<\/p>\n
Con bombos y platillos y, valga la redundancia, a toda orquesta, la Sinf\u00f3nica Nacional<\/strong> present\u00f3 con miras a su 80\u00ba aniversario un ambicioso proyecto de celebraci\u00f3n: la grabaci\u00f3n audiovisual de las 9 sinfon\u00edas de Alberto Williams<\/strong> (1862-1952). <\/p>\n Fundador de la primera instituci\u00f3n de ense\u00f1anza cl\u00e1sica en la Argentina, pedagogo, director, pianista y compositor que le dio al panorama de la m\u00fasica nacional una identidad propia, Williams fue, adem\u00e1s, el padre del c\u00e9lebre arquitecto modernista Amancio Williams<\/strong> (dise\u00f1ador de la famosa \u201cCasa sobre el Arroyo\u201d en Mar del Plata). Y en un plano metaf\u00f3rico \u201cfue el padre de los compositores argentinos\u201d, como destaca Pablo Boggiano<\/strong>, director musical de este emprendimiento al que no duda en atribuir \u201cun valor hist\u00f3rico sin precedentes\u201d.<\/p>\n La documentaci\u00f3n del ciclo abarca un corpus<\/em> de 9 sinfon\u00edas concebidas sobre la base de un programa (de acuerdo a la narraci\u00f3n de una historia), excepto la n\u00famero 1 compuesta en 1907. La 2\u00aa de ellas, dedicada a su maestro, C\u00e9sar Franck<\/strong>, se titula La bruja en las monta\u00f1as<\/em>. La 3\u00aa, La Selva sagrada<\/em>, es la de mayor despliegue instrumental. Y contin\u00faa El Ataja-caminos<\/em> (4\u00aa), El Coraz\u00f3n de la mu\u00f1eca<\/em> (5\u00aa), La Muerte del cometa<\/em> (6\u00aa), Eterno Reposo<\/em> (7\u00aa), La Esfinge<\/em> (8\u00aa) y la \u00faltima, la 9\u00aa, en clave de humor: Los Batracios<\/em>. Un universo de sonido listo para ser descubierto en un rescate documental \u201cde gran calidad t\u00e9cnica\u201d, como se\u00f1ala Boggiano. <\/p>\n En di\u00e1logo con LA NACION<\/strong>, el maestro argentino radicado en Viena se refiere a distintos aspectos del proyecto en el que intervienen la Secretar\u00eda de Cultura y los Elencos Estables de la Naci\u00f3n junto al personal t\u00e9cnico del Palacio Libertad.<\/p>\n \u2013\u00bfEn qu\u00e9 aspectos de la m\u00fasica se considera una iniciativa tit\u00e1nica y qu\u00e9 impidi\u00f3 que se abordara en el pasado?<\/strong> <\/p>\n \u2013La dimensi\u00f3n. El tama\u00f1o de las obras representa un desaf\u00edo por la cantidad de m\u00fasicos que demanda. Williams recibi\u00f3 la influencia francesa de Berlioz en la que el Romanticismo empuja a la orquesta hacia grandes dimensiones como Strauss, Mahler o Wagner. Es at\u00edpica una orquestaci\u00f3n que incluya 2 tubas, 2 arpas, 2 juegos de timbales, 8 cornos, 4 trombones, y para lograr un balance con ese cuerpo de metales, las maderas se ensanchan x 4 y las cuerdas tambi\u00e9n en proporci\u00f3n. Repertorios como el de Brahms o Tchaikovsky contin\u00faan vigentes porque muchas orquestas cuentan con el org\u00e1nico regular que les permite ejecutarlas a diferencia de obras como \u00e9stas que demandan una formaci\u00f3n a otra escala. <\/p>\n \u2013\u00bfEn qu\u00e9 estado se encontraba el material? \u00bfEstaba disponible por completo o hubo que restaurar partituras o partes de orquesta?<\/strong> <\/p>\n \u2013Felizmente, la familia custodi\u00f3 ese material en perfecto estado. Pablo Williams (nieto del compositor) recibi\u00f3 de manos de su padre, el famoso arquitecto, el legado en partituras con el encargo de protegerlo, misi\u00f3n que cumpli\u00f3 maravillosamente porque digitaliz\u00f3 los manuscritos haci\u00e9ndolos accesibles con las partes para cada instrumento y la partitura de director. <\/p>\n \u2013En el comienzo de la corriente nacionalista, Williams abrev\u00f3 en el folklore para nutrir su m\u00fasica de inspiraci\u00f3n e identidad. \u00bfCu\u00e1nto de ese esp\u00edritu conserv\u00f3 a lo largo de su obra sinf\u00f3nica y en qu\u00e9 elementos se reconoce?<\/strong> <\/p>\n \u2013Sus melod\u00edas no tienen un car\u00e1cter etnomusicol\u00f3gico. No son copias sino giros propios que desarroll\u00f3 en base a la m\u00fasica local para enriquecer su orquestaci\u00f3n y su paleta orquestal. En El Coraz\u00f3n de la Mu\u00f1eca<\/em>, por ejemplo, que acabamos de grabar, lo atractivo es c\u00f3mo articula fragmentos de inspiraci\u00f3n folkl\u00f3rica con lo tradicional acad\u00e9mico, c\u00f3mo encuentra su voz propia y su lenguaje articulando ambas fuentes. Aqu\u00ed somos dos directores con dos enfoques: Siffert, de procedencia europea, que le pondr\u00e1 su impronta a las obras a su cargo, y yo, como argentino, resaltando el costado pasional de mayor contraste. Una an\u00e9cdota que cuenta su nieto es que cuando viv\u00eda en Par\u00eds, Williams le pidi\u00f3 al padre que le llevara algo de la Argentina porque extra\u00f1aba y el padre le llev\u00f3 de C\u00f3rdoba un clavel del aire. Es una nota de color sobre la b\u00fasqueda de las ra\u00edces y la a\u00f1oranza de su tierra. <\/p>\n \u2013\u00bfQu\u00e9 se destaca en el plano t\u00e9cnico?<\/strong> <\/p>\n \u2013Que se est\u00e1 haciendo una grabaci\u00f3n depurada, tomando los d\u00edas y los cortes que sean necesarios para revisar el resultado. \u00a1Hemos creado una Scaloneta en el Palacio Libertad! para poner en valor la cultura argentina a un nivel muy alto: 14 t\u00e9cnicos de audio, 14 de video, una orquesta de 110 m\u00fasicos, personal de sala, iluminaci\u00f3n, administraci\u00f3n y toda una estructura articulada como pocas veces en el pa\u00eds. Es una idea que existi\u00f3 siempre, pero que nunca encontr\u00f3 la voluntad pol\u00edtica de ponerla en marcha. <\/p>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo quedar\u00e1 y cu\u00e1ndo se ver\u00e1 el resultado?<\/strong> <\/p>\n \u2013Hasta el momento hemos concluido la 3\u00aa, 4\u00aa, 5\u00aa, 7\u00aa y 8\u00aa sinfon\u00edas. Hay una en camino y faltan 3 en el curso de 2027. Hoy la industria discogr\u00e1fica tiene una realidad muy diferente a la de hace 20 a\u00f1os, por lo que todav\u00eda estamos analizando variantes de presentaci\u00f3n para un producto que, terminado en 2027, habr\u00e1 insumido 4 a\u00f1os de trabajo dejando no solo el registro de la interpretaci\u00f3n sino tambi\u00e9n la edici\u00f3n en partituras revisadas. <\/p>\n \u2013\u00bfQu\u00e9 posibilidades de proyecciones estim\u00e1s para el legado musical de Williams y, a partir del suyo, el de otros compositores a rescatar?<\/strong> <\/p>\n \u2013El gran desarrollo que hubo en el mundo en orquestas juveniles implica que casi se ha triplicado la cantidad de organismos sinf\u00f3nicos. No as\u00ed el repertorio. Ese solo dato me convoca a creer que nuestro patrimonio, esa enorme cantidad de m\u00fasica argentina que espera ser rescatada del olvido, tiene unas chances hist\u00f3ricas. Hemos comenzado con Williams, pero podr\u00edamos incorporar a un plan de grabaci\u00f3n de mayores dimensiones, la obra de Ginastera, la del Grupo Renovaci\u00f3n y de muchos compositores vivos hasta el siglo XXI. Hay una labor inmensa, tit\u00e1nica como dec\u00eda al comienzo, en la cual la Argentina se puede lucir y ser la envidia de muchas potencias culturales que so\u00f1ar\u00edan con tener un patrimonio musical tan rico y vasto como el nuestro. <\/p>\n