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\u201cSi me preguntan por un baterista que simbolice esa entelequia conocida como \u2018rock nacional\u2019, tendr\u00eda que nombrar a Oscar Moro<\/strong>, un m\u00fasico con un apellido tan pertinente que pas\u00f3 a convertirse en su nombre\u201d. De esa forma describi\u00f3 Claudio Kleiman al m\u00fasico que form\u00f3 parte de tres de las bandas fundamentales de nuestro rock: Los Gatos<\/strong>, Ser\u00fa Gir\u00e1n<\/strong> y Riff<\/strong> y de quien este fin de semana se cumplieron 20 a\u00f1os de su muerte.<\/p>\n Una carrera de alrededor de cuarenta a\u00f1os respalda a Moro y a la opini\u00f3n de Kleiman. El rosarino, nacido el 24 de enero de 1948, fue un activo part\u00edcipe en el desarrollo del rock local desde sus albores, incorpor\u00e1ndose con tan solo 18 a\u00f1os a Los Gatos<\/strong>. Liderada por Litto Nebbia, los \u00e9xitos cantados en castellano como \u201cLa Balsa\u201d la volver\u00edan una agrupaci\u00f3n fundacional del g\u00e9nero, que registr\u00f3 media docena de \u00e1lbumes hasta su separaci\u00f3n en 1971. \u201cAdem\u00e1s de todas las andanzas musicales que compartimos, \u00edbamos juntos al colegio en Rosario en 3\u00ba grado. Una persona de gran coraz\u00f3n y un m\u00fasico s\u00faper intuitivo, con un estilo y sonido muy personal. Fundamental para cualquier agrupaci\u00f3n\u201d, dir\u00eda Litto tiempo despu\u00e9s. <\/p>\n El final de esa experiencia dar\u00eda lugar a muchas otras para el baterista a lo largo de los a\u00f1os setenta, destac\u00e1ndose su inclusi\u00f3n en el ef\u00edmero cuarteto Huinca<\/strong> -tambi\u00e9n junto a Nebbia- con el que grab\u00f3 una \u00fanica placa en 1972 y, enseguida, el reemplazo a David Leb\u00f3n en Color Humano<\/strong>, el tr\u00edo experimental conformado junto a Edelmiro Molinari y Rinaldo Raffanelli. \u201cLe propuse a Moro que tocara con nosotros cuando se fue David y recuerdo que cuando acept\u00f3 me sent\u00ed en la gloria. En Almendra todos lo admir\u00e1bamos. Con \u00e9l tejimos un mont\u00f3n de m\u00fasica y lo viv\u00ed como una \u00e9poca impresionante. Como tipo era b\u00e1rbaro. Ten\u00eda una timidez total, pero se sentaba en la bater\u00eda y era un monstruo\u201c, declarar\u00eda Molinari. Para el propio Moro tambi\u00e9n se trat\u00f3 de una buena experiencia: \u201dMe gustaba ensayar porque yo era enemigo de tocar boludeces, y eso [lo que tocaba el tr\u00edo] era exigente. Con Edelmiro aprend\u00ed much\u00edsimo”.<\/p>\n La segunda mitad de esa d\u00e9cada encontr\u00f3 a Moro pudiendo desarrollar su inter\u00e9s por una r\u00edtmica m\u00e1s latinoamericana e intrincada al formar parte de La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros<\/strong>, el grupo con el que Charly Garc\u00eda llev\u00f3 sus canciones hacia el jazz-rock progresivo por primera vez. Su aporte qued\u00f3 registrado en los dos discos de la banda antes de su disoluci\u00f3n, el hom\u00f3nimo de 1976 y Pel\u00edculas<\/em>, al a\u00f1o siguiente.<\/p>\n