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Hace siete a\u00f1os, lleg\u00f3 al Col\u00f3n como director invitado de la Orquesta Estable para dirigir un Don Pasquale<\/em> en la temporada l\u00edrica, y un reemplazo de \u00faltimo momento en la Filarm\u00f3nica (OFBA)<\/strong> sell\u00f3 su v\u00ednculo con el organismo que desde entonces no ha dejado de convocarlo como uno de sus colaboradores asiduos. <\/p>\n \u201cMi primer trabajo con ellos fue ese reemplazo. Yo estaba dirigiendo \u00f3pera, el director que ten\u00eda concierto con la OFBA cancel\u00f3 despu\u00e9s del ensayo general y me preguntaron si era capaz de salvar la noche. Lo hice y fue un gran \u00e9xito\u201d, recuerda el prestigioso maestro serbio radicado en Suiza, actual titular de la Orquesta Sinf\u00f3nica y el Coro de la Radio y TV serbias en Belgrado que, a un a\u00f1o de su \u00faltima presentaci\u00f3n, regresa con un programa enteramente ruso dedicado a Shostakovich y Rachmaninov<\/strong> bajo el t\u00edtulo de \u201cDos miradas de Rusia\u201d<\/strong>. Sobre las obras y los compositores, Dini\u0107<\/strong> dialog\u00f3 con LA NACION<\/strong>.<\/p>\n \u2013Dos compositores, dos obras de gran formato, dos estructuras y maneras distintas de entender la m\u00fasica \u00bfHay un trasfondo que conecte las obras del programa?<\/strong><\/p>\n \u2013La diferencia de c\u00f3mo ver y crear la m\u00fasica. Shostakovich, que se qued\u00f3 en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y sufri\u00f3 bajo el r\u00e9gimen de Stalin, que al comienzo lo celebraba como uno de los grandes compositores y despu\u00e9s, a\u00fan con esa fama, lo arrastr\u00f3 a un gran padecimiento. Tuvo una vida dura, aunque sumamente productiva, en la Rusia sovi\u00e9tica. Rachmaninov, en cambio, se fue a los Estados Unidos y cre\u00f3 una m\u00fasica \u201ca la manera de Hollywood\u201d que a la gente le encanta. Son dos miradas, dos estilos, dos filosof\u00edas de vida.<\/p>\n \u2013Comienza el programa por la <\/strong>15\u00aa Sinfon\u00eda<\/strong><\/em> de Shostakovich, una obra curiosa y enigm\u00e1tica desde el material musical que recurre a citas textuales de otros compositores como Rossini y Wagner. \u00bfPor qu\u00e9 lo hace? \u00bfQu\u00e9 significan y c\u00f3mo interpreta esas inclusiones?<\/strong><\/p>\n \u2013La cita m\u00e1s famosa es el Guillermo Tell<\/em> de Rossini del 1\u00ba movimiento que est\u00e1 entre la m\u00fasica dodecaf\u00f3nica y la neocl\u00e1sica, pero siempre con una estructura clara. Es el movimiento m\u00e1s dif\u00edcil para la orquesta en cuanto a la transparencia y la homogeneidad que requiere en el nivel instrumental y virtuoso de cada grupo. Hay te\u00f3ricos que ven en esta obra una sinfon\u00eda autobiogr\u00e1fica, donde el 1\u00ba movimiento es la juventud. El principio del 2\u00ba, una marcha pesada, como el tiempo de Stalin y un cello solo que habla como una persona. Esa persona es Shostakovich. El hombre que sufre en un di\u00e1logo \u00edntimo con las cuerdas y una guerra con ese pa\u00eds pesado que vuelve en los metales. Es la batalla entre Shostakovich y el sistema. El 3\u00ba es un Scherzo<\/em> sarc\u00e1stico donde se burla de la pol\u00edtica y el r\u00e9gimen. Algo del sarcasmo que se advierte en el 1\u00ba cuando anuncia el peligro que acecha la vida del compositor. Y el \u00faltimo movimiento, la curiosidad m\u00e1s grande, cuando empieza el \u201cmotivo del destino\u201d de la Tetralog\u00eda wagneriana. Shostakovich conoc\u00eda su destino. Estaba enfermo y sab\u00eda cu\u00e1l era el final. Los arcos hacen una m\u00fasica maravillosa, simple y bella, una reminiscencia a la vida juvenil, del recuerdo sin preocupaciones. Y es sorprendente c\u00f3mo termina, con un solo de percusi\u00f3n a modo del mecanismo que funciona y funciona hasta que se detiene, como cuando la vida dice \u00a1hasta aqu\u00ed! Hasta aqu\u00ed llegaste. Shostakovich nunca escuch\u00f3 la sinfon\u00eda, ni siquiera en los ensayos dirigidos por el hijo que tuvo a su cargo el estreno mundial.<\/p>\n \u2013\u00bfPor qu\u00e9 piensa que elige a Wagner para el final, no solo de su obra sino de su vida?<\/strong><\/p>\n \u2013No lo s\u00e9. Francamente no conozco esa respuesta que he buscado cada vez que hice esta sinfon\u00eda. Nunca encontr\u00e9 la explicaci\u00f3n. Est\u00e1 claro el sentido del motivo (el destino), que se trata de una m\u00fasica potente y como dije, que \u00e9l mismo nunca la escuch\u00f3. Hay compositores que usan su lenguaje para escribir, pero tienen a la vez sus \u00eddolos. Puede ser algo de eso, pero no tengo la respuesta.<\/p>\n \u2013Cuando habla de la transparencia en los grupos orquestales como una dificultad, \u00bfa qu\u00e9 se refiere y c\u00f3mo lo trabaja?<\/strong><\/p>\n \u2013Normalmente se tiene una imagen equivocada de Shostakovich. Se piensa que es una m\u00fasica casi contempor\u00e1nea donde la calidad del sonido no importa demasiado. Que se necesita tocar forte-piano, r\u00e1pido-lento<\/em>, las notas justas y basta. No es as\u00ed. Y menos esta obra, que as\u00ed no funciona. Porque hay muchos caracteres y colores interesantes, y mi trabajo en estos primeros ensayos fue explicar qu\u00e9 quiere decir esta m\u00fasica, qu\u00e9 tipo de expresi\u00f3n, de color, etc\u00e9tera. Reci\u00e9n ah\u00ed, la m\u00fasica empieza a vivir. La orquesta tiene inter\u00e9s en tocarla, demuestra buena disciplina y atenci\u00f3n, de modo que me da mucha alegr\u00eda comprobar que vale la pena insistir con que no podemos reducirnos al forte-piano<\/em> y al r\u00e1pido-lento<\/em>. Claro que todos saben que est\u00e1n Wagner y Rossini. Pero se necesita explicar el por qu\u00e9 Guillermo Tell<\/em> aparece cuatro veces. Tres en los metales y la \u00faltima en los clarinetes con una intenci\u00f3n diferente, como en Richard Strauss, que usaba el clarinete para ser sarc\u00e1stico. Y eso no es casualidad. \u00a1Shostakovich no escrib\u00eda m\u00fasica de casualidad! Ten\u00eda una gran inspiraci\u00f3n y una visi\u00f3n clara de aquello que deseaba expresar. Como dijo Mozart: \u201cLa m\u00fasica est\u00e1 detr\u00e1s de las notas\u201d. Y en esta obra realmente hay que encontrar lo que est\u00e1 detr\u00e1s de las notas.<\/p>\n \u2013\u00bfHacia d\u00f3nde se dirige, en un cambio total de clima, la segunda \u201cmirada de Rusia\u201d con el 3\u00ba de Rachmaninov?<\/strong><\/p>\n \u2013A un clima rom\u00e1ntico y tradicional. Este concierto ya lo hicimos con Nelson Goerner en el Coliseo hace dos a\u00f1os. La orquesta conoce la obra muy bien, y es un trabajo mucho m\u00e1s f\u00e1cil para los m\u00fasicos porque se trata de apoyar al solista. Aqu\u00ed el movimiento dif\u00edcil, por el di\u00e1logo con el piano, es el 3\u00ba. Es otro tipo de m\u00fasica. Es rom\u00e1ntica y bastante tradicional, pero con armon\u00edas que se acercan al jazz. El a\u00f1o pasado hicimos el 2\u00ba concierto con Lugansky y fue un gran \u00e9xito. El 3\u00ba es un poco m\u00e1s moderno, va en direcci\u00f3n al 4\u00ba que es pr\u00e1cticamente de m\u00fasica contempor\u00e1nea, muy dif\u00edcil para todas las partes porque est\u00e1 hecho de muchos peque\u00f1os motivos sin conexi\u00f3n aparente, donde al menor error de un m\u00fasico que no entra a tiempo, por ejemplo, se produce un caos total. El 3\u00ba concierto da mucho placer porque tiene una estructura clara y unas melod\u00edas maravillosas.<\/p>\n \u2013Hablando de \u201cMiradas de Rusia\u201d, \u00bfqu\u00e9 nos puede contar desde Serbia, no s\u00f3lo de la m\u00fasica sino de la potencia rusa tan influyente sobre Belgrado?<\/strong><\/p>\n \u2013Actualmente, el presidente de Serbia intenta una posici\u00f3n semejante a la del Mariscal Tito durante la ex Yugoslavia. Un equilibro pragm\u00e1tico entre Europa, Am\u00e9rica y Rusia, pero que ya no funciona como antes porque ahora son los chinos los que ocupan todo. Como decimos los serbios: no es f\u00e1cil jugar varias bodas al mismo tiempo. Serbia tiene una posici\u00f3n geogr\u00e1fica muy especial y adem\u00e1s mantiene un reclamo sobre Kosovo, de modo que la situaci\u00f3n pol\u00edtica no est\u00e1 bien como tampoco lo est\u00e1 en el resto del mundo. Nosotros tenemos una gran tradici\u00f3n, somos un pa\u00eds de m\u00e1s de mil a\u00f1os, fuimos parte del Imperio Romano y hasta el emperador Constantino el Grande naci\u00f3 en Naissus, mi ciudad natal. Es un pa\u00eds que ha sufrido en la historia: 500 a\u00f1os bajo el Imperio Otomano, las dos guerras mundiales y la implosi\u00f3n de la Yugoslavia cuando se separaron las rep\u00fablicas. Pero hoy felizmente hay una generaci\u00f3n nueva que estudia y es educada, una generaci\u00f3n a la que las guerras ya no le interesan porque quieren vivir.<\/p>\n Concierto \u201cDos Miradas de Rusia\u201d. Orquesta Filarm\u00f3nica de Buenos Aires 80\u00ba aniversario. Director invitado: Srba Dini\u0107. Solista: Aristo Sham (piano). Programa: Sinfon\u00eda n\u00ba 15 en La M. op 141 de Dmitri Shostakovich y Concierto para piano y orquesta n\u00ba 3 de S. Rachmaninov. S\u00e1bado 29, a las 20 y domingo 30, a las 11. Sala principal del Teatro Col\u00f3n<\/p>\nPara agendar<\/span><\/h2>\n<\/p>\n