Una sola frase bastar\u00eda para presentar a Juan Diego Fl\u00f3rez<\/strong> en la magnitud de su talento. Una frase que, en su despedida de los escenarios, el m\u00e1s grande tenor del siglo, Luciano Pavarotti, pronunci\u00f3 hace casi 25 a\u00f1os acerca de un cantante joven con una voz de oro: \u201cSi yo tuviera que elegir a mi sucesor \u2014afirm\u00f3 \u2018Big Luciano\u2019 en una conferencia de prensa \u2014, ese ser\u00eda Juan Diego Fl\u00f3rez\u201d. <\/p>\n<\/div>\n De modo que, por su repertorio de tenor l\u00edrico-ligero, por su esplendor vocal y las exquisitas cualidades de su canto, Fl\u00f3rez qued\u00f3 asociado ineludiblemente a su figura. Ser nombrado por el propio Pavarotti nada menos que como su sucesor, lo ubic\u00f3 en un sitio de alt\u00edsima exposici\u00f3n y a la vez responsabilidad. A ese v\u00ednculo quiso el destino sumarle otro fuerte lazo: la ciudad de P\u00e9saro, patria del c\u00e9lebre Gioachino Rossini, sobre el Mar Adri\u00e1tico, en cuyas colinas el legendario tenor ten\u00eda la famosa residencia de verano en la que vivi\u00f3 sus mejores momentos. Y donde transcurre, en la misma estaci\u00f3n, el prestigioso Festival Rossini en el que \u2014hace exactamente tres d\u00e9cadas\u2014, Juan Diego Fl\u00f3rez comenzaba su extraordinaria trayectoria. <\/p>\n<\/div>\n Celebrando ese aniversario \u2014treinta a\u00f1os de carrera al m\u00e1s alto nivel internacional\u2014, el reconocido tenor peruano regresa a la Argentina para ofrecer un recital junto al pianista Vincenzo Scalera<\/strong>, este martes en el Teatro Col\u00f3n<\/strong> para el ciclo Grandes Int\u00e9rpretes. Sobre las particularidades de su voz, la vida oper\u00edstica y su m\u00e1s caro proyecto personal (la organizaci\u00f3n Sinfon\u00eda por el Per\u00fa para formar ni\u00f1os en situaci\u00f3n vulnerable a trav\u00e9s de la m\u00fasica en un sistema orquestal) dialog\u00f3 con LA NACION<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n \u2013Con tantos a\u00f1os de carrera, \u00bfpor qu\u00e9 motivo nunca has cantado una \u00f3pera en el Teatro Col\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 t\u00edtulo te gustar\u00eda si alg\u00fan d\u00eda lo hicieras?<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n \u2013Es algo que me gustar\u00eda concretar en el futuro. Es una ilusi\u00f3n porque hemos hablado en tantas oportunidades. Nunca se pudo dar pero no por las condiciones sino por cuestiones de calendario, que es la cosa m\u00e1s complicada para los cantantes, porque las \u00f3peras se preparan con mucha anticipaci\u00f3n. En los teatros principales se programan con cuatro y hasta cinco a\u00f1os. A eso le sumo la cantidad de conciertos que hago en el a\u00f1o y mi familia. Son demasiados factores para armonizar. De venir en el futuro me gustar\u00eda hacer un Romeo y Julieta<\/em>, un Rigoletto…<\/em> <\/p>\n<\/div>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo est\u00e1 evolucionando y d\u00f3nde se ubica tu voz ideal en este momento? <\/strong> <\/p>\n<\/div>\n \u2013M\u00e1s que evolucionar, yo creo que la voz cambia. Entonces se presentan factores que antes no exist\u00edan y eso \u2014si has mantenido una buena t\u00e9cnica y salud vocal, y si la voz sigue siendo fresca\u2014, te permite abordar personajes nuevos. Por esa raz\u00f3n he podido debutar en estos \u00faltimos a\u00f1os con mucha \u00f3pera francesa: Fausto<\/em>, Romeo y Julieta<\/em>, Manon<\/em>, Werther<\/em>, Pescadores de perlas<\/em>, Los Cuentos de Hoffmann<\/em>, tambi\u00e9n La Traviata<\/em> de Verdi\u2026 Un nuevo mundo de la \u00f3pera que jam\u00e1s pens\u00e9 que iba cantar y sin embargo lo estoy haciendo. <\/p>\n<\/div>\n \u2013\u00bfPor qu\u00e9 lo cre\u00edas imposible teniendo de modelo a grandes referentes de tu cuerda?<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n \u2013Nunca pens\u00e9 que podr\u00eda cantar Werther<\/em> porque mi voz era m\u00e1s belcantista<\/em>, bastante ligera y pens\u00e9 que me iba a quedar all\u00ed. Pero la voz va cambiando, vas probando y las cosas de repente resultan c\u00f3modas. He seguido en el belcanto<\/em> porque me fascina \u00a1Acabo de hacer una Fille du r\u00e9giment<\/em> en Londres! Cuando me lo ofrecieron hace cuatro a\u00f1os pens\u00e9: \u201c\u00bfVoy a poder?\u201c. Y la hice con facilidad, lo cual es gratificante porque implica que puedo seguir cantando una \u00f3pera de juventud y hacerla bien. En 2024 hice una \u00f3pera completa de Rossini, Ermione<\/em>, en el Rossini Festival, que es bastante dif\u00edcil, y la cant\u00e9 muy bien. O sea que todav\u00eda pudo sostener el belcanto<\/em>. No con la misma facilidad en Rossini, claro, porque la coloratura ya no es tan r\u00e1pida como cuando ten\u00eda 20 a\u00f1os. Puedo hacer un Romeo y Julieta<\/em> mientras todav\u00eda canto una Anna Bolena<\/em> en La Scala. Es decir: \u00f3peras rom\u00e1nticas mientras sigo con el belcanto<\/em>. Es un privilegio que me permite volver a mis ra\u00edces e incorporar personajes nuevos. <\/p>\n<\/div>\n \u2013\u00bfCu\u00e1les de esos factores que modifican la voz son los m\u00e1s determinantes y en qu\u00e9 medida el cantante puede controlar ese cambio?<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n \u2013Antes que nada, lo fundamental es mantener la esencia y naturalidad del canto. Sigo siendo un tenor l\u00edrico-ligero como antes era un tenor l\u00edrico-ligero (risas). Antes era m\u00e1s ligero y ahora m\u00e1s l\u00edrico. Pero siempre un l\u00edrico-ligero y eso es bueno porque si el cambio fuese muy grande, all\u00ed habr\u00eda que preguntarse por qu\u00e9, qu\u00e9 ha pasado en la voz para que ya no puedas con ciertas cosas. El cambio en las voces se basa en los a\u00f1os. Por eso hablo de cambio y no de evoluci\u00f3n. Pero tambi\u00e9n se adquieren cosas que al o\u00eddo resultan muy buenas: la voz se llena de color en el centro, por ejemplo. Puedes cantar en el centro y dar una expresi\u00f3n que antes no ten\u00edas porque all\u00ed hab\u00eda una liviandad que no daba para un Werther<\/em> que requiere cuerpo, color y expresi\u00f3n. Es decir, sin ser completamente diferente, ni dejar de reconocer el timbre y contando con una voz fresca, el cambio es bueno. Todas las voces desde los 35 a\u00f1os en adelante, empiezan a notar diferencias. Y el cantante tiene que tener la inteligencia para ajustar su t\u00e9cnica cuando esas mutaciones llegan y lo hacen sin aviso. De golpe: \u201c\u00a1Uy, esa nota ya no es como era!\u201c. Esto pasa constantemente. Hay que estar moviendo las fibras internas y reacomodarse a una nueva soluci\u00f3n. Y muchas carreras se quedan a mitad de camino porque justamente no encuentran la soluci\u00f3n t\u00e9cnica para su voz. <\/p>\n<\/div>\n \u2013\u00bfAlguna vez sentiste angustia frente a esas mutaciones, o temor hasta encontrar la respuesta t\u00e9cnica satisfactoria?<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n \u2013Siempre me ha apasionado el estudio y el trabajo solo conmigo mismo hasta encontrar la soluci\u00f3n. S\u00ed me ha pasado con algunas \u00f3peras de Rossini hace a\u00f1os donde ya no encontraba lo mismo y las cosas no sal\u00edan igual. Antes iba sin ensayos y \u00a1Bum! Sal\u00eda todo. Ahora para lograr eso mismo, en Rossini sobre todo, que tiene \u00f3peras tan dif\u00edciles y expuestas, me tengo que preparar much\u00edsimo m\u00e1s. En general no he vivido momentos de p\u00e1nico. Cuando abordo \u00f3peras o arias de Rossini, como ahora en el Col\u00f3n, las preparo a fondo y s\u00e9 bien c\u00f3mo hacerlas. De manera que mientras sea un placer cantarlas, lo seguir\u00e9 haciendo. Mientras suene bien y lo haga dignamente, y el p\u00fablico me quiera escuchar, voy a seguir cantando porque es lo que disfruto: subir al escenario y sentir \u00a1qu\u00e9 bien que me lo paso aqu\u00ed!<\/p>\n<\/div>\n![\""Es](\"https:\/\/www.lanacion.com.ar\/resizer\/v2\/es-una-ilusion-reconoce-florez-sobre-su-sueno-de-HN4P622LAJFBFFVMMZ4MEDXD4Q.JPG?auth=327570d17d4b5435f545b830789e343eb0af0d2283c3e207e43a9add06d9fc9a&width=780&height=1062&quality=70&smart=true\")
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