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Concierto de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn.<\/strong> Director:<\/strong> Kirill Petrenko. Programa:<\/strong> Edward Elgar: Variaciones \u201cEnigma\u201d, op.36; Piotr Ilich Chaikovsky: Sinfon\u00eda N\u00ba4 en fa menor, op.36. Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n:<\/strong> Excelente<\/p>\n En la m\u00fasica cl\u00e1sica, como en las manifestaciones culturales en general, no existe el calificativo el mejor de todos. Las mediciones, los controles, los c\u00e1lculos son par\u00e1metros aplicables a otras actividades humanas. Pero en la valoraci\u00f3n del hecho musical intervienen, indefectiblemente, la subjetividad, los estados emocionales del m\u00fasico y del oyente y las infinitas interpretaciones individuales, todas ellas indiscutibles. Pero si se hiciera una compulsa para escoger, por ejemplo, cu\u00e1les son las tres mejores orquestas sinf\u00f3nicas del mundo, seguramente todos incluir\u00edan en esa terna superior a la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn<\/strong>. Las otras dos podr\u00edan variar, pero ser\u00eda harto extra\u00f1o que no apareciera ah\u00ed esta orquesta, la misma que anoche, con un programa altamente revelador, ofreci\u00f3 un concierto extraordinario<\/strong> en el Teatro Col\u00f3n.<\/strong><\/p>\n Precisar las virtudes colectivas de este organismo parece ocioso. En lo estrictamente t\u00e9cnico -la afinaci\u00f3n, la precisi\u00f3n r\u00edtmica, la exactitud de los ataques, etc.-, la perfecci\u00f3n campea invicta y abrumadora. Menester es se\u00f1alar que, en este terreno, hay otras orquestas con el mismo alt\u00edsimo nivel. Pero la unicidad y la admiraci\u00f3n por la orquesta de Berl\u00edn comienzan a revelarse cuando la apreciaci\u00f3n se detiene en la consideraci\u00f3n del sonido, las texturas, la interpretaci\u00f3n y el estilo. Y ac\u00e1 es necesario entender que este organismo de un centenar de m\u00fasicos notables es conducido por un director, Kirill Petrenko<\/strong>, que lejos est\u00e1 de las luminarias de sus antecesores inmediatos (Karajan, Abbado, Rattle), pero que se plant\u00f3 en el podio del Col\u00f3n con una autoridad y una seguridad absolutas, firm\u00edsimo en sus convencimientos est\u00e9ticos y largamente capacitado para hacer funcionar de maravillas a esta orquesta fenomenal.<\/p>\n Los comienzos de las dos obras presentadas en este concierto podr\u00edan oficiar de testimonio categ\u00f3rico sobre las capacidades y talentos de la orquesta y de su director. Las Variaciones \u201cEnigma\u201d, <\/strong>de Elgar se abren con seis compases que est\u00e1n a cargo exclusivamente de las cuerdas. En ese medio minuto, la m\u00fasica son\u00f3 envolvente, cautivante, con respiraciones, fraseos y sutilezas tan m\u00ednimas como intensas. No podr\u00eda haber habido una apertura m\u00e1s inspiradora para lo que habr\u00eda de venir en la media hora que le continu\u00f3. Chaikovsky, en las ant\u00edpodas de las delicadezas inaugurales de la obra de Elgar, abre su Sinfon\u00eda N\u00ba4 con un fort\u00edsimo estruendo, tambi\u00e9n de unos treinta segundos, en el que participan solo los bronces, con la suma generosa de los fagotes. Y con una afinaci\u00f3n impecable, ah\u00ed emergieron pujantes y herc\u00faleas la contundencia, la sonoridad maciza y la majestuosidad de los cornos, las trompetas, los trombones y la tuba. El pasaje concluy\u00f3 con un furibundo acorde de toda la orquesta y un m\u00ednimo silencio posterior tambi\u00e9n impactante. Con solo esas dos \u201coberturas\u201d ya se pudo tener la certeza de que la orquesta que estaba sobre el escenario es extraordinaria<\/strong>. De todos modos, la corroboraci\u00f3n de tales cualidades qued\u00f3 largamente confirmada con las dos interpretaciones sobresalientes que Petrenko y los berlineses hicieron de ambas piezas.<\/p>\n A lo largo de la obra de Elgar, seg\u00fan las circunstancias y las peculiaridades de cada variaci\u00f3n, la orquesta ofreci\u00f3 infinitos colores, distintos matices y transparent\u00f3 las texturas extrayendo contrapuntos hasta hacerlos visibles\/audibles. De acuerdo a los dictados de la partitura y de las facultades y capacidades de Petrenko, la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn fue sedosa, opulenta, aterciopelada o maciza. Puestos a destacar momentos puntuales de una obra que son\u00f3 estupenda de principio a fin, ah\u00ed estuvo \u201cNimrod\u201d, la novena variaci\u00f3n, un cuasi himno que, luego de un crescendo magistralmente llevado adelante desde lo casi impalpable, alcanz\u00f3, victoriosa, esa mezcla elgariana de sobriedad y majestuosidad. Tambi\u00e9n se pudieron admirar el sonido camar\u00edstico de la orquesta en \u201cW.N.\u201d, la variaci\u00f3n N\u00ba8, y la mejor poes\u00eda y toda la dulzura que irrumpieron desde el solo de chelo en \u201cB.G.N.\u201d, la variaci\u00f3n N\u00ba12. La primera gran ovaci\u00f3n de la noche inund\u00f3 al teatro tras el acorde final.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de las formas propias de una sinfon\u00eda rom\u00e1ntica en cuatro movimientos, Petrenko, a su manera, transform\u00f3 a la Sinfon\u00eda N\u00ba4 de Chaikovsky en un drama sonoro que fue avanzando en episodios sucesivos a lo largo de cuatro actos de una \u00f3pera sinf\u00f3nica. A pura redundancia, la orquesta son\u00f3 ajustada, llamativamente potente y tambi\u00e9n \u00edntima, l\u00edrica y amistosa. En tren de destacar instantes, no se puede dejar de elogiar el solo de oboe del segundo movimiento, interpretado con respiraci\u00f3n circular, arte y musicalidad por Albrecht Mayer, un obo\u00edsta legendario. Del mismo modo, son\u00f3 brillante el tercer movimiento en el cual, sin los arcos en sus manos, los cuerdistas de la orquesta trabajaron a puro pizzicato. En el cuarto movimiento, Petrenko, a las exactitudes y solvencias musicales, le agreg\u00f3 una cierta estridencia. con una sonoridad excesivamente incisiva, m\u00e1s propia de las orquestas estadounidenses que de las europeas.<\/p>\n Con el p\u00fablico de pie aplaudiendo a rabiar y sostenidamente<\/strong>, Petrenko se retir\u00f3 y regres\u00f3 varias veces del escenario hasta que finalmente volvi\u00f3 al podio. En solo un minuto, la orquesta ofreci\u00f3 una versi\u00f3n m\u00e1s rotunda que bailable de la \u201cDanza rusa\u201d, de El cascanueces<\/em> de Chaikovsky. Y no hubo m\u00e1s. Sonriente y un tanto circunspecto, por \u00faltimo, arroj\u00f3 unos muy educados besos al p\u00fablico del Col\u00f3n e invit\u00f3 a los m\u00fasicos a abandonar el escenario. La pieza fuera de programa fue apenas una atenci\u00f3n, un peque\u00f1o gesto de cortes\u00eda. Lo verdaderamente importante fue el concierto sobresaliente e inolvidable que Petrenko y la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn ofrecieron generosamente y con el mejor arte.<\/p>\n<\/div>\nSutilezas<\/span><\/h2>\n<\/p>\n