{"id":91522,"date":"2026-09-19T00:30:02","date_gmt":"2026-09-19T03:30:02","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/09\/19\/richard-coleman-friccion-la-banda-que-empezo-con-gustavo-cerati-en-un-dormitorio-y-que-pudo-haber-tenido-un-nombre-ricotero\/"},"modified":"2026-09-19T00:30:02","modified_gmt":"2026-09-19T03:30:02","slug":"richard-coleman-friccion-la-banda-que-empezo-con-gustavo-cerati-en-un-dormitorio-y-que-pudo-haber-tenido-un-nombre-ricotero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/09\/19\/richard-coleman-friccion-la-banda-que-empezo-con-gustavo-cerati-en-un-dormitorio-y-que-pudo-haber-tenido-un-nombre-ricotero\/","title":{"rendered":"Richard Coleman: Fricci\u00f3n, la banda que empez\u00f3 con Gustavo Cerati en un dormitorio y que pudo haber tenido un nombre \u201cricotero\u201d"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<p class=\"com-paragraph --capital --s\">Una banda que naci\u00f3 sin pretender serlo. Un elenco de integrantes que tuvo entre sus filas a varios de los nombres claves del rock argentino de los 80 y que convirti\u00f3 al estudio de grabaci\u00f3n en un laboratorio creativo. Un disco que se volvi\u00f3 clave para graficar lo que suced\u00eda en los m\u00e1rgenes del <em>mainstream<\/em> y al mismo tiempo encendi\u00f3 las alarmas de los artistas m\u00e1s convocantes de la \u00e9poca. A lo largo de su corta existencia, <strong>Fricci\u00f3n<\/strong>, el proyecto creado por <strong>Richard Coleman<\/strong> y que tuvo a <strong>Gustavo Cerati<\/strong> entre sus miembros fundadores fue todo eso y m\u00e1s. Fun grupo que canaliz\u00f3 las influencias de David Bowie, King Crimson y el post punk brit\u00e1nico en un \u00e1lbum debut que no tard\u00f3 en volverse de culto. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La historia de ese proceso era una deuda en la literatura rockera local, que fue finalmente saldada por el periodista <strong>Diego Giordano<\/strong> en el flamante <strong>Arquitectura <\/strong><em><strong>moderna<\/strong><\/em>, un libro editado por <strong>Vadem\u00e9cum<\/strong> que recorre la g\u00e9nesis de Fricci\u00f3n, con el \u00e9nfasis puesto en la grabaci\u00f3n de su primer opus, <em><strong>Consumaci\u00f3n o consumo<\/strong><\/em>. <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"FRICCION &quot;Perdiendo el contacto&quot; Coleman Cerati Basso Samalea vivo STUD BAR 7 Apr 1985 Buenos Aires\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/nnY4hlO1rmI?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Como en una suerte de historia oral, para su investigaci\u00f3n Giordano entrevist\u00f3 a todos los involucrados en la historia, con la voz de Coleman en un lugar protagonista. \u201cDecid\u00ed aceptar la propuesta, a m\u00ed nunca se me hubiera ocurrido. Me pareci\u00f3 interesante c\u00f3mo lo encar\u00f3, que era puntualmente el proceso de c\u00f3mo se lleg\u00f3 al disco. Es un tipo de libro que leo, que a m\u00ed me interesa. Mi aceptaci\u00f3n fue a partir de que no era mi historia o mi relaci\u00f3n con el pasado, sino documentar c\u00f3mo se lleg\u00f3 a ese \u00e1lbum\u201d, explica el m\u00fasico sobre su participaci\u00f3n en el proyecto. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Para Coleman, lo m\u00e1s destacable de <em>Arquitectura moderna<\/em> est\u00e1 no solo en el recorrido que hace de la banda que lo tuvo como l\u00edder e ide\u00f3logo, sino tambi\u00e9n en el retrato del momento y el lugar que hicieron posibles ese repertorio. \u201cLo que tiene de b\u00e1rbaro lo que escribi\u00f3 Diego es el enfoque con el contexto, y eso es algo de lo que no se habla nunca, o se habla muy por arriba cuando se habla de los 80. Como que se dibujan un par de l\u00edneas nada m\u00e1s: la dictadura, la Guerra de Malvinas, la democracia, pero todo medio caricaturizado\u201d, dice al destacar c\u00f3mo el libro retrata tambi\u00e9n una Buenos Aires en efervescencia constante donde las noches pod\u00edan llegar a tener duraci\u00f3n indefinida. Y agrega: \u201cNosotros ten\u00edamos 20 a\u00f1os y lo que pasaba alrededor pod\u00eda llegar a ser muy condicionante, y a nosotros nos provoc\u00f3 este tipo de reacciones, una reacci\u00f3n art\u00edstica\u201d. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Richard Coleman y Gustavo Cerati en Paladium, en una imagen incluida en el documental Una noche en Paladium, de Francisco Novick<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gentileza Francisco Novick<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">En ese escenario, Giordano logra detallar una din\u00e1mica muy com\u00fan de la \u00e9poca, donde exist\u00eda una suerte de poligamia art\u00edstica donde todos terminaban cruz\u00e1ndose y de la que Fricci\u00f3n no fue ajena. Su nombre fue parte de un \u201cmultiverso\u201d en donde tambi\u00e9n orbitaban otros nombres, y donde cada persona nueva era un potencial aliado musical. \u201cEst\u00e1bamos circulando siempre en una cantidad de proyectos. De alguna manera, si no nos conoc\u00edamos en persona, conoc\u00edamos a los otros m\u00fasicos por lo que se dec\u00eda, por lo que se contaba. Era bastante chico en realidad el universo ese, entonces de alguna manera todos est\u00e1bamos en contacto\u201d, recuerda Coleman mientras traza un recorrido nocturno que inclu\u00eda escalas en <strong>Cemento<\/strong>, el <strong>Zero Bar<\/strong> o el <strong>Caf\u00e9 Einstein<\/strong>. \u201cSal\u00edamos bastante, \u00edbamos a ver los shows de las bandas nuevas, hab\u00eda una noche en com\u00fan y eran lugares para 100 personas, donde siempre te encontrabas a alg\u00fan personaje. A esa altura ya sab\u00edamos socializar en la noche, que era diferente a estar compartiendo de d\u00eda con los chicos en el colegio el entusiasmo, la ilusi\u00f3n, el futuro. Ya en la noche se tej\u00edan otro tipo de compromisos\u201d, redondea. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Tapa de Consumaci\u00f3n o consumo, primer disco de Fricci\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La historia de Fricci\u00f3n se construy\u00f3 en esa misma l\u00f3gica: <strong>un experimento que comenz\u00f3 entre Coleman y Cerati, y al que luego se sumaron Fernando Samalea y Christian Basso<\/strong> (por entonces integrantes de Clap junto a Diego Frenkel) para completar la primera formaci\u00f3n de la banda. \u201cSoda ya hab\u00eda grabado su primer disco, y Gustavo lo que me dec\u00eda era que no encontraba momento para probar algunas cosas nuevas, algunos sonidos, y ten\u00eda ganas de tocar desde otro lugar, no quer\u00eda ser <em>frontman<\/em>\u201d, repasa Coleman sobre esa primera etapa que comenz\u00f3 en el dormitorio de la casa de sus padres, a dos guitarras y con un grabador y una bater\u00eda electr\u00f3nica como \u00fanicos complementos. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u201cPara un guitarrista, tocar a dos violas es maravilloso en cuanto a laburar arreglos, porque se genera otra cosa, se arman texturas, audios, se van cambiando roles\u201d. Con su primera encarnaci\u00f3n ya establecida, Fricci\u00f3n comenz\u00f3 a tocar en vivo en 1985, y algunas de las canciones que sonaban en sus conciertos terminar\u00edan luego en <em>Nada personal<\/em>, de Soda Stereo, como \u201cEcos\u201d y \u201cEstoy azulado\u201d, adem\u00e1s de una impronta en las guitarras que parec\u00eda heredada de una din\u00e1mica grupal distinta. \u201cEra el espacio para probarlo, porque con Samalea y Basso ten\u00eda una conversaci\u00f3n diferente a la que ten\u00eda con Zeta y Charly, y ni hablar conmigo. En el cuarteto no era tan clara <em>la gorra<\/em>, nos la \u00edbamos pasando\u201d, explica Coleman para intentar ilustrar la distancia entre un lugar y otro. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Para los conocedores de la historia es sabido que Fricci\u00f3n debe su nombre a \u201cFriction\u201d, una de las canciones clave de <em>Marquee Moon<\/em>, el debut de los neoyorquinos Television. Tanto tema y disco encajaban a la perfecci\u00f3n en la visi\u00f3n creativa que buscaba, con un entramado de guitarras en di\u00e1logo constante sin protagonismos claros. Pero hubo un detalle que vio la luz hace relativamente poco: cuando muri\u00f3 el <strong>Indio Solari<\/strong>, Coleman devel\u00f3 que uno de los nombres que estuvo a punto de tener el proyecto era Mariposa Pontiac, un tema que era parte del repertorio estable de <strong>Patricio Rey sus Redonditos de Ricota<\/strong> en sus comienzos, pero que reci\u00e9n grabar\u00edan una d\u00e9cada y media m\u00e1s tarde, en <em>Luzbelito<\/em>. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u201cLos vi a finales del 81, y me impresion\u00f3 la fiesta que era el escenario, era impactante. Yo no hab\u00eda visto un circo tan decadente y fenomenal, me gustaba lo que expresaban, me sent\u00eda identificado con esa cosa de sacarse algo, una presi\u00f3n de encima. Y cuando vi a <strong>Skay por primera vez me vol\u00f3 la peluca. Era el violero que yo necesitaba escuchar en ese momento, era el m\u00e1s moderno de Argentina\u201d,<\/strong> dice Coleman. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Aunque con el pasar de los a\u00f1os tom\u00f3 distancia de la obra ricotera, en ese primer contacto encontr\u00f3 un acercamiento literario que le resultaba cercano al suyo. \u201cEse hermetismo de las letras tambi\u00e9n me gustaba, despu\u00e9s ya me cans\u00f3. Pero en ese momento me parec\u00eda s\u00faper pertinente; no ve\u00eda met\u00e1fora ah\u00ed, era todo surrealismo, una necesidad de impactar con la palabra que ten\u00eda que ver un poco con lo que yo le\u00eda en William Burroughs o Bukowski, cosas que a uno le pegaban de alguna manera y que yo lo encontr\u00e9 ah\u00ed en vivo en los Redondos\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La idea inicial era que Cerati oficiase de productor de lo que termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en <em>Consumaci\u00f3n o consumo<\/em>, pero la agenda de Soda Stereo forz\u00f3 al cambio de planes. \u201cGustavo ya ten\u00eda m\u00e1s experiencia en el estudio, y para entrar a un estudio de grabaci\u00f3n estaba bueno entrar acompa\u00f1ado con alguien que tuviera experiencia porque era algo muy complejo y un espacio al cual no ten\u00edas acceso si no ten\u00edas con qui\u00e9n entrar. No pod\u00eda ir cualquiera a una sesi\u00f3n a ver c\u00f3mo era. A m\u00ed me daba tranquilidad que \u00e9l estuviera al mando de la producci\u00f3n, pero no pudo ser as\u00ed. Hizo todo lo posible pero se desat\u00f3 el furor de Soda\u201d, explica Coleman, que recuerda que su amigo lleg\u00f3 a grabar guitarras en algunas canciones durante la primera semana de grabaci\u00f3n, en el \u00fanico hueco que le qued\u00f3 libre antes de embarcarse en una gira que terminar\u00eda extendi\u00e9ndose meses. Lejos de buscar un reemplazo para su compa\u00f1ero, Coleman reacomod\u00f3 las fichas y as\u00ed ingresaron <strong>Gonzo Palacios en saxo y Celsa Mel Gowland en voces y teclados<\/strong>. <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"FRICCION &quot;Arquitectura Moderna&quot; 6 May 1985 Coleman Cerati Basso Samalea vivo STUD Bs As (Music edit)\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/i8W9qfJAQG8?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">A partir de ah\u00ed tanto Fricci\u00f3n como su \u00e1lbum debut se convertir\u00edan en un laboratorio, una banda que entraba a grabar un disco del cual la mitad de las canciones reci\u00e9n comenzaban a tomar forma al momento en que se encend\u00eda la luz de REC. \u201cA diferencia de las bandas contempor\u00e1neas, que llegaban al estudio con los temas ensayados y buscaban reproducir el sonido del vivo, nosotros entramos a grabar con una paleta de colores y un lienzo. \u201dA veces llamo&#8221;, \u201cArquitectura moderna\u201d, \u201cEntre s\u00e1banas\u201d y \u201cPrisi\u00f3n emocional\u201d son temas que no se tocaron en vivo antes de grabarse, pasaron del demo al disco y se terminaron de colorear ah\u00ed. En algunos casos el resultado es \u00f3ptimo, excelente, y en otros m\u00e1s o menos, porque est\u00e1bamos experimentando y viendo c\u00f3mo hacer las cosas\u201d, dice Coleman sobre el disco. El resultado final fue un \u00e1lbum lejos de los convencionalismos y con un tinte bastante experimental, m\u00e1s cercano al laboratorio sonoro que a la complacencia hecha a medida de las FM, de ah\u00ed que el propio Palacios declarase para el libro de Giordano que \u201cpara escuchar <em>Consumaci\u00f3n o consumo <\/em>hab\u00eda que hacer un esfuerzo\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Mientras ocurr\u00eda todo este proceso, Coleman pas\u00f3 a ser un m\u00fasico con un talento codiciado por varios de sus colegas, que intentaron sumar a sus filas a ese guitarrista que torc\u00eda las r\u00edtmicas de manera <em>arty<\/em>. El primer interesado fue Miguel Mateos, una invitaci\u00f3n que Coleman declin\u00f3 con elegancia al no sentir una afinidad art\u00edstica (\u201cMe cuesta mucho asociarme si no tengo nada en com\u00fan con el proyecto. Tiene que haber alg\u00fan contacto genuino, nunca pude subir a tocar solamente por la plata\u201d, dice hoy), y que tuvo su recompensa poco despu\u00e9s. Charly Garc\u00eda, que se hab\u00eda quedado sin banda tras la presentaci\u00f3n de <em>Piano Bar<\/em>, decidi\u00f3 salir a reclutar m\u00fasicos j\u00f3venes para lograr un sonido m\u00e1s moderno y vanguardista y as\u00ed form\u00f3 <strong>Las Ligas<\/strong>, un grupo para el que reclut\u00f3 a <strong>Samalea, Coleman y Basso junto a Andr\u00e9s Calamaro en teclados y Daniel Melingo en saxo<\/strong>. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Las Ligas fue una gran vidriera de exposici\u00f3n para sus integrantes, pero de a poco pas\u00f3 a ser un problema para Fricci\u00f3n cuando sus agendas empezaron a ser incompatibles. \u201cEra muy complicado de congeniar a nivel de simultaneidad con los horarios de ensayo y porque las dos bandas ten\u00edan diferentes prioridades. Para los shows tambi\u00e9n era muy complicado porque est\u00e1bamos en la misma agencia, y cuando tocaba uno, el otro no pod\u00eda, y nunca \u00edbamos a estar en prioridad\u201d, cuenta Coleman sobre una situaci\u00f3n de la que se termin\u00f3 bajando ante la disyuntiva de haber invertido tiempo y esfuerzo en un disco que no estaba pudiendo salir a presentar en vivo. Finalmente tuvo el visto bueno de Garc\u00eda para seguir su propio camino, aunque intent\u00f3 imponer una condici\u00f3n. \u201cMe dijo: \u2018Est\u00e1 bien, Richard, pero cuando vos grabes \u2018H\u00e9roes\u2019 me ten\u00e9s que llamar a m\u00ed para producirlo\u2019, y yo le aclar\u00e9 que eso no iba a pasar\u201d, recuerda Coleman entre risas. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Gustavo Cerati y Richard Coleman en tiempos de Fricci\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Cuando finalmente vio la luz, <em>Consumaci\u00f3n o consumo <\/em>ya no era una <em>rara avis<\/em>, sino que dialogaba con una serie de bandas que parec\u00edan abrevar de esa misma nocturnidad opresiva, con grupos como El Corte, Don Cornelio y la Zona, Los Pillos y La Sobrecarga como figuras m\u00e1s visibles. \u201cTiene que ver con las tendencias. Cuando entramos a grabar el disco yo ya hab\u00eda pasado esa escuela y le escapaba a esa etiqueta, a esa generalizaci\u00f3n, a la etiqueta f\u00e1cil de decir \u2018ah, bueno, son todos g\u00f3ticos, son todos dark\u2019\u201d, dice Coleman sobre una categorizaci\u00f3n que define como \u201cuna manera de ahorrarle tiempo al disquero para ordenar las bateas\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La necesidad de renegar de ese r\u00f3tulo se volc\u00f3 en el arte de tapa: si el negro era la norma, el disco sobresal\u00eda por oposici\u00f3n, con una foto desenfocada de la banda en un azul intenso con un marco blanco. \u201cCon el tiempo me relaj\u00e9 porque obviamente \u00e9ramos m\u00e1s oscuros que ninguno, en realidad, pero la identificaci\u00f3n est\u00e9tica tan superficial a m\u00ed no me cerraba\u201d, reconoce Coleman 40 a\u00f1os despu\u00e9s. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">El esfuerzo que demand\u00f3 la creaci\u00f3n de <em>Consumaci\u00f3n o consumo <\/em>se termin\u00f3 llevando puesta a su segunda formaci\u00f3n (Coleman prefiere el t\u00e9rmino \u201cse disip\u00f3 la energ\u00eda\u201d), y oblig\u00f3 a Coleman y Palacios a convocar un nuevo elenco para seguir su historia, que concluy\u00f3 en 1989 despu\u00e9s de la grabaci\u00f3n de su segundo disco, premonitoriamente titulado <em>Para terminar.<\/em> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Aunque la nostalgia est\u00e1 lejos de ser el estandarte de su carrera, Coleman parece tener un v\u00ednculo m\u00e1s que especial con ese primer disco. \u201cEscucho algunos temas de vez en cuando para chequear arreglos, especialmente si tengo que versionar algo y algunos temas me gusta mucho m\u00e1s escucharlos que otros. Tiene un audio muy particular, para nada ochentoso, con una cantidad de elementos experimentales que lo sacan del momento de la \u00e9poca. Lo mismo las canciones, de alguna manera son medio atemporales\u201d, dice. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Como en un acto de justicia a su pasado, en su \u00faltimo disco, <em>El (in) correcto uso de la met\u00e1fora<\/em>, Coleman incluy\u00f3 \u201cEntre s\u00e1banas\u201d, una de las canciones del debut de Fricci\u00f3n, y lejos de desentonar, su presencia cuaja con el presente de su b\u00fasqueda art\u00edstica, una din\u00e1mica que se repite en sus conciertos. \u201cCuando hago esas versiones, se pliegan inmediatamente al resto del repertorio, no hay necesariamente una referencia al pasado. <em>Consumaci\u00f3n o consumo <\/em>se sostiene como un disco que tiene 40 a\u00f1os y es un experimento y es el principio de algo, un punto de partida\u201d. <\/p>\n<section class=\"container-center-100 mb-40\">\n<hr\/>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><script id=\"facebookpixel\" defer=\"\" type=\"text\/javascript\">\n        !function(f,b,e,v,n,t,s)\n        {if(f.fbq)return;n=f.fbq=function(){n.callMethod?\n        n.callMethod.apply(n,arguments):n.queue.push(arguments)};\n        if(!f._fbq)f._fbq=n;n.push=n;n.loaded=!0;n.version='2.0';\n        n.queue=[];t=b.createElement(e);t.async=!0;\n        t.src=v;s=b.getElementsByTagName(e)[0];\n        s.parentNode.insertBefore(t,s)}(window, document,'script',\n        '\n        fbq('init', '492459597522335');\n        fbq('track', 'PageView');\n    <\/script><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Una banda que naci\u00f3 sin pretender serlo. 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