<\/p>\n
No hubo clima de despedida anoche en Tecn\u00f3polis<\/strong>. Primero y principal, porque quiz\u00e1s no lo haya sido: Dave Mustaine dijo que el This Was Our Life<\/em> era, efectivamente, el tour del adi\u00f3s para Megadeth<\/strong>, pero tambi\u00e9n dijo que se va a extender por tres o cuatro a\u00f1os, siempre y cuando la dolencia que lo aqueja en las manos y le complica tocar (contractura de Dupuytren) se lo permita. As\u00ed las cosas, no se puede confirmar pero es esperable tenerlos de vuelta entre nosotros en un futuro no tan lejano<\/strong>, y m\u00e1s sabiendo la relaci\u00f3n especial que tiene desde hace d\u00e9cadas con el p\u00fablico argentino<\/strong>.<\/p>\n Segundo, porque se trata de Megadeth. Quien espere demostraciones exageradas de sensibilidad de este grupo no lo conoce bien: lo suyo es llegar, tocar el thrash m\u00e1s eficiente que cualquiera escuch\u00f3 en su vida e irse. Sus conciertos no son monta\u00f1as rusas de emociones: son un cami\u00f3n a 120 que en un momento se detiene para que nos bajemos<\/strong>. Eso eligi\u00f3 el Colorado: ser siempre el gesto adusto que la ortodoxia heavy reclama, sin renuncias m\u00e1s all\u00e1 de uno o dos agradecimientos.<\/p>\n Tercero, porque no se hizo nada especial para la ocasi\u00f3n. M\u00e1s bien al contrario: fue un concierto austero, de una hora y media clavada, con una puesta en escena particularmente minimalista<\/strong> (un tel\u00f3n con el logo de la banda en el fondo, dos pantallas siguiendo a los m\u00fasicos a los costados, ni visuales revolucionarias ni pirotecnia ni invitados especiales ni rarezas del cat\u00e1logo resucitadas ni nada por el estilo) y un par de falencias t\u00e9cnicas menores (Mustaine parec\u00eda no escuchar su propia voz por momentos, lo cual lo llevaba a irse de registro para despu\u00e9s recuperar el pitch en la siguiente canci\u00f3n). De nuevo, no suele haber exceso de adornos en los shows de Megadeth, pero se los ha visto con m\u00e1s despliegue.<\/p>\n Cuarto, y relacionado con lo anterior: otra raz\u00f3n por la que no hab\u00eda \u00e9pica en el aire es que este fade out encuentra a la banda con una formaci\u00f3n con escas\u00edsimo peso en su historia. No porque sean malos m\u00fasicos, en absoluto<\/strong>: m\u00e1s bien tiene que ver con su inserci\u00f3n en las grandes p\u00e1ginas del cat\u00e1logo y su relevancia para el legado del grupo. El baterista Dirk Verbeuren lleva diez a\u00f1os en la alineaci\u00f3n y particip\u00f3 de The Sick, the Dying… and the Dead! <\/em>(2022) y el reciente Megadeth<\/em> (2026), dos buenos discos que, sin embargo, nadie ubicar\u00eda entre las joyas m\u00e1s valiosas del cofre. James LoMenzo tuvo dos etapas en la banda (grab\u00f3 United Abominations<\/em> en 2007 y Endgame<\/em> dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, y volvi\u00f3 tras el despido de Dave Ellefson, quien a su vez lo hab\u00eda reemplazado a \u00e9l antes) pero tampoco puso su firma en ning\u00fan hito. El guitarrista Teemu M\u00e4ntysaari ocup\u00f3 la vacante que dej\u00f3 Kiko Loureiro en 2023 y -si bien es intachable en lo t\u00e9cnico- todav\u00eda est\u00e1 en la etapa de entender el ADN de Megadeth m\u00e1s que de reinventarlo. Insistiendo en su talento, ninguno de ellos aparece en la discusi\u00f3n de los hist\u00f3ricos al lado de nombres como Marty Friedman, el mencionado Ellefson o Nick Menza, fallecido en 2016. La trilog\u00eda sagrada de Rust in Peace<\/em> (1990), Countdown to Extinction<\/em> (1992) y Youthanasia <\/em>(1994), por ejemplo, no tuvo m\u00e1s representantes en Tecn\u00f3polis que el pelirrojo l\u00edder.<\/p>\n Quinto, y tambi\u00e9n vinculado con esta cuesti\u00f3n de no haber incluido incidencias que hicieran pensar en un show \u201cinolvidable\u201d: el setlist no tuvo sorpresas<\/strong> m\u00e1s all\u00e1 de la inclusi\u00f3n de los tres cortes de difusi\u00f3n de Megadeth<\/em> (\u201cTipping Point\u201d, \u201cI Don\u2019t Care\u201d y \u201cLet There Be Shred\u201d). Hace a\u00f1os eligieron reforzar el bloque noventoso con mucha incidencia de los \u00e1lbumes cl\u00e1sicos (\u201cHangar 18\u201d, \u201cTornado of Souls\u201d, \u201cSymphony of Destruction\u201d, \u201cPeace Sells\u201d) y al mismo tiempo ignorar casi toda la producci\u00f3n posterior, con excepci\u00f3n del elep\u00e9 que estuvieran presentando. As\u00ed, la canci\u00f3n m\u00e1s nueva por fuera de los estrenos en este concierto termina siendo \u201cShe-Wolf\u201d de\u2026 \u00a11997! (del disco Cryptic Writings<\/em>). Est\u00e1 claro que nadie se va a quejar de que Megadeth toque los hits en vez de -por decir- algo de Risk <\/em>(1999) o Super Collider<\/em> (2013), pero tampoco es desacertado se\u00f1alar que sus setlists, m\u00e1s all\u00e1 de una m\u00ednima rotaci\u00f3n, se vienen pareciendo.<\/p>\n Y por \u00faltimo, la raz\u00f3n principal por la que el p\u00fablico no se fue de Villa Martelli pensando en el final es que Megadeth sigue sonando intenso, nervioso, presente.<\/strong> Tocan temas de hace treinta a\u00f1os pero son una banda de hoy, y lo demuestran con un amplio abanico de virtudes: el gancho de \u201cHangar 18\u201d, la melod\u00eda de \u201cShe-Wolf\u201d, la ascendencia de Angus Young (reconocida por Mustaine) en el riff de \u201cSweating Bullets\u201d, ese breakdown medio tiempo hiperpesado de \u201cWake Up Dead\u201d, el entrecruce de solos con Teemu a velocidades insalubres en \u201cTipping Point\u201d, la demencia localista que desata \u201cSymphony of Destruction\u201d, el gui\u00f1o a su propia influencia con \u201cMechanix\u201d y el autocover de \u201cRide the Lightning\u201d, la perfecci\u00f3n thrashera en el cierre con \u201cHoly Wars\u2026 The Punishment Due\u201d. Dijo Mustaine respecto de su retiro: \u201cQuiero terminar en lo m\u00e1s alto, no cuando ya no podamos hacerlo bien\u201d. Si es por eso, hacemos bien en no sentir el final: a Megadeth, por ahora, no parece estar termin\u00e1ndosele la cuerda.<\/p>\n