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A los 75 a\u00f1os [que cumple ma\u00f1ana], la figura de Charly Garc\u00eda trasciende con holgura el encasillamiento del \u00eddolo de masas o de icono del rock en espa\u00f1ol.<\/strong> Visto a trav\u00e9s del prisma de la perspectiva hist\u00f3rica, Garc\u00eda emerge como el gran cronista involuntario de la Argentina contempor\u00e1nea; una antena humana tan hipersensible como implacable, capaz de captar las fisuras de la sociedad mucho antes de que la sociolog\u00eda de gabinete alcance a formular sus teor\u00edas. Garc\u00eda no necesit\u00f3 marcos te\u00f3ricos para registrar el advenimiento del autoritarismo, la paranoia urbana, la ef\u00edmera borrachera del consumo o el colapso de las instituciones. Mirar a Charly Garc\u00eda como una antena sociocultural implica entender que sus canciones <\/strong>nunca fueron meras cr\u00f3nicas period\u00edsticas de hechos puntuales, sino radiograf\u00edas de \u00e9poca<\/strong>. Con una lucidez mel\u00f3dica impecable y una po\u00e9tica que supo cabalgar entre la vi\u00f1eta adolescente, la met\u00e1fora de trinchera y la vanguardia sonora, el m\u00fasico fue registrando los estados de \u00e1nimo de un pa\u00eds pendular. <\/strong>Esa capacidad para encarnar las neurosis, las contradicciones y los deslumbramientos de la Argentina no obedeci\u00f3 a un plan maestro ni a un af\u00e1n acad\u00e9mico. Fue el resultado inevitable de un creador que no mir\u00f3 la realidad desde afuera como un observador distante, sino que decidi\u00f3 \u2014consciente o involuntariamente\u2014 poner el propio cuerpo y la propia obra como trinchera y espejo de la peripecia nacional.<\/p>\n La m\u00fasica no miente. Carlos Alberto Garc\u00eda Moreno<\/strong> lo supo desde muy peque\u00f1o, inclusive antes de ingresar al Conservatorio Thibaud-Piazzini a los 5 a\u00f1os.<\/strong> Lo supo desde la primera vez que se sent\u00f3 frente a las teclas de un piano y conect\u00f3 profundamente con la obra de otro chico prodigio que hab\u00eda nacido en Viena muchos a\u00f1os antes que \u00e9l. Mozart y Chopin formaron parte indisoluble de la banda de sonido de la infancia de Carlitos, el genio de Caballito;<\/strong> ese pibe flaco, alto y con o\u00eddo absoluto, que a los 12 a\u00f1os ya era profesor de piano, teor\u00eda y solfeo. Para pap\u00e1 Carlos Jaime y mam\u00e1 Carmen, el futuro estaba \u201ccantado\u201d: Carlitos ser\u00eda un gran concertista cl\u00e1sico de piano… \u00a1ya se lo imaginaban tocando en el prestigioso Teatro Col\u00f3n! Pero… \u00a1llegaron los Beatles! Y ya nada volvi\u00f3 a ser igual.<\/strong> Hab\u00eda que tener una guitarra el\u00e9ctrica, dejarse el pelo largo, diferenciarse de los viejos y formar una banda. Para esto \u00faltimo lo mejor era el colegio. En las aulas del D\u00e1maso Centeno se gest\u00f3 el grupo To Walk Spanish<\/strong> y Carlitos se convirti\u00f3 en Charlie<\/strong>. Ya no hubo retorno. En el colegio conoce a otro Carlos Alberto, Mestre,<\/strong> que cantaba (muy bien) en otra banda y deciden unir fuerzas. Dejan de cantar en ingl\u00e9s, pero bautizan a la nueva banda con una expresi\u00f3n del lat\u00edn: Sui Generis<\/strong>. Se curten en fiestas y actos, aunque las metas son altas. Charlie compone una \u00f3pera-rock en castellano llamada \u201cTheo\u201d,<\/em> la cual estaba dividida en diecis\u00e9is partes de marcadas diferencias estil\u00edsticas. Logran grabar un demo de la misma con la cual recorren grabadoras y visitan productores, pero sin suerte alguna. (\u00a1La vanguardia es as\u00ed!) Con el paso de los meses, la banda deviene en d\u00fao en las doradas arenas de la costa marplatense (donde hoy un monumento en bronce de Charlie y Nito acredita el hecho). En el invierno porte\u00f1o de 1972, <\/strong>las nuevas canciones de Charlie (m\u00e1s simples en su apariencia, pero de gran riqueza l\u00edrica y musical) seducen al productor Jorge \u00c1lvarez,<\/strong> el visionario excreador del sello Mandioca. Sobre todo una, gestada durante la traum\u00e1tica experiencia del servicio militar del m\u00fasico, aquella que habla de un tiempo que fue hermoso. \u201cCanci\u00f3n para mi muerte\u201d fue el primer simple de Sui Generis y el moj\u00f3n inicial de la carrera compositiva de uno de los m\u00e1ximos creadores de la m\u00fasica argentina. <\/p>\nCarlos, Charlie y Charly<\/span><\/h2>\n<\/p>\n