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Madama Butterfly. Nueva producci\u00f3n de Juventus Lyrica. <\/strong>\u00d3pera de Giacomo Puccini con libreto en italiano en Illica y Giacosa. Direcci\u00f3n musical:<\/strong> Andr\u00e9 Dos Santos. Direcci\u00f3n esc\u00e9nica:<\/strong> Ana D\u2019Anna. Orquesta y coro de Juventus Lyrica. Escenograf\u00eda e iluminaci\u00f3n:<\/strong> Gonzalo C\u00f3rdova. Vestuario:<\/strong> Mar\u00eda Jaunarena. Protagonistas:<\/strong> Cio-Cio San, Monserrat Maldonado; Pinkerton, Ramiro P\u00e9rez; Suzuki, Daniela Prado; Sharpless, Alfredo Mart\u00ednez Torres; Yamadori, Jer\u00f3nimo Vargas G\u00f3mez; Goro, Santiago Delpiano; Bonzo, Cristian De Marco; y elenco. Sala:<\/strong> Teatro Avenida <\/p>\n La \u00f3pera vive del drama en conjunci\u00f3n con la m\u00fasica y las voces. Por ese motivo, con una puesta m\u00ednima indispensable, la historia se sostiene y la obra de arte, florece. Con esa premisa, Juventus Lyrica<\/strong> present\u00f3 a lo largo de cuatro funciones en el Teatro Avenida<\/strong> una de las obras m\u00e1s entra\u00f1ables del g\u00e9nero l\u00edrico: Madama Butterfly<\/strong><\/em> de Giacomo Puccini.<\/strong><\/p>\n Bajo la eficaz direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Ana D\u2019Anna<\/strong>, los decorados minimalistas bastaron para delinear la acci\u00f3n: la peque\u00f1a casa de Butterfly construida con paneles m\u00f3viles y una decoraci\u00f3n de estampas sutiles (de Diego Danei<\/strong>); la utiler\u00eda necesaria, en este caso solo con elementos de gran simbolismo, y un fondo de gradas recreando la colina en Nagasaki y las vistas al cielo, el puerto y el mar. Destacados en la composici\u00f3n visual: el dise\u00f1o de luces (a cargo de Gonzalo C\u00f3rdova<\/strong> al igual que la escenograf\u00eda) generaron los adecuados cambios de clima desde el tel\u00f3n de fondo y momentos protag\u00f3nicos para la luz como \u201cla habitaci\u00f3n con tintes rojos\u201d, seg\u00fan indica el libreto, cuando despierta Butterfly; y el rico dise\u00f1o de vestuario (creado por Mar\u00eda Jaunarena<\/strong>) con piezas respetuosas de la est\u00e9tica del Jap\u00f3n, exhibida con particular gracia y colorido en la entrada de Butterfly con el desfile de sus amigas geishas llegando a la boda \u2014pasaje oportuno para mencionar el coro dirigido por Pablo Manzanelli<\/strong>, y el m\u00e1gico fragmento a bocca chiusa<\/em> en el final del segundo acto\u2014, ultimado con detalles de maquillaje y pelucas en lo que representa una fiesta para los caracterizadores. <\/p>\n La orquesta, por su parte, bajo la batuta del director brasile\u00f1o Andr\u00e9 Dos Santos<\/strong>, colaborador de Juventus de larga data, tuvo un desempe\u00f1o correcto (algunas falencias de los vientos a se\u00f1alar en momentos clave de lucimiento orquestal, como el Intermezzo<\/em>, y el desbalance de algunas percusiones sobre todo los platillos ubicados en palcos laterales). <\/p>\n En el coraz\u00f3n de la interpretaci\u00f3n, el factor determinante: las voces. Comenzando por el brillante protagonismo de la soprano Monserrat Maldonado<\/strong>, a la altura de las enormes exigencias vocales y dram\u00e1ticas de su personaje, interpretando la parte, desde la ternura hasta la intensidad de la tragedia, con un registro parejo, agudos bellos y fraseo consistente. En su aria fundamental Un bel d\u00ec vedremo<\/em> dio pruebas de expresividad y convicci\u00f3n, control en los ataques, los pianissimos<\/em> y las l\u00edneas de largo aliento que requiere la suntuosa composici\u00f3n. Daniela Prado<\/strong>, con una Suzuki magn\u00edfica, aport\u00f3 no solamente la densidad y riqueza grave de su cuerda, impactando con la oscuridad del timbre propio, sino tambi\u00e9n, el contrapeso que implic\u00f3 su figura con notable seguridad esc\u00e9nica. Sobresaliente en el bell\u00edsimo d\u00fao de las flores con Butterfly y en el tr\u00edo con Pinkerton y Sharples, entre los ensambles m\u00e1s logrados de la noche. <\/p>\n Las voces masculinas fueron creciendo en aplomo a lo largo de la funci\u00f3n. El caso de Sharpless en la voz del bar\u00edtono colombiano Alfredo Mart\u00ednez Torres<\/strong> y, sobre todo, la del tenor Ramiro P\u00e9rez<\/strong>, con un precioso timbre l\u00edrico en el papel del oficial Pinkerton, que fue de menos a m\u00e1s en el d\u00fao de amor Bimba dagli occhi pieni di malia<\/em>. A lo largo de la partitura y hasta el c\u00e9lebre final con el aria Addio, fiorito asil<\/em>, P\u00e9rez fue ganando presencia en el desempe\u00f1o de un personaje ingrato en todo sentido. <\/p>\n A resaltar como cierre del cap\u00edtulo vocal, los tres protag\u00f3nicos \u2014Butterfly, Suzuki y Pinkerton\u2014, tres voces extraordinarias que, como integrantes del Coro Estable del Teatro Col\u00f3n<\/strong>, hablan no s\u00f3lo de la din\u00e1mica del medio musical cl\u00e1sico sino tambi\u00e9n de la calidad del cuerpo a un alto nivel de formaci\u00f3n solista. <\/p>\n Como reflexi\u00f3n, vale destacar el m\u00e9rito de Juventus Lyrica como organizaci\u00f3n, no s\u00f3lo por el esfuerzo tit\u00e1nico que reviste montar un espect\u00e1culo oper\u00edstico de manera independiente, sino tambi\u00e9n por la generosidad, la pasi\u00f3n y el amor con que transmiten las ense\u00f1anzas del g\u00e9nero a quienes lo hacen y a quienes, \u00e1vidos de arte y emoci\u00f3n, lo reciben de brazos abiertos. <\/p>\n