<\/p>\n
Concierto de la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n.<\/strong> Inicio de temporada 2026. Direcci\u00f3n:<\/strong> Alejo P\u00e9rez. Obras:<\/strong> Sinfon\u00eda N\u00ba 6 en fa mayor, op. 68<\/em> \u201cPastoral\u201d, de Ludwig van Beethoven y Sinfon\u00eda fant\u00e1stica, op. 14<\/em>, de Hector Berlioz. Sala:<\/strong> Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n:<\/strong> muy bueno.<\/p>\n Ya bien entrado el oto\u00f1o, la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n<\/strong> inici\u00f3 su temporada de conciertos 2026. Y lo hizo con un director debutante, quien con un largo recorrido en el podio, aqu\u00ed y en el exterior, se hizo cargo del organismo en octubre del a\u00f1o pasado.<\/p>\n Para la ocasi\u00f3n y frente a una sala repleta, Alejo P\u00e9rez eligi\u00f3 un repertorio cl\u00e1sico muy probado en escenarios y registros en todo el mundo. Adentrarse en obras tan escuchadas y grabadas, con verdaderos monumentos del repertorio cl\u00e1sico, presenta siempre una situaci\u00f3n doble. Por un lado, garantiza el placer relajado de un p\u00fablico que en general prefiere escuchar lo bien conocido y disfrutar en vivo y en directo de este tipo de composiciones. Pero a la vez, ofrece el desaf\u00edo de la comparaci\u00f3n, de confrontar una nueva versi\u00f3n con tantas otras. Por eso, aunque suele calificarse este tipo de elecciones como de poco riesgo, quiz\u00e1 habr\u00eda que pensar que en este \u00faltimo sentido, y en la propia preparaci\u00f3n del director y de los m\u00fasicos de la orquesta que ya han recorrido mucho esas partituras, el riesgo puede multiplicarse.<\/p>\n En concreto, P\u00e9rez decidi\u00f3 para su debut con la Orquesta Estable dos composiciones que tienen mucho en com\u00fan: la Sexta Sinfon\u00eda op. 68<\/em> \u201cPastoral\u201d (1808), de Ludwig van Beethoven y la Sinfon\u00eda Fant\u00e1stica op. 14<\/em> (1830), de Hector Berlioz. Ambas obras fueron compuestas en la primera parte del siglo XIX con algo m\u00e1s de veinte a\u00f1os de diferencia y pueden encuadrarse en el mismo per\u00edodo musical, de un clasicismo que ya coqueteaba con el romanticismo. <\/p>\n En el formalismo de la sonata y de la estructura de sinfon\u00eda (aunque, curiosamente, las dos en cinco movimientos y no en cuatro como era m\u00e1s convencional) aparece ese clasicismo del que el alem\u00e1n y el franc\u00e9s formaron parte. Pero en el ofrecer obras \u201ccon contenido\u201d, concebidas a partir de situaciones, historias o paisajes, fueron vanguardistas y \u201crom\u00e1nticos\u201d, en un per\u00edodo que plante\u00f3 esa cuesti\u00f3n del \u201ccontenidismo\u201d versus el formalismo de la m\u00fasica pura, inclusive en las m\u00e1s acaloradas discusiones te\u00f3ricas.<\/p>\n En sus cinco movimientos (\u201cDespertar de alegres sentimientos por la llegada al campo\u201d, \u201cEscena junto al arroyo\u201d, \u201cAlegre reuni\u00f3n de campesinos\u201d, \u201cTrueno. Tormenta\u201d y \u201cCanto del pastor. Sentimientos de dicha y agradecimiento despu\u00e9s de la tormenta\u201d), Beethoven describe una situaci\u00f3n buc\u00f3lica que P\u00e9rez supo traducir muy bien. <\/strong>Tranquilo en su modo de dirigir, sin batuta en este caso, utilizando sus movimientos como llevando a la orquesta con las manos, tuvo momentos maravillosos, especialmente en el valseado en 12\/8 del \u201cAndante molto mosso\u201d del segundo movimiento. Y a la vez, logr\u00f3 un en\u00e9rgico tercer movimiento para el Allegro que entusiasm\u00f3 much\u00edsimo al p\u00fablico, exhibido en aplausos entre n\u00fameros que ahora ya son algo habitual.<\/p>\n Para dirigir Berlioz, Alejo P\u00e9rez volvi\u00f3 a la batuta<\/strong>. Aunque tambi\u00e9n sostenida en un relato, esta obra tiene un contenido m\u00e1s fant\u00e1stico inspirado en el Fausto<\/em> de Goethe y concebida originalmente como \u201cEpisodios de la vida de un artista en cinco partes\u201d. Esta vez, el conductor eligi\u00f3 otro estilo, m\u00e1s marcado, haciendo pie en el ritmo, algo que fue particularmente virtuoso en el Allegretto (\u201cMarcha al suplicio\u201d) del cuarto movimiento. Aunque tambi\u00e9n se not\u00f3 su experiencia y su talento en el tan popular tema del segundo movimiento (\u201cUn baile. Vals\u201d) y en el potente y emotivo Adagio (\u201cEscena en los campos\u201d) del tercer n\u00famero de la sinfon\u00eda.<\/p>\n