{"id":89883,"date":"2026-05-28T14:45:07","date_gmt":"2026-05-28T17:45:07","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/05\/28\/oscar-strasnoy-el-desafio-de-una-obra-nueva-el-pedido-al-publico-de-mantener-la-curiosidad-y-el-esfuerzo-para-sacar-a-la-opera-del-museo\/"},"modified":"2026-05-28T14:45:07","modified_gmt":"2026-05-28T17:45:07","slug":"oscar-strasnoy-el-desafio-de-una-obra-nueva-el-pedido-al-publico-de-mantener-la-curiosidad-y-el-esfuerzo-para-sacar-a-la-opera-del-museo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/05\/28\/oscar-strasnoy-el-desafio-de-una-obra-nueva-el-pedido-al-publico-de-mantener-la-curiosidad-y-el-esfuerzo-para-sacar-a-la-opera-del-museo\/","title":{"rendered":"Oscar Strasnoy: el desaf\u00edo de una obra nueva, el pedido al p\u00fablico de mantener la \u201ccuriosidad\u201d y el esfuerzo para sacar a la \u00f3pera del \u201cmuseo\u201d"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<nav class=\"com-breadcrumb --no-app \"><i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>LA NACION<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>Espect\u00e1culos<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>M\u00fasica<\/nav>\n<div class=\"mod-date-container flex flex-column gap-8 mb-16 text-neutral-light-600 jc-between flex-row_sm ai-center_sm\">\n<ul class=\"mod-date flex jc-start ai-center --bullet-list_12 w-100\">\n<li class=\"flex ai-center\"><time class=\"com-date --twoxs\" datetime=\"28 de mayo de 2026\">28 de mayo de 2026<\/time><\/li>\n<li class=\"mod-date-hour flex ai-center\"><time class=\"com-hour --twoxs\" datetime=\"14:24\">14:24<\/time><\/li>\n<li class=\"reading-time flex bullet-sm-none ml-auto_max767 flex gap-2 ai-center\"><i class=\"icon\" style=\"height:20px\"><img class=\"image flex --cover\" decoding=\"async\" fetchpriority=\"low\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/svgDegrade\/timer-ia.webp?d=2010\" height=\"21\" alt=\"icono tiempo de lectura\"\/><\/i><span class=\"text text-neutral-light-700\">9<!-- --> <span class=\"sm-none\">minutos<!-- --> de lectura<\/span><span class=\"sm-only\">&#8216;<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<div class=\"signature flex flex-column container-center-100 brand-color 6 mb-16 mb-24_m\">\n<div class=\"flex jc-between ai-center\">\n<div class=\"flex flex-wrap w-100 w-full\">\n<div class=\"signature-with-authors flex flex-wrap flex-column flex-row_m ai-center_m ai-start  gap-16 w-100 w-full 6\">\n<div class=\"flex inline-flex ai-center gap-12\">\n<div><img class=\"image rounded-circle w-70 h-70 bg-neutral-light-50 flex --cover\" decoding=\"async\" fetchpriority=\"low\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/https%3A%2F%2Fs3.amazonaws.com%2Farc-authors%2Flanacionar%2F89897f36-1fef-4e2b-b479-22bc625392eb.jpg?auth=fd6713986a3058a8e8389730e2f7cbe79f18955f61a8738fa97943119e99d43e&amp;width=80&amp;quality=70&amp;smart=false\" alt=\"Cecilia Scalisi\"\/><\/div>\n<\/div>\n<p><button class=\"button ln-button font-bold border border-thin rounded-4 gap-8 bg-blue-500 text-light-0 h-40 px-16 py-12 mr-16 ai-start_l --no-app --primary\" title=\"Escuchar nota\" type=\"button\" data-section=\"Escuchar Nota\" data-event=\"LinkClick\" data-variant=\"primary\" id=\"btnAudioDesktop\"><i class=\"icon --icon-16 --#FEFEFE\"><svg width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"currentColor\"><use href=\"http:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/la-nacion-ar-sprite-default.svg?d=2010#mediaPlay\"\/><\/svg><\/i><span class=\"text\">Escuchar Nota<\/span><\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u201cLa \u00f3pera es tan rid\u00edcula que solo funciona cuando se r\u00ede de s\u00ed misma\u201d afirma <strong>Oscar Strasnoy<\/strong>, compositor de <em>Dementia<\/em>, el pr\u00f3ximo t\u00edtulo que el <strong>Teatro Col\u00f3n<\/strong> presenta en el marco de su temporada l\u00edrica en calidad de estreno mundial. \u201cPor eso yo uso el \u00fanico recurso posible: la parodia\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">En este caso, la parodia tendr\u00e1 por objeto contrastar, en tono de burla o caricatura, la ilusi\u00f3n que tuvo una pareja (una escritora y un traductor) a los 25 a\u00f1os, con lo que pudo realizar a los 50 y con lo que finalmente cumpli\u00f3, a los 75. La obra, que es la tercera comisionada al argentino (radicado en Alemania con destacada trayectoria internacional), cont\u00f3 con el requisito de que el libreto fuera escrito por una mujer, tambi\u00e9n argentina y en lengua castellana. La tarea le fue encomendada a Ariana Harwicz (autora de novelas reconocidas como <em>M\u00e1tame, amor<\/em> y <em>La d\u00e9bil mental<\/em>) quien cre\u00f3 la historia que se ver\u00e1 a lo largo de cuatro funciones a partir del domingo en la sala principal del coliseo porte\u00f1o. Y, como un fundamental aporte a la dramaturgia desde la concepci\u00f3n del proyecto, la participaci\u00f3n del director <strong>Mariano Pensotti<\/strong>, a cargo de la puesta y la direcci\u00f3n esc\u00e9nica. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">El directpor Mariano Pensotti durante los ensayos <\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Juanjo Bruzza\/Teatro Col\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\">A modo de introducci\u00f3n a la experiencia de asistir al nacimiento de una nueva \u00f3pera, dialogamos con Strasnoy sobre las premisas, dificultades y perspectivas del g\u00e9nero en nuestro tiempo, de su m\u00fasica y de lo que describe como \u201cdestellos de convenciones oper\u00edsticas\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo sucedi\u00f3 el encuentro creativo entre la m\u00fasica y la historia, y cu\u00e1l fue el desaf\u00edo para musicalizar la trama?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013Yo no la conoc\u00eda a Ariana, pero le\u00ed una novela suya y encontr\u00e9 que ten\u00eda un lenguaje interesante para el libreto. El encargo ped\u00eda que fuera mujer escritora, viva y en castellano, para hacer una \u00f3pera \u201cargentina\u201d. Es dif\u00edcil escribir con libreto en castellano porque es una lengua cercana y cotidiana. Es la que usamos para ir al supermercado o hablar con una t\u00eda. Entonces me interes\u00f3 trabajar con alguien que usa un lenguaje que no es el normal. Porque la lengua cantada suena rid\u00edcula. De hecho, es una ventaja no entender nada en la \u00f3pera. Pero bueno, creo que aqu\u00ed, con un poco de suerte, la gente no entender\u00e1 nada de lo que se dice y el problema quedar\u00e1 resuelto.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Oscar Strasnoy y Mariano Pensotti<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Juanjo Bruzza\/Teatro Col\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfEn qu\u00e9 sentido no es normal?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013En que es una lengua artificial y afectada. Que lo que transmite es m\u00e1s fuerte a nivel del lenguaje que de la historia en s\u00ed. Por ejemplo, la autora tiene una obsesi\u00f3n con las lechuzas y en medio de un di\u00e1logo te dice \u201c\u00a1hay lechuzas!\u201d o \u201c\u00a1el olor de los \u00e1rboles!\u201d, cosas absurdas que me gustan porque son como un s\u00edndrome de Tourette. Como esa gente que, sin sentido, putea en el medio de una frase. La autora tiene eso, pero con im\u00e1genes y como los personajes est\u00e1n siempre borrachos tienen recuerdos y obsesiones con cosas macabras como el olor de los muertos y los pedazos de cuerpos. Ariana propuso una idea original y sobre eso trabajamos: la historia de una pareja que se ver\u00e1 en tres momentos distintos, todos conviviendo en un mismo espacio. <\/p>\n<p><h2 class=\"font-primary font-w-bold text-subheading-lg container-center-100 mb-8\"><span>Una m\u00fasica teatral <\/span><\/h2>\n<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013Has descripto el lenguaje del libreto como artificial y no-normal \u00bfQu\u00e9 dir\u00edas del tuyo, el lenguaje musical?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013Que est\u00e1 muy conectado con el teatro, que siempre tiene que ver con su subtexto, incluso cuando compongo m\u00fasica instrumental que no usa voz ni texto. Que est\u00e1 ligado a una dramaturgia. Eso hace que se sienta contrastante y que a veces recurra a peque\u00f1as convenciones de afectos que uno puede identificar. No es completamente abstracta. Eso es lo m\u00e1ximo que puedo decir. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;Mi m\u00fasica usa lo necesario para conectar con lo teatral y si en alg\u00fan momento necesito introducir un recitativo, hago una referencia como si fuera Mozart&#8221;, alude Oscar Strasnoy<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Juanjo Bruzza\/Teatro Col\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013Simplificando los t\u00e9rminos para hablar de una composici\u00f3n contempor\u00e1nea que se escuchar\u00e1 por primera vez \u00bfpodr\u00edamos decir que se encuadra en lo tonal o lo atonal, en lo consonante o lo disonante?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013No. No es un lenguaje que vuelve a la tonalidad. Mi m\u00fasica usa lo necesario para conectar con lo teatral y si en alg\u00fan momento necesito introducir un recitativo, hago una referencia como si fuera Mozart. Hay destellos de convenciones oper\u00edsticas que recuerdan un estilo musical pasado, pero son solo referencias. Eso no quiere decir que sea m\u00fasica tonal ni completamente atonal. Un colega dijo que hay per\u00edodos de la historia que inventan lenguajes, y hay otros que usan un poco de todo y hacen s\u00edntesis. Un compositor de innovaci\u00f3n ser\u00eda Wagner. Uno de s\u00edntesis, Puccini. Creo que \u00e9sta es una \u00e9poca m\u00e1s cercana a esa idea. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfHay v\u00ednculos en tu trabajo con lo cinematogr\u00e1fico?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013Es interesante que las referencias de Ariana, que no sabe nada de \u00f3pera y nunca estuvo confrontada con el g\u00e9nero, eran solo cinematogr\u00e1ficas. Yo creo que el cine y la \u00f3pera tienen mucho en com\u00fan. De hecho, el cine sin Wagner no existir\u00eda. El cine es como una r\u00e9plica en dos dimensiones del pensamiento wagneriano, con m\u00fasicas omniscientes que cuentan lo que piensan y sienten los personajes. Eso es muy wagneriano. Pero no es que la \u00f3pera sea cinematogr\u00e1fica, sino que el cine, sin saberlo, es oper\u00edstico. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo descubriste tu vocaci\u00f3n por el teatro musical?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013Hab\u00eda mucha presencia musical en mi casa, estudi\u00e9 desde la infancia y tuve una t\u00eda compositora que fue determinante. La \u00f3pera en particular fue algo m\u00e1s tard\u00edo, ya en mi juventud, a partir de los 20, cuando me fui a Par\u00eds. Y lo que me decidi\u00f3 por la \u00f3pera fue una postura negativa: el hartazgo absoluto del \u201cconciertito de m\u00fasica contempor\u00e1nea\u201d con cinco piezas de 10 minutos cada una. Despu\u00e9s que compuse dos o tres espect\u00e1culos de teatro musical que funcionaron bien, me siguieron pidiendo m\u00e1s de lo mismo, y aqu\u00ed estoy. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Ensayo de la \u00f3pera Dementia<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Juanjo Bruzza\/Teatro Col\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013Hablamos del elemento literario, ahora del teatral. \u00bfC\u00f3mo se conjug\u00f3 para crear la partitura y c\u00f3mo se est\u00e1 desenvolviendo en su realizaci\u00f3n con m\u00fasicos y cantantes?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013Algo muy bueno de este proyecto es que trabajamos los tres (libro, m\u00fasica y escena) desde el principio como una entidad. Todos nuestros encuentros fueron tripartitos por zoom en la pandemia y conseguimos desarrollar la dramaturgia que era la pata que le faltaba a Ariana, porque ella escribe novelas, no teatro. Mariano es la cabeza teatral. De modo que cuando llegamos ahora a la realizaci\u00f3n, las cosas se hacen como fueron concebidas. \u00a1Y contamos con la inmensa ventaja de que Mariano es un santo y que los cantantes vinieron super bien preparados desde el primer ensayo, con la obra resuelta y de memoria! Si no fuera as\u00ed, es imposible montar el espect\u00e1culo en cuatro semanas ensayando en la abstracci\u00f3n total, en una sala con marcaciones con cinta scotch en el piso en lugar del escenario. <\/p>\n<p><h2 class=\"font-primary font-w-bold text-subheading-lg container-center-100 mb-8\"><span>De la iron\u00eda y la parodia <\/span><\/h2>\n<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfHay en esos encuentros entre la juventud, la madurez y la vejez una reflexi\u00f3n amarga? \u00bfCu\u00e1l es el tema y lo que quieren dejarle al p\u00fablico con <\/strong><em><strong>Dementia<\/strong><\/em><strong>? <\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013La ilusi\u00f3n y la desilusi\u00f3n. La ilusi\u00f3n que uno tuvo de joven, lo que imagin\u00f3 para su vida a los 25, y a los 75 lo que realmente fue. Para m\u00ed es m\u00e1s divertido que amargo. Queremos dejar la sensaci\u00f3n de una obra ir\u00f3nica, m\u00e1s divertida que amarga porque la \u00f3pera es tan rid\u00edcula que solo funciona cuando se r\u00ede de s\u00ed misma. Por eso, yo uso el \u00fanico recurso posible: la parodia. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013Aunque ofenda al g\u00e9nero (risas), porque la \u00f3pera se define en el drama&#8230;<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013No importa. Hoy en d\u00eda es muy dif\u00edcil tomarse en serio el argumento de un drama wagneriano, por ejemplo \u00a1Sigfried concebido como superhombre, no se puede tomar en serio! O es extremadamente peligroso. Para mi propio ejercicio de la profesi\u00f3n, lo que mejor se adapta es el tono par\u00f3dico. Y en <em>Dementia<\/em> hay una idea con la traducci\u00f3n, porque el marido espera que la esposa escriba para tener algo que hacer, se invierten los roles tradicionales y eso Mariano lo llev\u00f3 a la puesta. La \u00f3pera termina con la frase: \u201cSomos malas traducciones de nosotros mismos\u201d. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Dementia estrena este domingo 31<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Juanjo Bruzza\/Teatro Col\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 le dir\u00edas al p\u00fablico que reh\u00faye de las creaciones nuevas?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">\u2013Por supuesto que es una m\u00fasica nueva y una obra nueva da miedo, porque la gente va a la \u00f3pera b\u00e1sicamente para ver lo que ya conoce. Muchos incluso odian las puestas novedosas. Les dir\u00eda que traten de tener el mismo nivel de curiosidad que tiene cuando compran una novela que les recomendaron. Hoy en d\u00eda nadie lee a Goethe ni a los cl\u00e1sicos, la gente lee autores actuales. Lo mismo con el cine. Nadie va a ver los films de los a\u00f1os 50, nadie quiere vivir en una casa del siglo XVII. En todas las artes pasa lo contrario de la m\u00fasica. Mientras tanto, la \u00f3pera sigue siendo como un museo y eso tiene mucho que ver con el turismo. Es como ir a Venecia o ir a Par\u00eds para volver a ver el Louvre y la Monalisa. Ir a la \u00f3pera es exactamente eso. <\/p>\n<p><h2 class=\"font-primary font-w-bold text-subheading-lg container-center-100 mb-8\"><span>Para agendar <\/span><\/h2>\n<\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\"><strong>Dementia<\/strong> \u2013 Estreno mundial de la obra comisionada por el Teatro Col\u00f3n. \u00d3pera en tres cuadros y un ep\u00edlogo. M\u00fasica de Oscar Strasnoy. Libreto de Ariana Harwicz. Direcci\u00f3n musical: Tito Ceccherini. Direcci\u00f3n esc\u00e9nica: Mariano Pensotti. Escenograf\u00eda y vestuario: Mariana Tirante. Iluminaci\u00f3n: Mar\u00edas Send\u00f3n. Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n. Elenco: Florencia Burgardt (Escritora de 25 a\u00f1os), Daniela Tabernig (Escritora de 50 a\u00f1os), M\u00f3nica Ferracani (Escritora de 75 a\u00f1os), Sebasti\u00e1n Angulegui (Traductor de 25 a\u00f1os), Alejandro Spies (Traductor de 50 a\u00f1os), V\u00edctor Torres (Traductor de 75 a\u00f1os). <\/p>\n<p class=\"com-paragraph --s\">Funciones: domingo 31, a las 17; martes 2, jueves 4 y s\u00e1bado 6, a las 20. En la sala principal del Teatro Col\u00f3n <\/p>\n<section class=\"container-center-100 mb-40 border border-bottom border-thin border-neutral-light-700\">\n<hr\/>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><script id=\"facebookpixel\" defer=\"\" type=\"text\/javascript\">\n        !function(f,b,e,v,n,t,s)\n        {if(f.fbq)return;n=f.fbq=function(){n.callMethod?\n        n.callMethod.apply(n,arguments):n.queue.push(arguments)};\n        if(!f._fbq)f._fbq=n;n.push=n;n.loaded=!0;n.version='2.0';\n        n.queue=[];t=b.createElement(e);t.async=!0;\n        t.src=v;s=b.getElementsByTagName(e)[0];\n        s.parentNode.insertBefore(t,s)}(window, document,'script',\n        '\n        fbq('init', '492459597522335');\n        fbq('track', 'PageView');\n    <\/script><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&gt;LA NACION&gt;Espect\u00e1culos&gt;M\u00fasica 28 de mayo de 2026 14:24 9 minutos de lectura&#8216; Escuchar Nota \u201cLa \u00f3pera es tan rid\u00edcula que solo funciona cuando se r\u00ede de s\u00ed misma\u201d afirma Oscar Strasnoy, compositor de Dementia, el pr\u00f3ximo t\u00edtulo que el Teatro Col\u00f3n presenta en el marco de su temporada l\u00edrica en calidad de estreno mundial. \u201cPor [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":89884,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89883"}],"collection":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89883"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89883\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/89884"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89883"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89883"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89883"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}