<\/p>\n
Pagliacci<\/strong><\/em>,<\/strong> de Ruggero Leoncavallo. Cavalleria Rusticana<\/strong><\/em>,<\/strong> de Pietro Mascagni. Direcci\u00f3n musical:<\/strong> Beatrice Venezi. Direcci\u00f3n de escena, dise\u00f1o de escenograf\u00eda, vestuario e iluminaci\u00f3n:<\/strong> Hugo de Ana. Coreograf\u00eda y asistente de direcci\u00f3n esc\u00e9nica:<\/strong> Michele Cosentino. Ambientaci\u00f3n:<\/strong> Claudia Vega. Video:<\/strong> Mart\u00edn Ruiz. Reparto:<\/strong> Denis Pivnitsky (Canio), Mar\u00eda Bel\u00e9n Rivarola (Nedda), Fabi\u00e1n Veloz (Tonio y Alfio), Ramiro Maturana (Silvio), Santiago Mart\u00ednez (Beppe), Yonghoon Lee (Turiddu), Liudmyla Monastyrska (Santuzza), Guadalupe Barrientos (Mamma Lucia), Javiera Barrios (Lola). Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n. Coro Estable del Teatro Col\u00f3n. Coro de Ni\u00f1os del Teatro Col\u00f3n. Sala:<\/strong> Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n: muy bueno.<\/strong><\/p>\n Cada una a su manera, Pagliacci<\/em> y Cavalleria Rusticana<\/em> se exponen y exponen a quien las haga, a un doble peligro: confiar meramente en la fuerza propia de las \u00f3peras, o bien, inversamente, exagerar todo hasta la cursiler\u00eda. Nada de eso ocurri\u00f3 en el inicio de la temporada l\u00edrica<\/strong> de este a\u00f1o del Teatro Col\u00f3n<\/strong>. M\u00e1s bien, todo fue eficaz sin efectismo, sentimental sin sensibler\u00eda, expansivo sin subrayados.<\/p>\n Hubo en este sentido una convergencia del enfoque esc\u00e9nico y musical. La puesta de Hugo de Ana<\/strong> en esta nueva producci\u00f3n del Col\u00f3n deslinda Pagliacci<\/em> y Cavalleria Rusticana<\/em>, y en el acto mismo del deslinde instaura una continuidad visual que se despliega en tenues oposiciones, que se corresponden en verdad con las de los mundos de Ruggero Leoncavallo<\/strong> y Pietro Mascagni<\/strong>: el color y el blanco y negro, la agitaci\u00f3n y una suerte de animaci\u00f3n suspendida, la historia y el mito. <\/p>\n Es probable que en Pagliacci<\/em> los movimientos esc\u00e9nicos hayan sido un poco copiosos, aunque hubo momentos tambi\u00e9n de intensa intimidad, como ese en el que Canio se pone envolvi\u00e9ndose el tel\u00f3n de circo, como si fuera la capa grotesca de un superh\u00e9roe sin proezas. El principio unificador es cinematogr\u00e1fico: una c\u00e1mara o proyector en el lado derecho del escenario indica que se es espectador de una pel\u00edcula o de la filmaci\u00f3n de una pel\u00edcula, algo que resalta la silla del director, con el nombre \u201cFellini\u201d<\/strong> en Pagliacci y con \u201cVisconti\u201d<\/strong> en Cavalleria<\/em>. Las consecuencias de esta decisi\u00f3n son varias. Por un lado, los movimientos del coro y los figurantes se ralentizan como por efecto de una c\u00e1mara lenta; por el otro, sirve en los dos casos para insertar proyecciones, como la soluci\u00f3n del \u201cIntermezzo\u201d de Cavalleria<\/em>, con proyecciones de una procesi\u00f3n en Sicilia reelaboradas con IA: rostros de una \u00e9poca que parecen esculpidos en piedra y sustra\u00eddos del tiempo. Adem\u00e1s, el aprovechamiento del escenario giratorio produce en su rotaci\u00f3n la alternancia de sets de filmaci\u00f3n.<\/p>\n El blanco y negro de Cavalleria Rusticana<\/em> colabora con la dimensi\u00f3n m\u00edtica. La invenci\u00f3n esc\u00e9nica de De Ana coincide en este aspecto con esa constataci\u00f3n que el fil\u00f3sofo Theodor W. Adorno hab\u00eda hecho ya en 1933: \u201cCavalleria<\/em> es ins\u00f3lida, inhumana, eternamente en lo inestable, aut\u00e9ntica en lo falso, luminoso vino sobre la lava fr\u00eda del diletantismo; del todo mitol\u00f3gica, una fantasmagor\u00eda de la Antig\u00fcedad hecha para las orquestas de sal\u00f3n. Algo as\u00ed no se puede repetir\u201d.<\/p>\n Esta perspectiva llega tambi\u00e9n al ojo desde el o\u00eddo, porque los lenguajes de Leoncavallo y de Mascagni son tambi\u00e9n dis\u00edmiles, por m\u00e1s que el primero siguiera la huella del segundo. La direcci\u00f3n musical de Beatrice Venezi llev\u00f3 el dise\u00f1o mel\u00f3dico a un colmo, pero un colmo virtuoso. <\/p>\n Una vez m\u00e1s, la intensidad no se confundi\u00f3 con exageraci\u00f3n, y ya en el lirismo oscuro de \u201cSi pu\u00f2?\u201d, con un legato estremecedor, result\u00f3 evidente que el tratamiento ser\u00eda fuera de serie. Cavalleria<\/em>, por su lado, son\u00f3 como lo que en cierto modo es, una sinfon\u00eda con voces,<\/strong> acaso aquello que Leoncavallo, wagneriano devoto de Trist\u00e1n<\/em>, quis\u00f3 imitar y no pudo, porque \u00fanicamente a Mascagni se le concedi\u00f3 ese milagro. El rendimiento de la Orquesta Estable, con la gu\u00eda estricta de Venezi, fue admirable en todas las filas. <\/p>\n Por el lado de las voces, Fabian Veloz<\/strong> se luci\u00f3 como Tonio ya desde que cant\u00f3 \u201cUn nido di memorie\u201d y prolong\u00f3 esa solvencia en el papel de Alfio. El Canio de Denys Pivnitskyi<\/strong> mostr\u00f3 potencia dram\u00e1tica, pero tambi\u00e9n cierto descontrol en la l\u00ednea mel\u00f3dica, mientras que Mar\u00eda Bel\u00e9n Rivarola<\/strong> hizo una Nedda irreprochable, aunque algo apocada. Cumplieron tambi\u00e9n Ramiro Maturana (Silvio) y Santiago Mart\u00ednez (Beppe). <\/p>\n Mejor salieron las cosas en Cavalleria<\/em>. El quinteto de voces no tuvo fisuras. Aparte de Veloz, el tenor surcoreano Yonghoon Lee<\/strong> compuso un Turiddu de alto vuelo, al que s\u00f3lo podr\u00eda reproch\u00e1rsele que su personaje no tuvo mayores matices y fluctuaciones. La Santuzza de Liudmyla Monastyrska<\/strong> deslumbr\u00f3 por su caudal, Guadalupe Barrientos<\/strong> fue una Mamma Lucia apabullante, y los d\u00faos de ellas estuvieron entre lo mejor de la noche. No se qued\u00f3 atr\u00e1s la Lola de Javiera Barrios<\/strong>. <\/p>\n El Coro Estable, preparado por Miguel Mart\u00ednez<\/strong>, y el Coro de Ni\u00f1os, a cargo de Mariana Rewerski<\/strong>, fueron, una vez m\u00e1s, otro de los puntos altos. En buenas manos, la dupla Cav\/Pag<\/em> (aqu\u00ed Pag\/Cav<\/em>) volvi\u00f3 a sortear a Escila y Caribdis.<\/p>\n Pagliacci, de Ruggero Leoncavallo. Cavalleria Rusticana, de Pietro Mascagni. Direcci\u00f3n musical: Beatrice Venezi. Direcci\u00f3n de escena, dise\u00f1o de escenograf\u00eda, vestuario e iluminaci\u00f3n: Hugo de Ana. Coreograf\u00eda y asistente de direcci\u00f3n esc\u00e9nica: Michele Cosentino. Ambientaci\u00f3n: Claudia Vega. Video: Mart\u00edn Ruiz. Reparto: Denis Pivnitsky (Canio), Mar\u00eda Bel\u00e9n Rivarola (Nedda), Fabi\u00e1n Veloz (Tonio y Alfio), Ramiro Maturana (Silvio), […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":87011,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87010"}],"collection":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=87010"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87010\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/87011"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=87010"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=87010"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=87010"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}