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La Mississippi<\/strong> es uno de los grupos m\u00e1s longevos del blues nacional. Siguiendo el camino que abri\u00f3 Manal<\/strong>, pero arraigados a las tradiciones del g\u00e9nero, construyeron los pilares que dieron identidad argentina a una m\u00fasica que tiene sus ra\u00edces en la comunidad afroamericana de los Estados Unidos. Si Mbugi<\/em> (1993) fue su carta de presentaci\u00f3n tras a\u00f1os de llamarse Mississippi Blues Band, Bagayo<\/em> (1995), su consagraci\u00f3n y Classic<\/em> (1996), un tributo a los standards<\/em> que tocaban en sus comienzos, Cara y ceca<\/em>, editado en 1997, fue la evoluci\u00f3n.<\/p>\n Recientemente editado en vinilo, Bagayo<\/em> represent\u00f3 un paso m\u00e1s all\u00e1 de las f\u00f3rmulas. La banda se permiti\u00f3 reinterpretar el blues en castellano, con letras propias e historias locales. Cara y ceca<\/em> profundiz\u00f3 esa manera de encarar las composiciones, pero con un elemento adicional: la incursi\u00f3n en nuevos sonidos provenientes de la m\u00fasica latina, el folklore litorale\u00f1o y el jazz. \u201cObrero del amor\u201d, por ejemplo, cuenta con el acorde\u00f3n del Chango Spasiuk<\/strong>, toda una novedad para un \u00e1lbum de blues. En ese cuarto trabajo, la canci\u00f3n m\u00e1s emblem\u00e1tica es \u201cSan Cayetano\u201d, un infaltable en los shows de La Mississippi, un verdadero cl\u00e1sico del blues local.<\/strong><\/p>\n Cara y ceca<\/em> se grab\u00f3 en los m\u00edticos estudios Del Cielito y sali\u00f3 a trav\u00e9s de su sello, bajo la supervisi\u00f3n del ingeniero de sonido Gustavo Gauvry<\/strong>. El cantante Ricardo Tapia<\/strong> cuenta que la compuso con el guitarrista Gustavo Ginoi<\/strong> como \u201cun engranaje perfecto\u201d. \u201c\u00c9l hab\u00eda desarrollado una base de latin<\/em> blues que iba muy bien con la idea. Nacieron una para la otra\u201d. \u201cLa guitarra tiene un toque santanesco y el saxofonista Zeta Yeyati<\/strong> aporta un sonido distintivo con la flauta traversa\u201d, agrega Mart\u00edn Sassone<\/strong>, autor del libro Bien al Sur: Historia del blues en la Argentina<\/em>. Efectivamente, el riff est\u00e1 influido por el estilo de Carlos Santana y la percusi\u00f3n, a cargo de Juan Carlos Tord\u00f3<\/strong>, remite a la banda que revolucion\u00f3 el festival de Woodstock en 1969.<\/p>\n