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En la m\u00fasica, muchas veces no hacen falta palabras, estrofas y estribillos para contar una historia. Durante el siglo XIX se extendi\u00f3 la costumbre de escribir m\u00fasica program\u00e1tica, esa que qued\u00f3 totalmente afianzada en el siglo siguiente, con la llegada del cine. Un tema extra musical que adquiere una forma musical para ser contada. <\/p>\n
Cuenta la leyenda que, como concepto, fue Franz Liszt<\/strong> quien comenz\u00f3 a definirla de ese modo, pero lo cierto es que, cuando el peque\u00f1o Franz a\u00fan tomaba mamadera, Ludwig van Beethoven<\/strong> ya hab\u00eda escrito su Wellingtons Sieg<\/em>, una obra de 15 minutos, de car\u00e1cter sinf\u00f3nico, que relataba en sonidos la famosa batalla en la que los ej\u00e9rcitos aliados de Espa\u00f1a, Inglaterra y Portugal (al mando de sir Arthur Wellesley, duque de Wellington) vencieron a los franceses, que guiados por Napole\u00f3n Bonaparte ven\u00edan haciendo una exitosa campa\u00f1a para apoderarse de buena parte de Europa y del m\u00e1s all\u00e1 tambi\u00e9n.<\/p>\n Seg\u00fan el idioma con el que se titule la obra, aparecer\u00e1n diferentes pistas, pero la principal se desprende del t\u00edtulo en alem\u00e1n de este Op 91 del cat\u00e1logo de Beethoven: Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria (<\/em>La victoria de Wellington o la batalla de Vitoria). Tambi\u00e9n habr\u00eda servido la palabra asedio. De eso se trat\u00f3 realmente aquel enfrentamiento entre la coalici\u00f3n de tres pa\u00edses -los estudiosos calculan que participaron 79.000 hombres en esos movimientos- y los franceses que defend\u00edan su posici\u00f3n en esa Espa\u00f1a tomada, durante la segunda d\u00e9cada del 1800, con Jos\u00e9 Bonaparte, hermano de Napole\u00f3n, como principal autoridad en el territorio.<\/p>\n El asedio fue un ataque por distintos frentes que oblig\u00f3 a los franceses a una inmediata retirada de Vitoria, situada en el Pa\u00eds Vasco. Ni los ca\u00f1ones pudieron llevarse. Quedaron all\u00ed m\u00e1s de 140. Y seguramente sean aquellos que, meses despu\u00e9s, Beethoven hizo resonar en su admirada obra, que estren\u00f3 en diciembre de 1813 en Viena.<\/p>\n S\u00ed, resonar. Nunca mejor usada esta palabra para una partitura que lleva indicado un org\u00e1nico integrado por cien m\u00fasicos y decenas de explosiones de artiller\u00eda. Dos flautas, un flaut\u00edn, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro cornos, seis trompetas, tres trombones, timbales, una gran secci\u00f3n de percusi\u00f3n (que incluye elementos para simular los sonidos de mosquetes y artiller\u00eda pesada) y, por supuesto, la familia de cuerdas integrada por violines, violas, violonchelos y contrabajos. <\/p>\n