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La industria del entretenimiento tiene a la m\u00fasica entre sus grandes vedettes. El juicio por jurados que en los Estados Unidos determin\u00f3 que las empresas Live Nation<\/strong> y Ticketmaster<\/strong> (productora de show y ticketera, respectivamente) incurrieron en actividades monop\u00f3licas<\/strong> es el modo legal que se encontr\u00f3 de librar una batalla que muchos m\u00fasicos o grupos musicales han llevado adelante, con escaso \u00e9xito, desde hace d\u00e9cadas.<\/p>\n Aunque todav\u00eda no se defini\u00f3 la sanci\u00f3n para que esta pr\u00e1ctica monop\u00f3lica cese, hay quienes piensas que habr\u00e1 un antes y un despu\u00e9s de esta sentencia que involucr\u00f3 al Departamento de Justicia de los Estados Unidos y a 39 estados, que accionaron legalmente en 2024, en lo que consideraron una pr\u00e1ctica que afectaba a los fans de la m\u00fasica. Precios demasiado elevados y la imposibilidad de que otros actores del mercado de la m\u00fasica pudieran intervenir a gran escala fueron algunos de los argumentos presentados.<\/p>\n Es la primera vez que la Justicia se expresa con contundencia respecto a esta cuesti\u00f3n, aunque no fue la primera vez que los artistas se manifestaron al respecto. Ya en la d\u00e9cada del noventa ocurri\u00f3 con grupos muy famosos. Por otro lado, surgieron denuncias que no llegaron a tribunales, pero involucraron a artistas en el desv\u00edo de tickets para reventa, antes de que fueran ofrecidos para el p\u00fablico en general, desde los puntos de venta \u201coficiales\u201d.<\/p>\n \u201cUna llamada telef\u00f3nica grabada en secreto revela c\u00f3mo Live Nation ayud\u00f3 a Metallica <\/strong>y otros artistas a colocar entradas directamente en el mercado de reventa\u201d. Con ese extenso t\u00edtulo, Billboard public\u00f3, el 19 de julio de 2019, un informe que aseguraba que d\u00edas antes de que Metallica iniciara su WorldWired North American Stadium Tour<\/em>, la productora hab\u00eda desviado unos 88.000 tickets directamente a sitios de reventa como StubHub, sin que su p\u00fablico pudiera acceder a tickets que estuvieran m\u00e1s al alcance de sus bolsillos.<\/p>\n Seg\u00fan el an\u00e1lisis del hecho (que no habr\u00eda sido el \u00fanico), esa pr\u00e1ctica permit\u00eda que la recaudaci\u00f3n para artistas y productoras no fuera tan desfavorable frente a los valores con los que estas \u201cresales\u201d comercializaban los tickets. Puestos a la venta con precios que podr\u00edan triplicar o cuadruplicar el valor oficial, representaban una enorme ganancia para revendedores. En todo aquel episodio, tanto la banda como la productora negaron los hechos.<\/p>\n En la otra vereda se puede encontrar a bandas como Pearl Jam<\/strong>, pionera en este tipo de batallas. Sus problemas con Ticketmaster comenzaron a principios de la d\u00e9cada del noventa, a\u00f1os del auge del grunge y de bandas como la que encabezaba el cantante Eddie Vedder. En 1991, la que hoy es un verdadero gigante de los tickets compr\u00f3 Ticketron, que ven\u00eda a p\u00e9rdida desde 1988. No qued\u00f3 como la \u00fanica expendedora de entradas, pero s\u00ed, por lejos, se convirti\u00f3 en la m\u00e1s fuerte. A tal punto que pod\u00eda plantarse con el porcentaje de \u201cservice charge\u201d que cobraba a los consumidores. <\/p>\n Por una entrada para ver a Pearl Jam, que costaba unos 18 d\u00f3lares, el grupo pretend\u00eda que los cargos por servicio no superasen el diez por ciento (1.8), mientras que la empresa lo fijaba por encima de los 2 d\u00f3lares. Y como esto se trataba de un porcentaje sobre el valor de cada localidad, en algunos espect\u00e1culos pod\u00eda llegar a ser de hasta seis d\u00f3lares, seg\u00fan artistas, recinto, valor de las localidades.<\/p>\n \u201cLa guerra santa del rock and roll\u201d. Ese era el tag (aunque en ese tiempo no se los llamara as\u00ed), que la revista Time us\u00f3 para referirse a esta batalla, que comenz\u00f3 el 6 de mayo 1994 (casi 32 a\u00f1os antes del fallo antimonop\u00f3lico que se acaba de conocer), cuando la banda present\u00f3 un memor\u00e1ndum en la Divisi\u00f3n Antimonopolio del Departamento de Justicia de los Estados Unidos. Dos de los integrantes de la banda se presentaron para dar testimonio, pero la denuncia no prosper\u00f3.<\/p>\n Por aquellos a\u00f1os, tambi\u00e9n hubo voces a favor que hablaron del maravilloso servicio que ofrec\u00eda la ticketera, porque permit\u00eda llevar entradas a las manos de los fans que m\u00e1s lejos viv\u00edan de los estadios donde se realizaban los shows (no olvidemos que para ese momento no exist\u00edan las app ni las plataformas de venta online<\/em>). <\/p>\n Pearl Jam no quer\u00eda entradas caras para sus conciertos y fue as\u00ed que emprendi\u00f3 quijotescas giras. Incluso, para quienes compraban sus tickets el mismo d\u00eda del concierto, en el lugar donde se realizaba el show acced\u00edan a un CD de regalo, con la grabaci\u00f3n del recital anterior de la banda de Seattle. Claro que no fue tan f\u00e1cil la lucha contra el gigante y para finales de esa d\u00e9cada volvieron a los sistemas habituales de venta.<\/p>\n Por actividad monop\u00f3lica se entiende cuando una sola empresa controla toda la oferta de un mercado, m\u00e1s all\u00e1 de que no act\u00fae de manera exclusiva porque existan otras dedicadas a ese metier. Lo denunciado en los \u00faltimos a\u00f1os y que ahora tiene un testimonio judicial emitido, tambi\u00e9n refiere a que dos empresas de un mismo origen (una productora de shows y una vendedora de entradas) incidan en su favor dentro del circuito de salas, teatros, arenas y grandes estadios dedicados al entretenimiento.<\/p>\n Casi treinta a\u00f1os despu\u00e9s de las acciones de Pearl Jam, quien puso el grito en el cielo fue Robert Smith<\/strong>, frente a una gira que estaba a punto de comenzar con The Cure<\/strong>, a siete a\u00f1os del \u00faltimo tour que hab\u00eda realizado por los Estados Unidos. Seg\u00fan un informe de Rolling Stone, para una entrada de 20 d\u00f3lares, el precio final superaba los 47. En una compra online quedan discriminados los 20 del ticket, 11,65 por el servicio brindado por la ticketera, 10 para el \u201cestadio\u201d.<\/strong><\/p>\n The Cure vend\u00eda entradas a 20 d\u00f3lares, pero sus seguidores compartieron capturas de pantalla donde se apreciaba claramente c\u00f3mo, con los cargos adicionales, estas llegaban a m\u00e1s de 47. Un \u201cService fee\u201d de 11,65 d\u00f3lares, \u201cFacility charge\u201d de 10 (para la sala o el estadio donde se realizar\u00eda el show) y el \u201corden proccesing fee\u201d de 5,50 d\u00f3lares. <\/p>\n \u201cEstoy tan disgustado como ustedes por las tarifas de Ticketmaster\u201d, hab\u00eda escrito Smith en su cuenta de Twitter. \u201cPara ser claro: el artista no tiene el poder de controlar esto. Les he preguntado cu\u00e1l es la justificaci\u00f3n de todo, as\u00ed que si obtengo alguna respuesta medianamente coherente, les estar\u00e9 informando\u201d, concluy\u00f3. Luego de esta movida, que se viraliz\u00f3, las empresas organizadoras del tour habr\u00edan llegado a un acuerdo con el grupo para que el precio final de los tickets bajara.<\/p>\n Smith tambi\u00e9n apunt\u00f3 sus cr\u00edticas a los precios din\u00e1micos, ajustables seg\u00fan demanda y Neil Young<\/strong> tambi\u00e9n se sum\u00f3 a este reclamo. Intenten leer lo que dice Robert Smith o lo que hizo con The Cure. Creo que fue lo correcto”. Young calific\u00f3 la fijaci\u00f3n din\u00e1mica de precios como \u201calgo malo que ha sucedido en los conciertos de todo el mundo\u201d y afirm\u00f3 que Smith \u201crealmente me ayud\u00f3 a darme cuenta de que tengo una opci\u00f3n que tomar y puedo marcar la diferencia para mis amigos amantes de la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n