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\u201c<\/strong>Es curioso, no fue buscado\u201d, le dice Nacho Vegas<\/strong> a LA NACION<\/strong> al darse cuenta que su pr\u00f3xima visita porte\u00f1a coincidir\u00e1 con el D\u00eda Internacional de los Trabajadores. El cantautor asturiano se presentar\u00e1 por sexta vez en Buenos Aires este 1 de mayo en Teatro Vorterix<\/strong>, y la coincidencia lo hace reflexionar ante la c\u00e1mara de su computadora. \u201cEs un d\u00eda de celebraci\u00f3n de una lucha que al final es una lucha diaria. Hoy, que tenemos tantos derechos laborales pisoteados, tanto en Espa\u00f1a como en Argentina, habr\u00e1 que cantarle a ello muy alto\u201d, concluye. <\/p>\n Aunque una parte del p\u00fablico pueda identificarlo como el autor de la canci\u00f3n de la serie Los a\u00f1os nuevos<\/strong><\/em>, la carrera solista de Vegas tiene ya un cuarto de siglo. La primera parte de su obra es el reflejo de un artista torturado que convirti\u00f3 a las canciones en veh\u00edculos para poder exorcizar demonios, miedos y padecimientos, como lo deja en claro la brillante tetralog\u00eda que dio inicio a su derrotero en solitario con Actos inexplicables <\/em>(2001), Cajas de m\u00fasica dif\u00edciles de parar <\/em>(2003), Desaparezca aqu\u00ed <\/em>(2005) y El manifiesto desastre <\/em>(2008). En el medio, Vegas encontr\u00f3 los socios creativos adecuados no solo para escribir codo a codo, sino tambi\u00e9n para darle a su obra una llegada mayor a espacios en los que su nombre todav\u00eda era algo menos que un misterio, como lo muestran sus colaboraciones con Enrique Bunbury<\/strong> (en El tiempo de las cerezas<\/em>, de 2006) y la cantante Christina Rosenvinge<\/strong> (en Verano Fatal<\/em>, de 2007). <\/p>\n Y de a poco, el compromiso pol\u00edtico y social de Vegas empez\u00f3 a ocupar una parte cada vez mayor de su obra, primero a partir de la reivindicaci\u00f3n de Asturias como comunidad aut\u00f3noma del Estado espa\u00f1ol, y luego a partir de la canci\u00f3n de protesta como nueva incorporaci\u00f3n a su repertorio, junto con la reivindicaci\u00f3n de la figura de Violeta Parra<\/strong>, a quien le dedic\u00f3 el disco Viol\u00e9tica<\/em>, de 2019.<\/p>\n Con el tiempo, Vegas logr\u00f3 hacer equilibrio entre todas sus facetas, como lo demuestra Vidas semipreciosas<\/em>, el disco que presentar\u00e1 este viernes en Colegiales, y cuyo t\u00edtulo esconde un juego de palabras que parece sugerir mucho m\u00e1s de lo que parece. \u201cNunca me interes\u00f3 excesivamente el mundo de los minerales, ni de la joyer\u00eda o la geolog\u00eda, pero empez\u00f3 a interesarme de una manera sem\u00e1ntica o pragm\u00e1tica\u201d, dice. \u201cMe di cuenta de que hab\u00eda minerales catalogados como piedras preciosas y otros como semipreciosas, y cuando el prefijo \u2018semi\u2019 se une a un adjetivo no es una apreciaci\u00f3n subjetiva. Podemos decir que algo es semiesf\u00e9rico, pero no que una persona es \u2018semisimp\u00e1tica\u2019. Sin embargo, existen estas piedras \u2018semipreciosas\u2019 como si fueran la mitad de preciosas que las otras\u201d. <\/p>\n