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Recital de Maxim Vengerov, viol\u00edn, y Polina Osetinskaya, piano<\/strong>. Programa: <\/strong>Schubert: Sonata para viol\u00edn y piano en sol menor, D.408<\/em>; Shostakovich: Sonata para viol\u00edn y piano, op.134;<\/em> Brahms: Sonata para viol\u00edn y piano N\u00ba3, op.108<\/em>. Ciclo Aura. Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n:<\/strong> excelente.<\/p>\n En un arte admirado y valorado desde la m\u00e1s plena subjetividad y con una construcci\u00f3n discursiva cuyos par\u00e1metros son imposibles de ser parangonados, es rid\u00edculo plantear \u2014y, menos a\u00fan, poder demostrar\u2014 qui\u00e9n es el mejor violinista del mundo.<\/strong> Con todo, parece plausible pensar que <\/strong>Maxim Vengerov<\/strong>a podr\u00eda ser quien encabezara esa hipot\u00e9tica competencia. <\/strong>Despu\u00e9s de haberlo visto ayer, en la apertura del ciclo Aura 2026,<\/strong> la admiraci\u00f3n emergi\u00f3 irrefrenable e inapelable ante su dominio t\u00e9cnico, ante su extremada versatilidad para saber c\u00f3mo aproximarse y exponer lo mejor de obras de diferentes tiempos y estilos, ante sus infinitas capacidades expresivas y por la sabia facultad para armar un repertorio variado, desafiante y coherente.<\/p>\n Pero de un d\u00fao de c\u00e1mara estamos hablando y, por lo tanto, es menester entender que Vengerov, con toda su historia, sus talentos, su atracci\u00f3n y su renombre, es, exactamente, la mitad del plantel. En este sentido, habr\u00e1 que convenir que, a sus m\u00faltiples aptitudes, tambi\u00e9n sabe a qui\u00e9n elegir para aventurarse en caminos tan dificultosos como es el de las tres sonatas que eligi\u00f3 para este programa. Polina Osetinskaya es una pianista consumada <\/strong>que, en paralelo a su carrera sol\u00edstica, demostr\u00f3 ser, adem\u00e1s, una gran pianista de c\u00e1mara que puede aliarse en pie de igualdad a Vengerov para construir un recital estupendo.<\/p>\n Con indudables objetivos de poder dar continuidad al concierto, Vengerov decidi\u00f3 transitar por tres sonatas, de distintos tiempos, distintos compositores y, esencialmente, distintas construcciones y estilos. La primera de ellas fue la <\/strong>Sonata D.408,<\/strong><\/em> de Schubert, escrita en 1816, <\/strong>cuando Franz ten\u00eda diecinueve a\u00f1os y no era sino un m\u00e1s que pr\u00f3digo compositor del clasicismo vien\u00e9s, con indudables influencias beethovenianas, pero cuyas impulsividades rom\u00e1nticas a\u00fan no hab\u00edan aparecido dentro de su m\u00fasica instrumental. A lo largo de sus cuatro movimientos, Vengerov y Osetinskaya, con recatos expresivos, detalles elegantes, ocasionales exabruptos necesarios y un ajuste estricto ofrecieron una interpretaci\u00f3n diligente, atractiva e insuperable de una sonata inicial po\u00e9tica e incluso algo inocente en comparaci\u00f3n con lo que habr\u00eda luego de sobrevenir.<\/p>\n Sin retirarse del escenario para volver a entrar luego de los aplausos, indudablemente para denotar la continuidad program\u00e1tica deseada, Maxim y Polina se aprestaron a seguir con la aventura. Con todo, como si estuviera en el living de su casa en una funci\u00f3n con amigos, Vengerov, que hab\u00eda tocado Schubert de memoria y ahora hab\u00eda recurrido a un atril con partitura electr\u00f3nica para la obra de Shostakovich, palp\u00f3 sus bolsillos y, pidiendo disculpas, se retir\u00f3 explicando que se hab\u00eda olvidado sus anteojos. Viol\u00edn en mano, march\u00f3 a los vestuarios. Sobre el escenario, por algunos segundos, s\u00f3lo se vio a Osetinskaya, sonriente, esperando sentada en su banqueta. De buen humor, a su regreso, Maxim explic\u00f3 que esto pasa cuando ya se tienen m\u00e1s de cincuenta. Y a continuaci\u00f3n, ofrecieron una interpretaci\u00f3n insuperable y contundente de la <\/strong>Sonata para viol\u00edn y piano, op.134<\/strong><\/em> de Shostakovich.<\/strong><\/p>\n Esta sonata, dedicada a David Oistrach<\/strong>, es una obra del per\u00edodo final de Shostakovich y est\u00e1 estructurada, muy libremente, en tres movimientos, los dos externos lentos, muy diferentes el uno del otro, y un \u201cAllegro furioso\u201d central salvaje, r\u00fastico, potente y tr\u00e1gico. Desde el mismo comienzo, queda claro que, lejos del dolor y el dramatismo m\u00e1s estructurados de los \u00faltimos cuartetos, Shostakovich se interna aqu\u00ed en un territorio arm\u00f3nico y formalmente mucho m\u00e1s inestable. Ah\u00ed est\u00e1n una clara inasibilidad arm\u00f3nica -el comienzo es una serie dodecaf\u00f3nica ascendente-, la imprevisibilidad que deviene de la ausencia de centros tonales y de la libertad r\u00edtmica y m\u00e9trica y el extra\u00f1o entrelazamiento textural entre ambos instrumentos. Lejos de las rigideces y l\u00edmites planteados por el realismo socialista, en 1968, Shostakovich se permiti\u00f3 sonoridades, indagaciones y planteos tan vanguardistas como poderosos. La gran sorpresa final,<\/strong> en el \u00faltimo movimiento, es la aparici\u00f3n de dos cadencias sucesivas dentro de una sonata, la primera para el piano, la segunda para el viol\u00edn. A lo largo de unos treinta minutos, esta sonata funciona como un di\u00e1logo que expone una experiencia emocional intensa, cambiante y ambigua en la que aparecen, imprevisibles, sensaciones de desolaci\u00f3n, de tragedia, de vac\u00edo, de amarguras, de violencia, de dolor y hasta de alguna fragilidad.<\/p>\n Vengerov y Osetinskaya, con una interpretaci\u00f3n extraordinaria,<\/strong> extrajeron todos los misterios que laten dentro de la partitura, interactuando impecablemente. Dif\u00edcil imaginar una realizaci\u00f3n m\u00e1s profunda y vital que la que tuvo lugar en el Col\u00f3n. Una menci\u00f3n especial para ambos por la intensidad, la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica y la potencia expresiva con la que le dieron vida a ambas cadencias.<\/p>\n Para traer las pasiones rom\u00e1nticas al recital, hasta ese momento ausentes, en la segunda parte, Vengerov y Osetinskaya, con todas las perfecciones t\u00e9cnicas y las solturas expresivas, ofrecieron una interpretaci\u00f3n pasional y exuberante de la \u00faltima de las tres sonatas para viol\u00edn y piano de Brahms. <\/strong>Hubo dramas, poes\u00eda, pasajes l\u00fadicos y una vigorosa sensaci\u00f3n de libertad en el hacer de estos dos enorm\u00edsimos m\u00fasicos.<\/p>\n Y en el final, con cuatro piezas fuera de programa, <\/strong>Vengerov asumi\u00f3 el rol de solista virtuoso y Osetinskaya, la del \u201cmero\u201d pianista acompa\u00f1ante. Sucesivamente, a pura sonrisa y virtuosismo, Maxim se luci\u00f3 con Danza h\u00fangara N\u00ba17<\/em>, de Brahms, la Melod\u00eda op.42, N\u00ba3<\/em>, de Chaikovsky, la \u201cMarcha\u201d de la \u00f3pera El amor por tres naranjas<\/em>, de Prokofiev y Marche miniature viennoise<\/em>, de Fritz Kreisler. Los aplausos y las ovaciones siguieron un poco m\u00e1s, pero Polina y Maxim, este ya sin el viol\u00edn en la mano, salieron por \u00faltima vez para despedirse muy c\u00e1lidamente del p\u00fablico. La fiesta y la felicidad hab\u00edan terminado.<\/p>\n