El aria de Luisa Miller<\/em>, \u201cTu puniscimi, o Signore\u201d, por otro lado, fue probablemente el punto m\u00e1s alto de Sierra. Nadie actualmente puede alcanzar semejante densidad en la ligereza ni semejante irisaci\u00f3n, y todo esto subordinado a un efecto puramente dram\u00e1tico, lo mismo que en \u201cAmour, ranime mon courage\u201d, el aria Juliette en Rom\u00e9o et Juliette<\/em>, de Gounod. Se luci\u00f3 tambi\u00e9n De Tommaso en \u201cAh! s\u00ec, ben mio\u2026Di quella pira\u201d, de Il trovatore<\/em>, y en \u201cMamma, quel vino \u00e8 generoso\u201d, de Cavalleria rusticana<\/em>, y Sierra en \u201cChi il bel sogno di Doretta\u201d, de La rondine<\/em>. <\/p>\n El \u00faltimo d\u00fao, \u201cVicino a te s\u2019acqueta\u201d, de Andrea Ch\u00e9nier<\/em>, de Umberto Giordano, fue adem\u00e1s la confirmaci\u00f3n de la perfecta colaboraci\u00f3n de la soprano y el tenor, y de la presencia esc\u00e9nica imbatible de los dos. Acompa\u00f1\u00f3 correctamente la orquesta del Ciclo Aura que, dirigida por Constantine Orbelian<\/strong>, hizo adem\u00e1s la obertura de Norma<\/em>, de Bellini, y los intermezzi <\/em>de Cavalleria rusticana<\/em> y de Manon Lescaut<\/em>. A pesar del evidente compromiso y delicadeza de Orbelian, el desnivel entre la parte vocal y la instrumental result\u00f3 sin embargo indisimulable.<\/p>\n Muy generosos fueron con De Tommaso y Sierra con los cinco bises, que incluyeron, adem\u00e1s \u201cO soave fanciulla\u201d, el d\u00fao \u201cLippen schweigen\u201d, de La viuda alegre <\/em>de Leh\u00e1r (con baile de vals incluido), una vertiginosa y articulad\u00edsima \u201cSempre libera\u201d y un conmovedor \u201cO mio babbino caro\u201d, por Sierra, y \u201cE lucevan le stelle\u201d. M\u00e1s, habr\u00eda sido ya un exceso, y las voces lo sab\u00edan. <\/p>\n<\/div>\n