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Hay discos que son producto de su \u00e9poca, pero que a su vez est\u00e1n adelantados a su tiempo. Cuando se dan esos dos factores -la fusi\u00f3n entre la frescura de lo actual y la mirada hacia el futuro-, el resultado muchas veces es el de una explosi\u00f3n de popularidad inmensa, una transici\u00f3n brusca de los m\u00e1rgenes hacia la masividad. Ese proceso fue el que experiment\u00f3 Illya Kuryaki and the Valderramas<\/strong> con Chaco<\/strong><\/em>, su tercer \u00e1lbum, que vuelve a las bateas por primera vez en vinilo, un soporte que le hace justicia a una de las obras fundamentales de los 90, que impuls\u00f3 las carreras de Dante Spinetta<\/strong> y Emmanuel Horvilleur<\/strong> en todo el continente. <\/p>\n El hip hop en Argentina empez\u00f3 como un fen\u00f3meno marginal, traccionado m\u00e1s por el breakdance<\/em> que por el rap. De ah\u00ed que los primeros hits locales hayan sido temas bailables, con bases inspiradas en el techno<\/em> y estribillos pop, como los \u00e9xitos de Jazzy Mel<\/strong> y MC Ninja<\/strong>. En ese contexto, los hijos de Luis Alberto Spinetta (Dante, Valentino y Catarina) y del fot\u00f3grafo Eduardo \u201cDylan\u201d Mart\u00ed (Emmanuel, Lucas y Guadalupe) formaron un grupo llamado Pechugo<\/strong> -una parodia de Menudo-, en el que compusieron canciones que nunca llegaron a grabarse, a excepci\u00f3n de \u201cEl mono tremendo\u201d, que el Flaco registr\u00f3 con ellos para su \u00e1lbum T\u00e9ster de Violencia<\/em>. <\/p>\n En esas sesiones particip\u00f3 en el bajo Carlos \u201cMachi\u201d Rufino<\/strong>, que integraba la banda de Spinetta y hab\u00eda tocado en Invisible, y que a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00eda uno de los t\u00e9cnicos de grabaci\u00f3n de Chaco<\/em>. \u201cDante y Emmanuel jugaban con mis hijos en el patio de mi casa. M\u00e1s all\u00e1 de lo profesional, hab\u00eda una relaci\u00f3n casi familiar con ellos\u201d, cuenta el bajista.<\/p>\n