<\/p>\n
Podr\u00eda decirse que todo solista inteligente es tambi\u00e9n, en acto o en potencia, un buen director. No es cuesti\u00f3n tanto de virtuosismo como de perspicacia: ver el todo desde la parte. Los casos son varios, aunque no innumerables, y el checo Radek Babor\u00e1k<\/strong> es uno de ellos. Como suele pasar, no fue una sentida limitaci\u00f3n del instrumento lo que lo hizo moverse de la fila al podio; fue m\u00e1s bien una inquietud de pensar y hacer la m\u00fasica tambi\u00e9n de otra manera, sin renunciar al papel de solista. <\/p>\n \u201cEmpec\u00e9 a tocar el corno de muy chico, a los ocho a\u00f1os, y debut\u00e9 con una orquesta a los diez -cuenta Babor\u00e1k-. Mientras tocaba el corno, mi formaci\u00f3n musical tuvo tambi\u00e9n otros intereses, como tocar en ensambles diferentes, estudiar teor\u00eda musical, adem\u00e1s de investigar aspectos del propio instrumento. Y entonces, despu\u00e9s de ver en vivo a muchos maestros famosos, quise hacer lo mismo y combinar mis actuaciones como solista de corno con la direcci\u00f3n, del mismo modo que Daniel Barenboim<\/strong>, mi mentor, hace con el piano y la direcci\u00f3n de orquesta. Tengo que confesar que m\u00e1s all\u00e1 de la fascinaci\u00f3n del repertorio para corno, el estudio de partituras es mi m\u00e1s gran placer profesional\u201d. <\/p>\n En esa doble condici\u00f3n de solista y director se podr\u00e1 escuchar a Babor\u00e1k este lunes, cuando, al frente de la orquesta de cuerdas Prague Chamber Soloists<\/strong>, inaugure la temporada de conciertos del Mozarteum Argentino en el Teatro Col\u00f3n.<\/strong><\/p>\n El programa incluye el Divertimento en fa mayor, K. 138\/125c \u201cSinfon\u00eda de Salzburgo n.\u00ba 3\u201d<\/em>, de Wolfgang Amadeus Mozart, el Concierto para corno y cuerdas n.\u00ba 1 en re mayor, Hob.VIId:3<\/em>, de Joseph Haydn, la Simple Symphony para orquesta de cuerdas, op. 4<\/em>, de Benjamin Britten, Romance para corno y cuarteto de cuerdas, op. 3<\/em>, de Leone Sinigaglia, y \u201cLa muerte y la doncella\u201d<\/em>, de Franz Schubert en el arreglo para orquesta de cuerdas que hizo Gustav Mahler del Cuarteto n.\u00ba 14 en re menor, D. 810<\/em>. Es decir, un arco cronol\u00f3gico y de estilo muy generoso. \u201cEl programa fue concebido, por un lado, para mostrar la riqueza del repertorio para ensamble de cuerdas y de sus obras m\u00e1s representativas\u201d, explica Babor\u00e1k. \u201cA la vez, siempre que armamos programas en los que domina un tipo de instrumento, ya sean cuerdas o metales, es importante que se toque una variedad de estilos. Mis solos de corno a\u00f1aden todav\u00eda m\u00e1s variedad al programa. Estoy seguro de que el p\u00fablico no se va a aburrir\u201d.<\/p>\n Lo que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n es el Romance, <\/em>de Sinigaglia, compositor muy rara vez tocado que muri\u00f3 en 1944 durante la ocupaci\u00f3n nazi en Tur\u00edn. \u201cCreo que Sinigaglia es esencialmente desconocido. Yo tambi\u00e9n descubr\u00ed su nombre y su obra de casualidad, en un documento en el que se lo mencionaba entre los alumnos de Antonin Dvo\u0159\u00e1k en Praga; tom\u00f3 clases particulares con \u00e9l casi dos a\u00f1os. Toda su vida, hasta su tr\u00e1gico final, me resulta muy conmovedora. Espec\u00edficamente en la pieza que tocaremos, que corresponde a su obra temprana, siento que hay algo especial. Es como si algunos compositores, entre ellos Sinigaglia, hubieran nacido no solamente con el talento para la m\u00fasica sino con cierto don para la profec\u00eda. El Romance para corno y cuerdas<\/em> parece reflejar todo. Adem\u00e1s, esta pieza me gusta porque no es la t\u00edpica pieza en la que el corno domina, sino que m\u00e1s bien, hacia el final, se integra en las cuerdas y entonces la voz del corno queda entretejida con ellas\u201d.<\/p>\n -En el caso del arreglo de Mahler del cuarteto de Schubert, me gustar\u00eda saber c\u00f3mo entiende usted esa intervenci\u00f3n. Aun cuando los dos enfoques participen del mismo esp\u00edritu vien\u00e9s, \u00bfla pieza tiene que sonar m\u00e1s mahleriana que schubertiana? <\/strong><\/p>\n -No solamente Mahler, tambi\u00e9n Bruckner y Dvo\u0159\u00e1k y muchos otros recibieron el influjo y la inspiraci\u00f3n de Schubert. Y no exclusivamente por la m\u00fasica, sino incluso por la elecci\u00f3n de los temas o textos con los que \u00e9l trabaj\u00f3. El tema de la Muerte y la Doncella fue tratado mil veces, sobre todo en el Renacimiento, y el asunto y algunos temas del cuarteto son para Mahler fuente de inspiraci\u00f3n. Por ejemplo, el principio de la pieza evoca en algunos aspectos el principio de la Quinta sinfon\u00eda<\/em> de Mahler. S\u00ed, s\u00ed: \u00a1Schubert era un genio! Y para contestar su pregunta directamente: es Schubert al cien por ciento, puro y aut\u00e9ntico Schubert. Lo que hace Mahler es dividir la cuerda en secciones y a\u00f1adir una octava a la parte de cello, en el contrabajo. Pero esto, a su vez, sirvi\u00f3 de impulso para que otros se animaran a arreglar otros cuartetos para una orquesta de cuerdas grande. <\/p>\n -Alguien que dirigi\u00f3 admirablemente este arreglo de Mahler fue Seiji Ozawa, uno de sus maestros. \u00bfQu\u00e9 recuerdos le quedan de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n -Seiji fue un verdadero modelo para m\u00ed, y los mejores conciertos m\u00edos fueron con \u00e9l, ya sea como solista, como parte de sus orquestas en los festivales o con la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn. Y \u00e9l fue mi maestro en la direcci\u00f3n y quien m\u00e1s me apoy\u00f3. Tuve el honor de estar en el escenario con \u00e9l y de ser su asistente, por ejemplo en el proyecto de la Novena sinfon\u00eda <\/em>de Beethoven en el que yo dirig\u00ed los dos primeros movimientos, y \u00e9l, el tercero y el cuarto, cuando yo estaba ya tocando en la fila de la orquesta. No era solamente un m\u00fasico brillante, excepcional, sino tambi\u00e9n una persona que contagiaba alegr\u00eda. Le interesaban infinidad de cosas, y le encantaba divertirse con nosotros, sus colegas m\u00fasicos, y a nosotros con \u00e9l. La verdad es que lo extra\u00f1o mucho.<\/p>\n Prague Chamber Soloists. Direcci\u00f3n:<\/strong> Radek Babor\u00e1k. Funci\u00f3n:<\/strong> hoy, a las 20. Sala:<\/strong> Teatro Col\u00f3n, Libertad 621. Programa:<\/strong> Divertimento en fa mayor, K. 138\/125c, “<\/em>Sinfon\u00eda de Salzburgo n.\u00ba 3\u2033, Mozart; Concierto para corno y cuerdas n.\u00ba 1 en re mayor, Hob.VIId:3, <\/em>Haydn; Simple Symphony para orquesta de cuerdas, op.4, Benjamin Britten;<\/em> Romance para corno y cuarteto de cuerdas, op. 3, <\/em>Sinigaglia; La muerte y la doncella, arreglo orquestal del Cuartetopara cuerdas n.\u00ba 14 en re menor, D. 810, <\/em>Schubert-Mahler<\/p>\n