{"id":91189,"date":"2026-08-24T06:32:02","date_gmt":"2026-08-24T09:32:02","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/08\/24\/jakub-jozef-orlinski-del-descubrimiento-arqueologico-de-piezas-antiguas-al-concepto-de-espectaculo\/"},"modified":"2026-08-24T06:32:02","modified_gmt":"2026-08-24T09:32:02","slug":"jakub-jozef-orlinski-del-descubrimiento-arqueologico-de-piezas-antiguas-al-concepto-de-espectaculo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/08\/24\/jakub-jozef-orlinski-del-descubrimiento-arqueologico-de-piezas-antiguas-al-concepto-de-espectaculo\/","title":{"rendered":"Jakub J\u00f3zef Orli\u0144ski: del descubrimiento \u201carqueol\u00f3gico\u201d de piezas antiguas al concepto de \u201cespect\u00e1culo\u201d"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<p class=\"com-paragraph --capital --s\">Es asombroso el territorio que el contratenor polaco <strong>Jakub J\u00f3zef Orli\u0144ski<\/strong>, de apenas 35 a\u00f1os, conquist\u00f3 en un lapso brev\u00edsimo: que una parte desconocida del repertorio antiguo se impusiera con la seducci\u00f3n de un aria conocida desde siempre, o incluso m\u00e1s: con la fuerza imperiosa de una canci\u00f3n. Las armas que us\u00f3 fueron: una preparaci\u00f3n minuciosa de la interpretaci\u00f3n, extroversi\u00f3n esc\u00e9nica cuando hace falta (con un dominio de la actuaci\u00f3n y del baile), un poder\u00edo y un control vocal inusitados y la colaboraci\u00f3n con un ensamble fuera de serie, Il Pomo d\u2019Oro. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">De esa conjunci\u00f3n resultaron varios proyectos que precipitaron en varios discos, entre ellos <em>Anima Sacra<\/em> (2018), <em>Facce d\u2019amore <\/em>(2019), <em>Anima aeterna<\/em> (2021) y <em>Beyond <\/em>(2023), que es la matriz de la actuaci\u00f3n de Orli\u0144ski <strong>este lunes en el Teatro Col\u00f3n<\/strong> -su segunda en el pa\u00eds; la anterior fue en 2022-, en la temporada del <strong>Mozarteum Argentino<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Cada uno de esos discos se organizaban alrededor de la obra de cierto compositor y de los compositores afines a \u00e9l; as\u00ed, entonces, por poner un ejemplo, <em>Anima Sacra<\/em> estaba vertebrado por Nicola Fago; en el caso de <em>Beyond<\/em>, el nombre propio es el de Giovanni Cesare Netti. Pero siempre esos nombres m\u00e1s secretos tienen la compensaci\u00f3n de los m\u00e1s conocidos, y entonces ahora, en el Col\u00f3n, Orli\u0144ski con Il Pomo d\u2019Oro har\u00e1 tambi\u00e9n piezas de Claudio Monteverdi, Girolamo Frescobaldi, Giulio Caccini, Barbara Strozzi y Francesco Cavalli. <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Vivaldi - Vedr\u00f2 con mio diletto (Jakub J\u00f3zef Orli\u0144ski)\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CzF11RsxcWg?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La atracci\u00f3n de Orli\u0144ski hacia estas m\u00fasicas fue casi instintiva. \u201cFue como amor a primera vista -explica-. Me gustaba much\u00edsimo esa m\u00fasica sin saber qu\u00e9 era ni qu\u00e9 quer\u00eda decir. Era algo muy poderoso que me hablaba\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfHabr\u00eda que concluir entonces que no fue el registro de contratenor lo que lo predispuso al repertorio sino al rev\u00e9s, que encontr\u00f3 un repertorio que le sentaba bien a su cuerda? <\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013S\u00ed, yo dir\u00eda que el amor por el repertorio fue lo primero. Empec\u00e9 cantando en un coro amateur, y pasaba que cuando era chico no sab\u00eda muy bien qu\u00e9 cantaba. Sab\u00eda que, bueno&#8230; eran obras antiguas. Pero en ese momento me enamor\u00e9 de ese repertorio, aun sin saber qu\u00e9 era exactamente, e incluso sin estar en condiciones de cantarlo como me habr\u00eda gustado. Pero me enamor\u00e9 perdidamente de esas piezas del Renacimiento. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfDe d\u00f3nde le vino esa pasi\u00f3n por exhumar piezas olvidadas, y c\u00f3mo fue esa tarea en <\/strong><em><strong>Beyond<\/strong><\/em><strong>? <\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013No estoy seguro, pero lo primero que se me ocurre es que es hermoso encontrar algo que existe y de lo que nadie sabe nada, ni siquiera que existiera. Es como hacer una tarea arqueol\u00f3gica. Siempre est\u00e1n tambi\u00e9n, por supuesto, las grandes piezas de Vivaldi, Bach, Handel. Pero \u00e9sas ya las conocemos, y est\u00e1n todas esas otras piezas escritas por compositores que nadie conoce. Son obras preciosas. Y por eso con mi amigo, el investigador y tambi\u00e9n cantante Yannis Fran\u00e7ois, que me acompa\u00f1\u00f3 desde el principio en la aventura de los discos y las grabaciones, pensamos: esto est\u00e1 muy bien, es divertido. Y ah\u00ed tuvimos un \u201cconcepto\u201d como con <em>Anima Sacra<\/em>. Y yo le pregunt\u00e9 despu\u00e9s qu\u00e9 pod\u00edamos hacer para que sea m\u00e1s interesante. Y entonces, igual que en <em>Anima Sacra<\/em>, organizamos en <em>Beyond <\/em>todo alrededor de un centro, que fue el c\u00edrculo de compositores napolitanos. Encontramos cantidad de piezas extraordinarias. Me pone muy contento no solamente que las hayamos grabado y que fu\u00e9ramos los primeros en hacerlo, sino que gracias a eso el p\u00fablico terminara conoci\u00e9ndolas. Y ahora, cuando canto en un concierto, el p\u00fablico grita que quiere escuchar \u201cAlla gente a Dio diletta\u201d, de Fago, o alguna otra aria. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Jakub J\u00f3zef Orlinski con el ensamble Il Pomo d\u00b4Oro<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gentileza Giulia Fassina<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Para Orli\u0144ski, \u201ces muy hermoso resucitar estas piezas\u201d. \u201cMe acuerdo de haber hablado de esto con Philippe Jaroussky, y quiero decir ya mismo que Jaroussky fue siempre un enorme \u00eddolo para m\u00ed \u2013suma\u2013. \u00c9l estaba tambi\u00e9n encontrando esas joyas ocultas. Y cuando hablamos e intercambiamos algunas ideas, coincidimos en la sensaci\u00f3n maravillosa de que da descubrir una de estas piezas. Adem\u00e1s, hay que pasarlas a notaci\u00f3n moderna. El proceso es as\u00ed: hay que encontrar la pieza revolviendo partituras en alguna biblioteca, ver si es buena o no, si encaja en el concepto del disco y si se ajusta a voz propia, por supuesto. Pero despu\u00e9s hace falta todav\u00eda llevarla a la vida con la orquesta. Y \u00e9sa es la mejor parte, la m\u00e1s estimulante: escuchar por primera vez una pieza compuesta hace, no s\u00e9, 250, 300 a\u00f1os. Es absolutamente extraordinario. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013El t\u00edtulo del disco, <\/strong><em><strong>Beyond<\/strong><\/em><strong>, tiene una pretensi\u00f3n program\u00e1tica. Usted mismo dice en las notas que quiere llevar al espectador \u201cm\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de un concierto de m\u00fasica cl\u00e1sica\u201d. \u00bfCu\u00e1les son los l\u00edmites?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013Eso: \u00bfcu\u00e1les son los l\u00edmites? En realidad, ni siquiera es cuesti\u00f3n de l\u00edmites. Es m\u00e1s bien el concepto del concierto de m\u00fasica cl\u00e1sica: est\u00e1 la orquesta, hay un cantante, salen a escena, cantan una pieza, el p\u00fablico aplaude, viene otra pieza, y otra, y otra m\u00e1s. Y yo quer\u00eda ir m\u00e1s all\u00e1. Entonces hice un listado de piezas y arm\u00e9 un gui\u00f3n. Algo as\u00ed como unir todas las piezas con una historia, contar una historia. Y con Yannis hicimos un espect\u00e1culo. Es b\u00e1sicamente como una \u00f3pera breve: una hora y cuarto, una hora y veinte. Y se pasa muy imperceptiblemente de una pieza a la otra. Hay conexiones tramadas por el arpista o por la guitarra barroca o por el clave o por el cello. Y realizamos tambi\u00e9n vestuarios, no solamente para m\u00ed, sino tambi\u00e9n para la orquesta. Y un dise\u00f1o de luces. Queremos hacer un espect\u00e1culo muy espec\u00edfico. Es m\u00e1s show, m\u00e1s espect\u00e1culo que concierto, y por eso, dir\u00eda que no es para nada un concierto. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013Pero a la vez podr\u00eda pensarse que esa manera de concebir la m\u00fasica antigua, sobre todo la cantada, podr\u00eda servir para revivir en general la m\u00fasica cl\u00e1sica.<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013S\u00ed, puede ser. \u00bfQui\u00e9n sabe? Pero es una posibilidad real. Nos gusta pensar un poquito m\u00e1s all\u00e1, y a m\u00ed particularmente me gusta ser un artista vers\u00e1til: grabo discos, trabajo en salas de \u00f3pera, hago recitales con piano, conciertos con orquesta. Pero hago adem\u00e1s proyectos como \u00e9ste, que es muy diferente de lo que la gente conoce y espera. Y estuvimos con estos en toda Europa, en Asia, en Estados Unidos, y ahora en Sudam\u00e9rica. El p\u00fablico cree que ir\u00e1 a un concierto, y de pronto hay un espect\u00e1culo y se pregunta: \u00bfqu\u00e9 es esto? Y enseguida entran ah\u00ed: una aventura que vivimos juntos. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo se lleva con ese deslizamiento tan propio del mundo del espect\u00e1culo hacia la condici\u00f3n de \u201cestrella\u201d, con la publicidad y todo eso?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">-No me gusta pensar con esas palabras. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>-No hace falta que usted lo piense. Los medios lo hacen por usted. <\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">-S\u00ed, pero bueno; los medios dicen muchas cosas. Algunas son ciertas; otras, no. Pero por m\u00e1s que escriban o digan lo que quieran, eso no va a hacer que yo me sienta algo que no soy. Yo me siento un cantante.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Jakub J\u00f3zef Orlinski<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gentileza Honorata Karapuda<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013Es la segunda vez que cantar\u00e1 en el Col\u00f3n. \u00bfCambi\u00f3 algo en su relaci\u00f3n con el teatro?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013El Teatro Col\u00f3n es un lugar fabuloso, casi legendario. El emblema de lo que es un teatro hermoso. S\u00e9 de todos los grandes cantantes que actuaron ah\u00ed, en esa sala enorme. Cuando estudiaba en Polonia, ni siquiera so\u00f1aba que llegar\u00eda a ver el Col\u00f3n con mis propios ojos. Pero hace cuatro a\u00f1os pudimos hacer all\u00ed el programa de <em>Facce d\u2019amore<\/em>. La experiencia fue excepcional, primero por el hecho mismo de actuar en la sala, y despu\u00e9s tambi\u00e9n porque el p\u00fablico fue muy c\u00e1lido, con un teatro repleto para escuchar un programa nuevo. Ahora llegamos con <em>Beyond<\/em>, y no tengo m\u00e1s que agradecimiento. En todo caso, lo \u00fanico que espero es que disfruten de ese maravilloso repertorio del barroco temprano. <\/p>\n<p><h2 class=\"font-primary font-w-bold text-subheading-lg text-left container-center-100 mb-8\"><span>Para agendar<\/span><\/h2>\n<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>Presentaci\u00f3n de Jakub J\u00f3zef Orli\u0144ski (contratenor) e Il Pomo d\u2019Oro. Repertorio: <\/strong>Piezas de Claudio Monteverdi, Biagio Marini, Giulio Caccini, Girolamo Frescobaldi, Johann Caspar Kerll, Barbara Strozzi, Francesco Cavalli, Carlo Pallavicino, Giovanni Cesare Netti, Antonio Sartorio, Adam Jarz\u0119bski y Sebastiano Moratelli. Adam Jarz\u0119bski (1590-1648). <strong>Funci\u00f3n:<\/strong> lunes, a las 20, en el Teatro Col\u00f3n. <strong>Organiza:<\/strong> Mozarteum Argentino. <\/p>\n<section class=\"container-center-100 mb-40 border border-bottom border-thin border-neutral-light-700\">\n<hr\/>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><script id=\"facebookpixel\" defer=\"\" type=\"text\/javascript\">\n        !function(f,b,e,v,n,t,s)\n        {if(f.fbq)return;n=f.fbq=function(){n.callMethod?\n        n.callMethod.apply(n,arguments):n.queue.push(arguments)};\n        if(!f._fbq)f._fbq=n;n.push=n;n.loaded=!0;n.version='2.0';\n        n.queue=[];t=b.createElement(e);t.async=!0;\n        t.src=v;s=b.getElementsByTagName(e)[0];\n        s.parentNode.insertBefore(t,s)}(window, document,'script',\n        '\n        fbq('init', '492459597522335');\n        fbq('track', 'PageView');\n    <\/script><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Es asombroso el territorio que el contratenor polaco Jakub J\u00f3zef Orli\u0144ski, de apenas 35 a\u00f1os, conquist\u00f3 en un lapso brev\u00edsimo: que una parte desconocida del repertorio antiguo se impusiera con la seducci\u00f3n de un aria conocida desde siempre, o incluso m\u00e1s: con la fuerza imperiosa de una canci\u00f3n. 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