{"id":90824,"date":"2026-07-15T23:02:06","date_gmt":"2026-07-16T02:02:06","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/07\/15\/madonna-y-los-secretos-de-su-nuevo-disco-que-evoca-su-pasado-critica-a-sean-penn-y-rescata-su-alianza-mas-exitosa\/"},"modified":"2026-07-15T23:02:06","modified_gmt":"2026-07-16T02:02:06","slug":"madonna-y-los-secretos-de-su-nuevo-disco-que-evoca-su-pasado-critica-a-sean-penn-y-rescata-su-alianza-mas-exitosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/07\/15\/madonna-y-los-secretos-de-su-nuevo-disco-que-evoca-su-pasado-critica-a-sean-penn-y-rescata-su-alianza-mas-exitosa\/","title":{"rendered":"Madonna y los secretos de su nuevo disco, que evoca su pasado, critica a Sean Penn y rescata su alianza m\u00e1s exitosa"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<p class=\"com-paragraph --s text-left\"><strong>\u00c1lbum: <\/strong><em>Confessions II<\/em>. <strong>Artista: <\/strong>Madonna. <strong>Temas: <\/strong>\u201cA Feel So Free\u201d, \u201cGood For The Soul\u201d, \u201cOne Step Away\u201d, \u201cBring Your Love\u201d, \u201cDanceteria\u201d, \u201cRead My Lips\u201d, \u201cEverything\u201d, \u201cLove Sensation\u201d, \u201cLove Without Words\u201d, \u201cBizarre\u201d, \u201cSchool\u201d, \u201cFragile\u201d, \u201cMy Sins Are My Savior\u201d, \u201cBetrayal\u201d, \u201cThe Test\u201d, \u201cL.E.S. Girl\u201d. <strong>Edici\u00f3n: <\/strong>Warner Music. <strong>Nuestra opini\u00f3n: muy bueno.<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s text-left\"><strong>Para la industria de la m\u00fasica, hay viernes m\u00e1s llamativos que otros<\/strong>. El viernes es el d\u00eda en que se suelen publicar los estrenos discogr\u00e1ficos. No es una regla que se cumpla a rajatabla, pero establecido como convenio t\u00e1cito, todo lo que vaya por fuera en la agenda semanal pasa a ser excepci\u00f3n. <strong>Madonna<\/strong>, que es una se\u00f1ora de la industria de la m\u00fasica, cumpli\u00f3 el \u00faltimo viernes con este ritual: <strong>su flamante \u00e1lbum es <\/strong><em><strong>Confessions II<\/strong><\/em>. <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Madonna - &quot;Confessions II - The Film&quot;\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yJtckcMHM2g?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s text-left\">La multifac\u00e9tica cantante genera expectativa por el solo hecho de ser una artista que, dentro del espacio m\u00e1s accesible del espectro musical (la m\u00fasica pop), tiene un peso propio extremadamente significativo, marcado por su larga carrera. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Pero, afortunadamente, la nueva criatura trae varios detalles para tener muy en cuenta.<strong> Si <\/strong><em><strong>Confessions II <\/strong><\/em><strong>es entendido como una unidad<\/strong> (m\u00e1s que como un gui\u00f1o al t\u00edtulo de aquel <em>Confessions on a Dance Floor <\/em>de 2005), se recorre como el set de un DJ, donde cada tema est\u00e1 conectado con el siguiente. Y que, a riesgo de no tener a una audiencia en vivo delante, que le vaya mostrando sus reacciones y emociones,<strong> el \u00e1lbum construye su propio relato<\/strong> y se sostiene en su propio <em>trip,<\/em><strong> durante 63 minutos. <\/strong><\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">El nuevo \u00e1lbum de Madonna dura 63 minutos<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">En medio de ese viaje, por supuesto que hay matices que se rebelan al mandato del trance hipn\u00f3tico.<strong> \u201cEverything\u201d,<\/strong> sin su maquinaria y su ropaje, podr\u00eda ser una canci\u00f3n folk. <strong>\u201cBizarre\u201d,<\/strong> un posible tiro por elevaci\u00f3n a su antiguo ex, Sean Penn (\u201cExtiende la alfombra para nosotros, pero no la compartir\u00e1s. Supongo que te sent\u00eds amenazado por m\u00ed, pero no vas a admitirlo\u201d).<strong> \u201cBring You Love\u201d<\/strong> (con Sabrina Carpenter) tiene interludios tan Technotronic, aunque la canci\u00f3n no tenga que ver con el house de los noventa. \u201cRead My Lips\u201d se vale de una guitarra con cuerdas de nylon y la voz del colombiano Fied, s\u00faper procesada. \u201cDanceteria\u201d y \u201cL.E.S. Girl\u201d, ubicadas bastante alejadas una de otra, son las canciones evocativas de los primeros a\u00f1os de \u00e9xito de Madonna. O incluso de aquellos comienzos en los que todav\u00eda no era famosa. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">En su \u00faltimo trabajo, Madonna se da el gusto de hacer un feat con su hija Lourdes Le\u00f3n, en \u201cThe Test\u201d<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Prensa<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><h2 class=\"font-primary font-w-bold text-subheading-lg container-center-100 mb-8\"><span>\u201cNo es lo que digo, no es lo que hago\u201d<\/span><\/h2>\n<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s text-left\">\u201cDanceteria\u201d ni siquiera es una descripci\u00f3n de \u00e9poca sino el relato de una muy breve situaci\u00f3n: una noche, al ingresar a la discoteca-espacio cultural que lleva el nombre del tema. Eso ha decidido evocar en este \u00e1lbum. En todo caso, la reflexi\u00f3n es lo que cuenta: <strong>\u201cNo es lo que digo, no es lo que hago<\/strong>. Es c\u00f3mo mi lenguaje corporal te habla. Solo quiero perderme en el ritmo. Ven aqu\u00ed\u201d.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Everybody - Live at the Danceteria\" width=\"1170\" height=\"878\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ttJBJTcnroc?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Con versos como estos levanta otra bandera que es la de \u201cdesfrivolizar\u201d a los clubes nocturnos o las grandes discotecas. Incluso, para la promoci\u00f3n de este estreno se refiri\u00f3 al asunto: \u201cLa gente piensa que la m\u00fasica dance es superficial, pero est\u00e1n muy equivocados. La pista de baile no es solo un lugar, es un umbral. Un espacio ritual donde el movimiento reemplaza al lenguaje\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La particularidad del trabajo es que, si puede ser s\u00edntesis de una noche de &#8220;<em>dancefloor&#8221;<\/em>, la ecuaci\u00f3n qued\u00f3 invertida. Porque el momento <em>lounge session <\/em>de canciones suena al final. Son las \u00faltimas cuatro las que lo representan <strong>(hasta se da el gusto de un <\/strong><em><strong>feat<\/strong><\/em><strong> con su hija Lourdes Le\u00f3n, en \u201cThe Test\u201d)<\/strong>. El <em>encore<\/em>, \u201cL.E.S. Girl\u201d, es el que usar\u00eda un DJ para decir que la noche se termina. Y es el que Madonna usa para decir que alguna vez se enamor\u00f3, siendo una chica del Lower East Side, con<em> polaroids <\/em>pegadas en la pared y la imagen de aquel chico que no puede olvidar: \u201cTodo se desvanece, excepto t\u00fa\u201d. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Este nuevo material de Madonna es el primero en siete a\u00f1os<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Rafael Pavarotti<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s text-left\">En general, <em>Confessions II<\/em> tiene algunos destellos de aquello que a fines del siglo pasado pudo ser un toque de innovaci\u00f3n en su propia carrera, el disco<em> Ray of Light. <\/em>Ahora, a casi treinta a\u00f1os de aquel trabajo, vuelve a manifestar ese modo de virar del technopop al pop de la electr\u00f3nica dance.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>Este es su primer \u00e1lbum en siete a\u00f1os<\/strong> y, probablemente, uno de los m\u00e1s delicadamente elaborados de las \u00faltimas d\u00e9cadas. <strong>A los 67,<\/strong> Madonna parece <strong>m\u00e1s entregada a revitalizar sus pasiones <\/strong>que a seguir levantando banderas de la pol\u00e9mica. Y acaso su reinado en el mundo de la m\u00fasica pop tenga hoy (y desde hace ya alg\u00fan tiempo) m\u00e1s que ver con un trono sostenido en lo cl\u00e1sico. Su flamante \u00e1lbum, por cierto, impone trampas para clasificaciones de \u00e9poca. Un pop electr\u00f3nico y bailable que se desliza como un gesto bastante atemporal, que abreva en influencias que abarcan d\u00e9cadas y que construye as\u00ed un set de 63 minutos. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Por supuesto, mucho han tenido que ver con este logro sus productores musicales: Martin Garrix, Andrew Watt, Cirkuit y, especialmente, <strong>Stuart Price<\/strong>, <strong>que trabaj\u00f3 con la chica material hace veinte a\u00f1os<\/strong> para darle forma a <em>Confessions on a Dance Floor<\/em>.<\/p>\n<section class=\"container-center-100 mb-40 border border-bottom border-thin border-neutral-light-700\">\n<hr\/>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><script id=\"facebookpixel\" defer=\"\" type=\"text\/javascript\">\n        !function(f,b,e,v,n,t,s)\n        {if(f.fbq)return;n=f.fbq=function(){n.callMethod?\n        n.callMethod.apply(n,arguments):n.queue.push(arguments)};\n        if(!f._fbq)f._fbq=n;n.push=n;n.loaded=!0;n.version='2.0';\n        n.queue=[];t=b.createElement(e);t.async=!0;\n        t.src=v;s=b.getElementsByTagName(e)[0];\n        s.parentNode.insertBefore(t,s)}(window, document,'script',\n        '\n        fbq('init', '492459597522335');\n        fbq('track', 'PageView');\n    <\/script><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c1lbum: Confessions II. 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