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Concierto:<\/strong> Pacifica Quartet. Programa:<\/strong> Cuarteto para cuerdas n\u00b02 en la menor, opus 13<\/em>, de Felix Mendelssohn; Cuarteto para cuerdas n\u00b0 1 \u201cM\u00e9tamorphoses nocturnes\u201d<\/em>, de Gy\u00f6rgy Ligeti; Cuarteto para cuerdas n\u00b0 13 en si bemol mayor, opus 130 <\/em>y \u201cGran fuga opus 13<\/em>3\u2033, de Ludwig van Beethoven. Mozarteum Argentino. Sala:<\/strong> Teatro Col\u00f3n.<\/p>\n Decir que cada cuarteto de cuerdas interioriza a su modo los problemas generales de la escritura para cuarteto puede resultar una exageraci\u00f3n o un anacronismo, seg\u00fan el caso. Pero en mayor o menor medida cada obra para cuarteto de cuerdas ronda una misma pregunta, la de c\u00f3mo unificar lo que tiende a disgregarse, y cada respuesta excede a su vez al cuarteto. La actuaci\u00f3n, en la temporada del Mozarteum Argentino<\/strong>, del norteamericano Pacifica Quartet<\/strong> devan\u00f3 en tres piezas este problema: el Cuarteto n\u00b0 2<\/em>, de Mendelssohn, el primero de Gy\u00f6rgy Ligeti, y los opus 130 y 133 (la \u201cGran fuga\u201d), de Beethoven. Que el ordenamiento del programa se desentendiera de la cronolog\u00eda no hace m\u00e1s que reforzar la presunci\u00f3n de una pregunta que insiste, un poco al margen de los estilos. <\/p>\n En su Cuarteto en la menor opus 13<\/em>, Mendelssohn persegu\u00eda una articulaci\u00f3n \u201corg\u00e1nica\u201d de la obra. La soluci\u00f3n fue anclar el cuarteto en el motivo de su propio lied <\/em>\u201cFrage<\/em>\u201d (pregunta, precisamente), del que hay referencias literales en el primer movimiento y en el Presto final, aunque con alusiones veladas tambi\u00e9n en el Intermezzo. Lo que se consigue es un mon\u00f3logo bajo la apariencia de un di\u00e1logo. Y \u00e9sta es adem\u00e1s una definici\u00f3n que pudo generalizarse de entrada al Pacifica Quartet. <\/p>\n En el cuarteto de Mendelssohn, la estrict\u00edsima unidad tem\u00e1tica se oy\u00f3 como una maravillosa conversaci\u00f3n. Sin duda que Simin Ganatra y Austin Hartman (viol\u00edn), Mark Hollow (viola) y Brandon Vamos (cello)<\/strong> son instrumentistas de primer orden, pero tambi\u00e9n el cuarteto como formaci\u00f3n participa de las leyes de su escritura. <\/p>\n El Cuarteto n\u00b0 1 <\/em>de Ligeti (compuesto entre 1953 y 1954, pero estrenado en 1958) tiene el t\u00edtulo de \u201cM\u00e9tamorphoses nocturnes\u201d, y por buenas razones. En el Adagio del cuarteto de Mendelssohn sobrevuela la sombra de la Cavatina del Cuarteto opus 130<\/em> de Beethoven. Ese saludo no hay que entenderlo como una cita, sino como la asunci\u00f3n de una deuda. Del mismo modo, el cuarteto de Ligeti prolonga la tradici\u00f3n de Bart\u00f3k, aunque ya de una manera enteramente propia, con una progresi\u00f3n continua y fluctuante -la metamorfosis- de un solo motivo de cuatro notas que es ensanchado y retra\u00eddo. La lectura del Pacific Quartet fue nuevamente magistral, con la m\u00e1s extrema delicadeza din\u00e1mica y la mayor sensibilidad r\u00edtmica. <\/p>\n Anticipadamente, en sus opus 130 y 133, Beethoven hab\u00eda convertido estos problemas en un caso terminal. Las contradicciones del cuarteto y de la \u201cGran fuga<\/em>\u201d -es decir, la unidad de lo que tiende a desunirse- no proceden solamente de las tendencias opuestas de la fuga y de la forma sonata ni de la polifon\u00eda y la monodia, sino tambi\u00e9n de algo menos demostrable morfol\u00f3gicamente, que es la iron\u00eda, la mutua necesidad de lo grave y lo banal, de la seriedad y el humor. El Pacific Quartet no ahorr\u00f3 ninguno de esos dobleces, y fue por eso que su versi\u00f3n result\u00f3 ejemplar, porque estos m\u00fasicos saben que no hay nada que resolver, que la unidad genial de la pieza proviene de las lagunas entre esos extremos. Por eso, y por pasajes como el canon a dos voces del segundo movimiento, en el que ya se preve\u00eda que la gran fuga se oir\u00eda con un perfilamiento acerado. Nada, ning\u00fan plano, se le escap\u00f3 al Pacifica Quartet. Ni aqu\u00ed ni en el \u00fanico encore <\/em>de una actuaci\u00f3n inolvidable: el \u201cLento\u201d del Cuarteto \u201cAmericano\u201d<\/em>, Antonin Dvor\u00e1k. <\/p>\n