{"id":88200,"date":"2026-05-03T00:19:03","date_gmt":"2026-05-03T03:19:03","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/05\/03\/alejo-perez-dirige-sin-batuta-debuta-al-frente-de-la-estable-del-colon-en-su-cumpleanos-y-se-entusiasma-con-los-jovenes-que-se-incorporaron\/"},"modified":"2026-05-03T00:19:03","modified_gmt":"2026-05-03T03:19:03","slug":"alejo-perez-dirige-sin-batuta-debuta-al-frente-de-la-estable-del-colon-en-su-cumpleanos-y-se-entusiasma-con-los-jovenes-que-se-incorporaron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/05\/03\/alejo-perez-dirige-sin-batuta-debuta-al-frente-de-la-estable-del-colon-en-su-cumpleanos-y-se-entusiasma-con-los-jovenes-que-se-incorporaron\/","title":{"rendered":"Alejo P\u00e9rez: dirige sin batuta, debuta al frente de la Estable del Col\u00f3n en su cumplea\u00f1os y se entusiasma con los j\u00f3venes que se incorporaron"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<nav class=\"com-breadcrumb --no-app \"><i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>LA NACION<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>Espect\u00e1culos<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>M\u00fasica<\/nav>\n<div class=\"mod-date-container flex flex-column gap-8 mb-16 text-neutral-light-600 jc-between flex-row_sm ai-center_sm\">\n<ul class=\"mod-date flex jc-start ai-center --bullet-list_12 w-100\">\n<li class=\"flex ai-center\"><time class=\"com-date --twoxs\" datetime=\"3 de mayo de 2026\">3 de mayo de 2026<\/time><\/li>\n<li class=\"mod-date-hour flex ai-center\"><time class=\"com-hour --twoxs\" datetime=\"00:01\">00:01<\/time><\/li>\n<li class=\"reading-time flex bullet-sm-none ml-auto_max767 flex gap-2 ai-center\"><i class=\"icon\" style=\"height:20px\"><img class=\"image flex --cover\" decoding=\"async\" fetchpriority=\"low\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/svgDegrade\/timer-ia.webp?d=2000\" height=\"21\" alt=\"icono tiempo de lectura\"\/><\/i><span class=\"text text-neutral-light-700\">9<!-- --> <span class=\"sm-none\">minutos<!-- --> de lectura<\/span><span class=\"sm-only\">&#8216;<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<div class=\"signature flex flex-column container-center-100 brand-color 6 mb-16 mb-24_m\">\n<div class=\"flex jc-between ai-center\">\n<div class=\"flex flex-wrap w-100 w-full\">\n<div class=\"signature-with-authors flex flex-wrap flex-column flex-row_m ai-center_m ai-start  gap-16 w-100 w-full 6\">\n<div class=\"flex inline-flex ai-center gap-12\">\n<div><img class=\"image rounded-circle w-70 h-70 bg-neutral-light-50 flex --cover\" decoding=\"async\" fetchpriority=\"low\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/https%3A%2F%2Fs3.amazonaws.com%2Farc-authors%2Flanacionar%2F89897f36-1fef-4e2b-b479-22bc625392eb.jpg?auth=fd6713986a3058a8e8389730e2f7cbe79f18955f61a8738fa97943119e99d43e&amp;width=80&amp;quality=70&amp;smart=false\" alt=\"Cecilia Scalisi\"\/><\/div>\n<\/div>\n<p><button class=\"button ln-button font-bold border border-thin rounded-4 gap-8 bg-blue-500 text-light-0 h-40 px-16 py-12 mr-16 ai-start_l --no-app --primary\" title=\"Escuchar nota\" type=\"button\" data-section=\"Escuchar Nota\" data-event=\"LinkClick\" data-variant=\"primary\" id=\"btnAudioDesktop\"><i class=\"icon --icon-16 --#FEFEFE\"><svg width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"currentColor\"><use href=\"http:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/la-nacion-ar-sprite-default.svg?d=2000#mediaPlay\"\/><\/svg><\/i><span class=\"text\">Escuchar Nota<\/span><\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph  --capital --s\">Casi dos d\u00e9cadas debieron transcurrir para que la <strong>Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n<\/strong> volviera a contar con un director titular. Desde la batuta de Stefan Lano (que ocup\u00f3 la posici\u00f3n entre 2005 y 2008) hasta el nombramiento de <strong>Alejo P\u00e9rez<\/strong>, cuya titularidad estrena este domingo llevando la orquesta del tradicional foso l\u00edrico al protagonismo del escenario sinf\u00f3nico. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Avalado por una s\u00f3lida trayectoria internacional en la que se destac\u00f3 como asistente de grandes figuras de la direcci\u00f3n (Peter E\u00f6tv\u00f6s, Michael Gielen y Christoph von Dohn\u00e1nyi) y m\u00e1s recientemente como director musical de la Opera de Gante y Amberes, en B\u00e9lgica (2019 -2025), Alejo P\u00e9rez regresa al pa\u00eds con la marca de otro sello distintivo: su repertorio. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Nombrado en octubre del a\u00f1o pasado, asume su rol no con una \u00f3pera (ya vendr\u00e1n <em>Otello<\/em> y<em> La Valquiria<\/em> bajo su batuta) sino con un concierto que expresa el anhelo art\u00edstico para un ensamble de excelencia. Sobre \u00e9ste y otros objetivos que se propone dialog\u00f3 con <strong>LA NACION<\/strong>. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 significa a nivel personal esta vuelta al pa\u00eds en la titularidad de la Orquesta Estable (OETC)?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013El Col\u00f3n siempre fue un faro de referencia internacional. Para m\u00ed representa adem\u00e1s el inicio de la experiencia musical como p\u00fablico. El Col\u00f3n es todo su renombre, y tambi\u00e9n una parte fundamental de mi memoria que mezcla lo abstracto de la m\u00fasica con lo sensorial, los perfumes y hasta el estado de \u00e1nimo de nuestra sociedad en cada momento. Un v\u00ednculo fuerte e irremplazable. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Este domingo, a las 17, en el Teatro Col\u00f3n, Alejo P\u00e9rez debutar\u00e1 como director de la Orquesta Estable<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Rodrigo N\u00e9spolo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfEn qu\u00e9 se basa tu afinidad con el repertorio alem\u00e1n?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Mahler y Strauss est\u00e1n desde el comienzo y aun conservo la capacidad de emocionarme con ambos. Mozart y Beethoven, por supuesto, sin olvidar dos vertientes que descubr\u00ed con posterioridad pero que me son caras al coraz\u00f3n: el repertorio franc\u00e9s y el ruso. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfVas a marcar un rumbo desde esa perspectiva? \u00bfTe gustar\u00eda expandir los programas en esos horizontes? <\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Quiero creer que s\u00ed. Las experiencias que tuve como invitado de la OETC tendieron a ir por esos caminos y siempre me qued\u00e9 contento. Ayer les dec\u00eda a los m\u00fasicos que esta orquesta tiene m\u00edstica, ese fuego sagrado que es el orgullo de pertenecer al foso, que es donde late el coraz\u00f3n de un teatro. Un orgullo sano, la capacidad de apartar los egos al momento de hacer m\u00fasica. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfEn qu\u00e9 se traduce esa expresi\u00f3n y c\u00f3mo se aparta el ego?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013En el hecho de que nunca siento nervios antes de dirigir porque tengo bien claro que el protagonista no soy yo. La receta para apartar el ego es recordar que estamos aqu\u00ed para servir a la m\u00fasica y no al contrario. Y si uno tiene claro ese lugar, los egos, protagonismos y focos de atenci\u00f3n se ponen en perspectiva autom\u00e1ticamente. A eso me refiero con el \u201cfuego sagrado\u201d: cuando la orquesta siente ese llamado, ese compromiso desprovisto de veleidad. Y en la OETC \u2014m\u00e1s all\u00e1 de las capacidades t\u00e9cnicas profesionales con que cuenta y lo que yo les pueda aportar\u2014, esa entrega se percibe. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 habilidades se ponen de manifiesto en el quehacer argentino de la experiencia que has incorporado en el exterior?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Me fui hace 25 a\u00f1os, pero siempre mantuve el contacto volviendo por lo menos una vez al a\u00f1o. Incluso cuatro (2009 a 2012) como director musical del Teatro Argentino. Nunca me desvincul\u00e9 de esta manera de trabajar con los pros y contras que conocemos. El m\u00fasico aqu\u00ed tiene un gran talento y a eso le suma, como todo argentino, por nuestra realidad, la capacidad del piloto de tormenta. \u00bfQu\u00e9 puedo aportar como habilidad adquirida? Mi manera de entender y abordar el repertorio, la manera en c\u00f3mo leo las obras. En el caso de la \u00f3pera, tratando de poner la psicolog\u00eda que proviene del foso al servicio de las voces y la dramaturgia. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;Que la orquesta no se conciba limitada al rol de acompa\u00f1ante&#8221; es una de las m\u00e1ximas que persigue Alejo P\u00e9rez<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Rodrigo N\u00e9spolo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 se entiende por lectura psicol\u00f3gica de la partitura?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Que la orquesta no se conciba limitada al rol de acompa\u00f1ante, que tenga un significado profundo en las m\u00e1s amplias facetas de matices y colores que puede aportar a la acci\u00f3n. Hago una lectura historicista de las obras. Si descubro un acorde de 11 o 13 en Gounod (algo corriente en Strauss) lo destaco como un avance estrepitoso. Es aquello que uno quiere realzar, sacar a la luz con todo su brillo. Implica hacer part\u00edcipe a la orquesta de fen\u00f3menos que pueden pasar inadvertidos, sin pena ni gloria en el fragor de la batalla, como palotes al costado de la ruta cuando la lectura es superficial. Hago hincapi\u00e9 en el relieve del lenguaje arm\u00f3nico de cada compositor. En elementos que significan algo, un momento, un mensaje, una emoci\u00f3n. Esa es mi tarea: indagar en los significados arm\u00f3nicos m\u00e1s profundos, en una lectura psicoanal\u00edtica de la obra. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Vas a inaugurar tu titularidad no con una \u00f3pera sino con un concierto. \u00bfForma parte de un plan sinf\u00f3nico?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Una orquesta de \u00f3pera tiene que tener presencia regular en el escenario con m\u00fasica sinf\u00f3nica. Es un regalo que esta orquesta se merece. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Y tambi\u00e9n vos en el d\u00eda de tu cumplea\u00f1os, 3 de mayo. \u00bfVerdad?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013\u00a1Pocas maneras mejores de festejar que \u00e9sta! Para esta temporada arm\u00e9 un ciclo de conciertos cuyo eje est\u00e1 puesto en las historias. Obras que tengan referencia extra musical, una dramaturgia, un programa, una historia que contar. Algo que le sienta bien a la OETC por su capacidad de evocaci\u00f3n. Seguiremos con m\u00e1s Beethoven, Brahms, Strauss&#8230;<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;Con los a\u00f1os uno establece una din\u00e1mica de acci\u00f3n-reacci\u00f3n en la cual no se llega al ensayo con recetas preconcebidas&#8221;, afirma Alejo P\u00e9rez<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Rodrigo N\u00e9spolo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo marc\u00e1s tu rutina de trabajo?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Con los a\u00f1os uno establece una din\u00e1mica de acci\u00f3n-reacci\u00f3n en la cual no se llega al ensayo con recetas preconcebidas. Cuando alg\u00fan estudiante de direcci\u00f3n me pide consejos, siempre recomiendo que vayan a ver ensayos y no solamente de grandes directores, porque el poder de observaci\u00f3n y an\u00e1lisis cr\u00edtico lo desarrollan viendo incluso c\u00f3mo trabaja un director mediocre. Ah\u00ed, si algo no funciona, se hace evidente. Entonces uno se pregunta qu\u00e9 correcci\u00f3n t\u00e9cnica ser\u00eda eficaz para obtener un resultado diferente. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfA qu\u00e9 llam\u00e1s un director mediocre?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Hay muchas maneras de ser mediocre&#8230; El director debe llevar el techo de la potencialidad con que cuenta lo m\u00e1s alto posible. Lograr el m\u00e1ximo rendimiento de los m\u00fasicos y para eso es necesaria la entrega de ambos lados. Muchas veces se trata de dar la soluci\u00f3n t\u00e9cnica que requiere un instrumento, c\u00f3mo solucionar un detalle, c\u00f3mo ejecutar un pasaje. Y otras veces, sin tecnicismos, del objetivo y la imagen sonora. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 otros temas ocupar\u00e1n tu atenci\u00f3n?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013A fines del a\u00f1o pasado particip\u00e9 como jurado de todos los concursos que se hicieron para cubrir vacantes. Hac\u00eda varios a\u00f1os que no se abr\u00edan y entraron m\u00fasicos j\u00f3venes que aportan aire fresco e ilusi\u00f3n. Ya se percibe ese proceso por el cual los m\u00e1s experimentados van pasando la antorcha y los m\u00e1s j\u00f3venes van contagiando su entusiasmo. El repertorio lo decidimos con el director art\u00edstico [Andr\u00e9s Rodr\u00edguez] y siempre en la preocupaci\u00f3n musical est\u00e1 la b\u00fasqueda de transparencia a\u00fan en las texturas m\u00e1s complejas. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;La transparencia no implica tocar m\u00e1s suave&#8221;, sostiene el director<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Rodrigo N\u00e9spolo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013<strong>\u00bfCu\u00e1ndo llega esa transparencia a ser percibida por el p\u00fablico como un cambio del sonido?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Lleva un tiempo. Y lo he comprobado en el trabajo a largo plazo como titular, m\u00ednimamente un par de temporadas. La transparencia no implica tocar m\u00e1s suave. No se trata del volumen sino de la producci\u00f3n del sonido: m\u00e1s liviano y con un vibrato menos excesivo, m\u00e1s controlado, que permite que las voces intermedias sobresalgan sin necesidad de tocar fuerte. Es un caleidoscopio que busca en el movimiento permanente destacar lo particular de cada instante (una armon\u00eda, una pausa, un cambio de articulaci\u00f3n, una voz intermedia, un bajo). Me niego rotundamente a simplificar mi trabajo indicando solo la melod\u00eda, la voz superior y el acompa\u00f1amiento. Por eso, una de las pocas cosas que evito en mi repertorio es el <em>bel canto<\/em>. Tengo una especie de rechazo a que el fuego de artificio impere por sobre la m\u00fasica, que el virtuosismo y el lucimiento vocal sean m\u00e1s importantes que la m\u00fasica en s\u00ed. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 ense\u00f1anzas o recuerdos de tus maestros siguen presentes en vos?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013De Gandini, que improvisaba al piano poniendo la lupa en elementos imprevistos donde las armon\u00edas eran una explosi\u00f3n en el medio del discurso. De Peter E\u00f6tv\u00f6s, un m\u00fasico enorme que todos recuerdan por la calidez extraordinaria. De Sir Colin Davis, la espontaneidad y frescura \u00fanicas, una vivacidad contagiosa. Me regal\u00f3 una batuta cuando me vio dirigiendo con las manos. Yo encuentro que hay algo estil\u00edstico que afecta al sonido. De Beethoven para atr\u00e1s siento que la batuta no se corresponde a la imagen sonora que busco. Con la mano en cambio me asocio a la respiraci\u00f3n, al canto, al color camar\u00edstico. La batuta tiene mucha imposici\u00f3n y directiva. Y de Michael Gielen, a quien asist\u00ed sobre todo en Mahler y Mozart, recuerdo la capacidad de lograr una entrega pasional de la orquesta siendo objetivamente cerebral en el an\u00e1lisis y espartano en el gesto. Un fen\u00f3meno similar a Boulez. Aprend\u00ed que menos es m\u00e1s porque cuando el gesto es solo el necesario, un movimiento m\u00ednimo llama la atenci\u00f3n. Cuando en cambio se dirige como en un festival de circo, el gesto pierde valor. A veces es al contrario: cuando la orquesta advierte que lo que busca el director es acaparar la atenci\u00f3n sobreactuando su corporalidad sobre la obra, el m\u00fasico inconscientemente se reclina, se retira hacia una entrega menos intensa. Si, en cambio, las directivas son claras, el protagonismo se pone en la m\u00fasica. Porque lo que importa de verdad es lo que suena y lo que suena es la entrega del m\u00fasico que est\u00e1 tocando.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Apertura de temporada. Concierto sinf\u00f3nico de la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n. Direcci\u00f3n: Alejo P\u00e9rez. Programa: Sinfon\u00eda n\u00ba 6 \u201cPastoral\u201d, de Ludwig van Beethoven y Sinfon\u00eda \u201cFant\u00e1stica\u201d de Hector Berlioz. El domingo 3, a las 17. Teatro Col\u00f3n<\/p>\n<section class=\"container-center-100 mb-40 border border-bottom border-thin border-neutral-light-700\">\n<hr\/>\n<\/section>\n<\/div>\n<p><script id=\"facebookpixel\" defer=\"\" type=\"text\/javascript\">\n        !function(f,b,e,v,n,t,s)\n        {if(f.fbq)return;n=f.fbq=function(){n.callMethod?\n        n.callMethod.apply(n,arguments):n.queue.push(arguments)};\n        if(!f._fbq)f._fbq=n;n.push=n;n.loaded=!0;n.version='2.0';\n        n.queue=[];t=b.createElement(e);t.async=!0;\n        t.src=v;s=b.getElementsByTagName(e)[0];\n        s.parentNode.insertBefore(t,s)}(window, document,'script',\n        '\n        fbq('init', '492459597522335');\n        fbq('track', 'PageView');\n    <\/script><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&gt;LA NACION&gt;Espect\u00e1culos&gt;M\u00fasica 3 de mayo de 2026 00:01 9 minutos de lectura&#8216; Escuchar Nota Casi dos d\u00e9cadas debieron transcurrir para que la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n volviera a contar con un director titular. 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