{"id":89928,"date":"2026-05-29T06:23:06","date_gmt":"2026-05-29T09:23:06","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/05\/29\/paul-mccartney-el-dia-que-conocio-a-john-lennon-sus-primeras-canciones-y-la-inspiracion-para-su-nuevo-disco-the-boys-of-dungeon-lane\/"},"modified":"2026-05-29T06:23:06","modified_gmt":"2026-05-29T09:23:06","slug":"paul-mccartney-el-dia-que-conocio-a-john-lennon-sus-primeras-canciones-y-la-inspiracion-para-su-nuevo-disco-the-boys-of-dungeon-lane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/05\/29\/paul-mccartney-el-dia-que-conocio-a-john-lennon-sus-primeras-canciones-y-la-inspiracion-para-su-nuevo-disco-the-boys-of-dungeon-lane\/","title":{"rendered":"Paul McCartney: el d\u00eda que conoci\u00f3 a John Lennon, sus primeras canciones y la inspiraci\u00f3n para su nuevo disco, The Boys of Dungeon Lane"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<nav class=\"com-breadcrumb --no-app \"><i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>LA NACION<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>Espect\u00e1culos<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>M\u00fasica<\/nav>\n<div class=\"mod-date-container flex flex-column gap-8 mb-16 text-neutral-light-600 jc-between flex-row_sm ai-center_sm\">\n<ul class=\"mod-date flex jc-start ai-center --bullet-list_12 w-100\">\n<li class=\"flex ai-center\"><time class=\"com-date --twoxs\" datetime=\"29 de mayo de 2026\">29 de mayo de 2026<\/time><\/li>\n<li class=\"mod-date-hour flex ai-center\"><time class=\"com-hour --twoxs\" datetime=\"06:00\">06:00<\/time><\/li>\n<li class=\"reading-time flex bullet-sm-none ml-auto_max767 flex gap-2 ai-center\"><i class=\"icon\" style=\"height:20px\"><img class=\"image flex --cover\" decoding=\"async\" fetchpriority=\"low\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/svgDegrade\/timer-ia.webp?d=2010\" height=\"21\" alt=\"icono tiempo de lectura\"\/><\/i><span class=\"text text-neutral-light-700\">11<!-- --> <span class=\"sm-none\">minutos<!-- --> de lectura<\/span><span class=\"sm-only\">&#8216;<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --capital --s\">Para <strong>Paul McCartney<\/strong>, componer canciones no es solo un trabajo, un oficio y una v\u00eda de escape emocional. Es una compulsi\u00f3n y un antojo.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u201cLa gente pregunta: \u2018\u00bfPor qu\u00e9 segu\u00eds escribiendo canciones?\u2019. Y es simplemente porque me encanta. Soy adicto&#8221;, cuenta en una entrevista en Boulevard Carroll, un laberinto de estudios de grabaci\u00f3n y ensayo en el Far West Side de <strong>Manhattan<\/strong>, donde McCartney, de 83 a\u00f1os, acababa de terminar una tarde de ensayo con su banda para el final de temporada de <em>Saturday Night Live<\/em>. \u201cDe un agujero negro brota leche y miel. Y es genial esa sensaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Por m\u00e1s prol\u00edfico que haya sido \u2014con los Beatles, Wings y sus \u00e1lbumes en solitario\u2014, McCartney no sigue ninguna disciplina ni rutina de composici\u00f3n. \u201cSimplemente estoy en alg\u00fan lugar, con algo de tiempo libre, y mi guitarra est\u00e1 ah\u00ed, o estoy cerca de un piano. Y me entra el impulso\u201d, comenta. \u201cCada vez que doy con algo, es como: \u2018\u00a1oh, guau!\u2019. Es una sensaci\u00f3n fant\u00e1stica. Ya sab\u00e9s, todo el asunto creativo es algo grandioso. Yo digo que es mejor que trabajar&#8221;.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Incluso para un ensayo, McCartney vest\u00eda de forma elegante. Llevaba una chaqueta azul, una camisa negra con lunares rosas, pantalones negros, zapatos de suela blanca tipo zapatillas de karate y medias con un dise\u00f1o psicod\u00e9lico de burbujas azules debajo de una raya amarilla brillante.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Paul McCartney - Days We Left Behind (Lyric Video)\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2n1IhyF6R0U?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Unos d\u00edas despu\u00e9s, McCartney se presentar\u00eda en <em>S.N.L.<\/em> interpretando canciones viejas y nuevas, incluyendo <em><strong>\u201c<\/strong><\/em><strong>Days We Left Behind<\/strong><em><strong>\u201c<\/strong><\/em><em>,<\/em> de su nuevo \u00e1lbum, <em><strong>The Boys of Dungeon Lane<\/strong><\/em>. Luego, cinco d\u00edas m\u00e1s tarde, McCartney fue el invitado sorpresa del cierre de <em>The Late Show with Stephen Colbert<\/em>, en el escenario del Teatro Ed Sullivan, donde los Beatles hicieron su debut en Estados Unidos en 1964. Como final musical para Colbert, Paul cant\u00f3 <em>\u201c<\/em>Hello Goodbye<em>\u201c,<\/em> de los Beatles.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">En persona, McCartney lleva sus seis d\u00e9cadas de fama con una gracia extraordinaria. Es genial y sin pretensiones, orgulloso pero no arrogante, y sigue asombrado y encantado con su vida como m\u00fasico. \u201cHoy en d\u00eda me pregunto c\u00f3mo termin\u00e9 siendo compositor\u201d, reflexiona. \u201cPorque, ya sab\u00e9s, solo soy un chico que iba a la escuela, que fue con el orientador profesional y que este le dijo: \u2018No te destac\u00e1s. No veo un gran futuro para vos\u2019. As\u00ed que tuve que asimilar eso y pensar algo como: \u2018No me importa, voy a hacer algo\u2019. Y eso me hizo trabajar m\u00e1s duro para alcanzar el \u00e9xito, porque se supon\u00eda que no deb\u00eda tener \u00e9xito. As\u00ed que escribir canciones fue una de las grandes cosas de mi crecimiento\u201d.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Paul McCartney durante un show en Londres, en 2024<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Jim Dyson\/Getty Images<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La primera canci\u00f3n que escribi\u00f3 fue un tema con tintes de rockabilly, &#8220;<em>I Lost My Little Girl&#8221;<\/em>. \u201cAlguien me se\u00f1al\u00f3 m\u00e1s tarde: \u2018Eso era sobre la p\u00e9rdida de tu mam\u00e1\u2019. La escrib\u00ed como a los 14 o 15 a\u00f1os, y ella hab\u00eda muerto hac\u00eda bastante poco\u201d. Aunque los Beatles no grabaron la canci\u00f3n, McCartney la revelar\u00eda m\u00e1s tarde en la d\u00e9cada de 1970 con Wings. \u201cEsto es algo interesante sobre las canciones. Sin saberlo, est\u00e1s ahondando en cosas de las que tal vez ser\u00eda dif\u00edcil hablar\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">En <em><strong>The Boys of Dungeon Lane<\/strong><\/em>, muchas de las nuevas canciones de McCartney revisitan su infancia en Liverpool y los primeros d\u00edas de los Beatles. En <strong>\u201cDown South\u201d<\/strong> recuerda c\u00f3mo conoci\u00f3 a <strong>John Lennon<\/strong> mientras hac\u00edan dedo desde Liverpool y rumbo a Londres. <strong>Ringo Starr<\/strong> se une a McCartney para cantar y tocar la bater\u00eda en <em><strong>\u201cHome to Us\u201d<\/strong><\/em>, sobre su entonces poco glamorosa ciudad natal.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">McCartney hizo el \u00e1lbum junto a <strong>Andrew Watt<\/strong>, productor ganador del Grammy que ha grabado con los Rolling Stones, Miley Cyrus, Lady Gaga, Iggy Pop y Pearl Jam. \u201cEs incre\u00edble ver trabajar a Paul\u201d, se\u00f1al\u00f3 Watt en una entrevista telef\u00f3nica. \u201cSe habla de las 10.000 horas [de pr\u00e1ctica]. \u00c9l tiene un mill\u00f3n de horas haciendo discos y grabando, as\u00ed que su capacidad para entender los micr\u00f3fonos y c\u00f3mo hacer arreglos, c\u00f3mo escribir, c\u00f3mo tocar cada uno de los instrumentos es simplemente incre\u00edble. Y se divierte mucho cuando toca. Anda dando saltos por la habitaci\u00f3n, rebotando entre instrumento e instrumento, bailando, riendo. Trabajar con \u00e9l es una experiencia realmente alegre\u201d.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Linda, Paul y Denny Laine en tiempos de Wings, en un estudio de Londres (1973)<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Michael Putland\/Getty Images<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><h2 class=\"font-primary font-w-bold text-subheading-lg container-center-100 mb-8\"><span>\u201cEs muy inspirador\u201d<\/span><\/h2>\n<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>Chad Smith<\/strong>, el baterista de los <strong>Red Hot Chili Peppers<\/strong> que fue un reemplazo de \u00faltimo momento para la presentaci\u00f3n en <em>S.N.L.<\/em>, se mostr\u00f3 igualmente efusivo. \u201cNo tengo suficientes adjetivos para decirte lo incre\u00edble que fue\u201d, repasa Smith en una entrevista telef\u00f3nica. \u201c\u00c9l no paraba de decir: \u2018Solo haz que sea divertido\u2019. Ya sab\u00e9s, \u00e9l no tendr\u00eda que tocar m\u00e1s si no quisiera, y no tiene que hacer discos. Es muy inspirador ver esa energ\u00eda. Realmente le encanta\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Para McCartney, colaborar con Watt desbloque\u00f3 recuerdos. \u201cCuando trabaj\u00e1s con un productor m\u00e1s joven \u2013se\u00f1ala\u2013, me animo a desempacar todas mi historias. Principalmente de los Beatles, porque eso fue lo primer. Y ese tipo de recuerdos, creo que para la mayor\u00eda de la gente son los m\u00e1s valiosos\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><em>The Boys of Dungeon Lane<\/em> tambi\u00e9n se regocija en la eterna l\u00fadica musical de McCartney. Su pista de apertura, <strong>\u201cAs You Lie There<\/strong><em><strong>&#8220;<\/strong><\/em>, estalla desde una acogedora reminiscencia hacia el caracter\u00edstico grito estilo Little Richard de McCartney. <strong>\u201cNever Know\u201d<\/strong> se vuelve psicod\u00e9lica, con voces de s\u00edlabas sin sentido en contrapunto y un majestuoso cl\u00edmax final. \u201cSalesman Saint\u201d, una canci\u00f3n sobre c\u00f3mo los padres de McCartney sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial en Liverpool con \u201crisas y una canci\u00f3n\u201d, se mueve a trav\u00e9s de compases cambiantes y de repente brota con vientos de una swing big-band.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Paul McCartney - Days We Left Behind (Saturday Night Live\/2026)\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/rdE34EgKED0?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u00daltimamente, los recuerdos de McCartney han estado revitaliz\u00e1ndose. El Sal\u00f3n de la Fama del Rock &amp; Roll en Cleveland acaba de inaugurar una exposici\u00f3n dedicada a Wings, la exitosa banda de McCartney de los a\u00f1os 70. \u00c9l aport\u00f3 algunos trajes y objetos, pero no su bajo H\u00f6fner con forma de viol\u00edn. \u201cNo puedo darles mi bajo, porque lo estoy usando\u201d, fue su respuesta.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">En Londres, el edificio de la antigua sede de Apple en el n\u00famero 3 de Savile Row reabrir\u00e1 como museo. Los fan\u00e1ticos podr\u00e1n visitar el reconstruido estudio del s\u00f3tano donde los Beatles grabaron \u201cLet It Be\u201d y la azotea donde la banda dio su \u00faltima y breve presentaci\u00f3n.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u201cMuseo implica polvo, pero no creo que vaya a ser as\u00ed. Creo que va a ser bastante animado\u201d.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">John Lennon y Paul McCartney, la sociedad musical que cambi\u00f3 el curso del siglo XX<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">EFE<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Dungeon Lane, que se menciona en <em>\u201c<\/em>Days We Left Behind<em>&#8220;<\/em>, es una calle en Liverpool que conduce a la orilla del r\u00edo Mersey, donde McCartney disfrutaba de la observaci\u00f3n de aves. Tambi\u00e9n era donde los matones locales acechaban y donde un d\u00eda le robaron su reloj.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u201cCuando escrib\u00eds, escrib\u00eds algo y se convierte en una met\u00e1fora de algo m\u00e1s grande de lo que est\u00e1s plasmando en el papel\u201d, repara Paul y cita la letra de la canci\u00f3n: \u201cSome of them will feel the pain, but some were meant for more<em> <\/em>[Algunos de ellos sentir\u00e1n el dolor, pero algunos estaban destinados a m\u00e1s]\u201c. \u201c\u2018Algunos estaban destinados a m\u00e1s\u2019 somos nosotros, los chicos que salieron de ah\u00ed. Conozco a montones de chicos de Dungeon Lane que no lo lograron. Muchos de mi amigos son los que no tuvieron un gran \u00e9xito en sus carreras\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">La canci\u00f3n tambi\u00e9n menciona el n\u00famero 20 de Forthlin Road en Liverpool, la casa \u2014ahora propiedad del National Trust brit\u00e1nico\u2014 donde McCartney y Lennon comenzaron su sociedad de composici\u00f3n. \u201cCasi siempre nos sent\u00e1bamos juntos con dos guitarras ac\u00fasticas y simplemente nos lanz\u00e1bamos ideas el uno al otro y nos complement\u00e1bamos. Mirando hacia atr\u00e1s, no podr\u00eda haber buscado un socio mejor\u201d.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Paul McCartney: Help! - SNL\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/QaWFoV6MLvY?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Para McCartney, \u201cJohn ten\u00eda un toque mucho m\u00e1s rudo, lo cual me gustaba mucho. Cuando trabaj\u00e1bamos juntos, era muy inspirador, muy \u00fatil tener ese tipo de aspereza. Y creo que posiblemente era bueno para \u00e9l tener algo menos duro, algo tal vez un poco m\u00e1s rom\u00e1ntico. Es simplemente mi estilo, ya sab\u00e9s. Soy ese tipo de persona. Me gustan ciertas cosas de las que algunas personas podr\u00edan simplemente burlarse y decir: \u2018Dios m\u00edo, eso es tan cursi\u2019\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Pero a veces tambi\u00e9n se sinti\u00f3 incomprendido. \u201cEs curioso c\u00f3mo te encasillan. Que me llamaran \u2018el lindo de los Beatles\u2019 era como el peor insulto que me pod\u00edas dar. Realmente no me gustaba eso. Era como: \u2018No, no, no, soy m\u00e1s que eso\u2019. Pero tambi\u00e9n es cierto que si estoy escribiendo una canci\u00f3n, s\u00ed me gusta que tenga ese tipo de elemento amoroso. Pero para compensar eso, a menudo descubro que se cuela algo un poco m\u00e1s realista. Me gusta la mezcla de las dos cosas\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Su don mel\u00f3dico puede ocultar sus momentos m\u00e1s oscuros. Cuando le preguntamos por cu\u00e1l de sus canciones menos conocidas se sent\u00eda m\u00e1s orgulloso, cita <em>\u201c<\/em>Daytime Nightime Suffering<em>&#8220;<\/em> y <em>\u201c<\/em>Arrow Through Me<em>&#8220;<\/em>, dos canciones de Wings de la d\u00e9cada del 70 que no solo est\u00e1n llenas de giros musicales, sino que tambi\u00e9n albergan pensamientos turbulentos.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Stephen Colbert y Paul McCartney, al momento de apagar las luces del estudio<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">CBS<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><h2 class=\"font-primary font-w-bold text-subheading-lg container-center-100 mb-8\"><span>Volver a grabar<\/span><\/h2>\n<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">McCartney retom\u00f3 sus antiguos m\u00e9todos de estudio mientras hac\u00eda el nuevo \u00e1lbum. Durante una reorganizaci\u00f3n corporativa de EMI, el sello de toda la vida de los Beatles, sus contables decidieron vender el equipo de su estudio de Abbey Road. McCartney compr\u00f3 muchos de los instrumentos, entre ellos el Mellotron que us\u00f3 en <em>\u201c<\/em>Strawberry Fields Forever<em>&#8220;<\/em>, el piano espineta que toc\u00f3 en <em>\u201c<\/em>Because<em>&#8220;<\/em> y una grabadora de cinta Studer de cuatro pistas que pudo haber sido la utilizada para grabar <em>\u201c<\/em>Sgt. Pepper\u2019s Lonely Hearts Club Band<em>&#8220;<\/em>, aunque McCartney no ha podido documentar si se trata exactamente de esa m\u00e1quina.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u00c9l todav\u00eda usa ese equipo cl\u00e1sico. Una nueva pista, <em><strong>\u201c<\/strong><\/em><strong>We Two<\/strong><em><strong>&#8220;<\/strong><\/em> \u2014una afectuosa canci\u00f3n sobre el amor, la complicidad, el apoyo mutuo y el respeto\u2014, fue grabada completamente en cinta en la Studer. La tecnolog\u00eda inform\u00e1tica actual ofrece una cantidad infinita de pistas que se pueden retocar en cualquier momento. Pero cuando hac\u00edan <em>&#8220;<\/em>Sgt. Pepper<em>&#8220;<\/em>, los Beatles ten\u00edan que mezclar m\u00faltiples instrumentos en una sola pista inalterable, una y otra vez. \u201cUsamos el proceso que \u00e9l usaba en los Beatles al cien por ciento\u201d, dijo Watt, llegando incluso al corte final editando la cinta con una cuchilla de afeitar.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><em>\u201c<\/em>We Two<em>\u201d<\/em> termina con el sonido de una cinta rebobin\u00e1ndose, un sonido desaparecido en la era digital. \u201cSimplemente lo pusimos porque ya nadie escucha eso. Sol\u00edas escucharlo en cada disco que hac\u00edas\u201d, repasa McCartney.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">The Beatles en 1964: John Lennon, George Harrison, Ringo Starr y Paul McCartney llegan a Liverpool, Inglaterra, el 10 de julio de 1964, para el estreno de su pel\u00edcula A Hard Day&#8217;s Night<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">AP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Cuando Paul empez\u00f3 a escribir con John, el d\u00fao no ten\u00eda forma de grabar las canciones en progreso. Pero razonaban: \u201cSi no pod\u00e9s recordarla, \u00bfc\u00f3mo esper\u00e1s que la gente la recuerde?\u201c, comenta McCartney. \u201dAs\u00ed que dejamos que esa fuera nuestra regla&#8221;.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Ahora, por supuesto, puede capturar ideas musicales en un celular. Saca el suyo y se desplaza por \u201cTodas las grabaciones\u201d, docenas de p\u00e1ginas llenas de posibilidades. \u201c\u2018L.A. Melody\u2019, \u00bfqu\u00e9 era esto?\u201c, se pregunta mientras unos majestuosos acordes de piano salen del diminuto altavoz.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Reproduce otra: un bucle de Mellotron tambaleante con acordes de guitarra cargados de reverberaci\u00f3n y los inicios de una letra. Era una de lo que \u00e9l llamaba sus \u201ccanciones verdes\u201d, que alg\u00fan d\u00eda podr\u00edan poblar un \u00e1lbum.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u201cCuando est\u00e1bamos haciendo el \u00e1lbum, separamos las cosas en tres categor\u00edas. Una eran las canciones rojas, y estas eran canciones que \u00edbamos a usar, y esas son pr\u00e1cticamente las que entraron en el \u00e1lbum. Luego las canciones azules, que son las que podr\u00edan haber entrado en el \u00e1lbum, pero simplemente quedaron a un lado. Y luego est\u00e1n las verdes, y esas son estas que son experimentales. Tengo total libertad y termino encari\u00f1\u00e1ndome mucho con esas canciones\u201d.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Paul McCartney - The Boys of Dungeon Lane: In Conversation with Paul McCartney &amp; Paul Mescal\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/IxK5wkZ_scg?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">A McCartney ya no le preocupa hacer \u00e9xitos. \u201cAl intentar ser creativo, es bueno si a mucha gente le gusta, pero no lo es todo. No es ni de lejos tan importante para m\u00ed como lo es para otras personas. Me gusta la libertad. Y si la libertad te lleva a un \u00e9xito, genial. Si la libertad me lleva simplemente a que yo lo disfrute, probablemente sea a\u00fan mejor\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Lo que le importa ahora es simplemente hacer m\u00fasica. \u201cEs un mundo m\u00e1gico el de la m\u00fasica. Cient\u00edficamente, incluso, es solo un mont\u00f3n de frecuencias. Entonces, \u00bfc\u00f3mo pueden estas frecuencias afectar tu coraz\u00f3n? Lo entiendo si tiene una letra, pero si es solo una melod\u00eda, \u00bfc\u00f3mo puede eso hacerte llorar? Eso es magia. Me encanta&#8221;.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Al terminar la entrevista, McCartney se para en el umbral de la puerta, observa a dos empleados del estudio que se mueven apurados en direcciones opuestas. Sonr\u00ede. \u201cHola, adi\u00f3s [Hello goodbye]\u201d, dispara.<\/p>\n<section class=\"container-center-100 mb-40 border border-bottom border-thin border-neutral-light-700\">\n<hr\/>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><script id=\"facebookpixel\" defer=\"\" type=\"text\/javascript\">\n        !function(f,b,e,v,n,t,s)\n        {if(f.fbq)return;n=f.fbq=function(){n.callMethod?\n        n.callMethod.apply(n,arguments):n.queue.push(arguments)};\n        if(!f._fbq)f._fbq=n;n.push=n;n.loaded=!0;n.version='2.0';\n        n.queue=[];t=b.createElement(e);t.async=!0;\n        t.src=v;s=b.getElementsByTagName(e)[0];\n        s.parentNode.insertBefore(t,s)}(window, document,'script',\n        '\n        fbq('init', '492459597522335');\n        fbq('track', 'PageView');\n    <\/script><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&gt;LA NACION&gt;Espect\u00e1culos&gt;M\u00fasica 29 de mayo de 2026 06:00 11 minutos de lectura&#8216; Para Paul McCartney, componer canciones no es solo un trabajo, un oficio y una v\u00eda de escape emocional. Es una compulsi\u00f3n y un antojo. \u201cLa gente pregunta: \u2018\u00bfPor qu\u00e9 segu\u00eds escribiendo canciones?\u2019. Y es simplemente porque me encanta. 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