{"id":86785,"date":"2026-04-13T06:49:14","date_gmt":"2026-04-13T09:49:14","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/04\/13\/hugo-de-ana-de-como-montar-de-cero-las-operas-mas-frecuentadas-a-por-que-cree-que-el-arte-no-es-para-todo-el-mundo\/"},"modified":"2026-04-13T06:49:14","modified_gmt":"2026-04-13T09:49:14","slug":"hugo-de-ana-de-como-montar-de-cero-las-operas-mas-frecuentadas-a-por-que-cree-que-el-arte-no-es-para-todo-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2026\/04\/13\/hugo-de-ana-de-como-montar-de-cero-las-operas-mas-frecuentadas-a-por-que-cree-que-el-arte-no-es-para-todo-el-mundo\/","title":{"rendered":"Hugo de Ana: de c\u00f3mo montar \u201cde cero\u201d las \u00f3peras m\u00e1s frecuentadas a por qu\u00e9 cree que el arte \u201cno es para todo el mundo\u201d"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<nav class=\"com-breadcrumb --no-app \"><i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>LA NACION<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>Espect\u00e1culos<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>M\u00fasica<\/nav>\n<div class=\"mod-date-container flex flex-column gap-8 mb-16 text-neutral-light-600 jc-between flex-row_sm ai-center_sm\">\n<ul class=\"mod-date flex jc-start ai-center --bullet-list_12 w-100\">\n<li class=\"flex ai-center\"><time class=\"com-date --twoxs\" datetime=\"13 de abril de 2026\">13 de abril de 2026<\/time><\/li>\n<li class=\"mod-date-hour flex ai-center\"><time class=\"com-hour --twoxs\">06:00<\/time><\/li>\n<li class=\"reading-time flex bullet-sm-none ml-auto_max767 flex gap-2 ai-center\"><i class=\"icon\" style=\"height:20px\"><img class=\"image flex --cover\" decoding=\"async\" fetchpriority=\"low\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/svgDegrade\/timer-ia.webp?d=1979\" height=\"21\" alt=\"icono tiempo de lectura\"\/><\/i><span class=\"text text-neutral-light-700\">8<!-- --> <span class=\"sm-none\">minutos<!-- --> de lectura<\/span><span class=\"sm-only\">&#8216;<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<div class=\"signature flex flex-column container-center-100 brand-color 6 mb-16 mb-24_m\">\n<div class=\"flex jc-between ai-center\">\n<div class=\"flex flex-wrap w-100 w-full\">\n<div class=\"signature-with-authors flex flex-wrap flex-column flex-row_m ai-center_m ai-start  gap-16 w-100 w-full 6 mb-16\">\n<div class=\"flex inline-flex ai-center gap-12\">\n<div><img class=\"image rounded-circle w-70 h-70 bg-neutral-light-50 flex --cover\" decoding=\"async\" fetchpriority=\"low\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/https%3A%2F%2Fs3.amazonaws.com%2Farc-authors%2Flanacionar%2F89897f36-1fef-4e2b-b479-22bc625392eb.jpg?auth=fd6713986a3058a8e8389730e2f7cbe79f18955f61a8738fa97943119e99d43e&amp;width=80&amp;quality=70&amp;smart=false\"\/><\/div>\n<\/div>\n<p><button class=\"button ln-button font-bold border border-thin rounded-4 gap-8 bg-blue-500 text-light-0 h-40 px-16 py-12 mr-16 ai-start_l --no-app --primary\" title=\"Escuchar nota\" type=\"button\" data-section=\"Escuchar Nota\" data-event=\"LinkClick\" data-variant=\"primary\" id=\"btnAudioDesktop\"><i class=\"icon --icon-16 --#FEFEFE\"><svg width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"currentColor\"><use href=\"http:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/la-nacion-ar-sprite-default.svg?d=1979#mediaPlay\"\/><\/svg><\/i><span class=\"text\">Escuchar Nota<\/span><\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u201cDe los sufrimientos de nuestros m\u00e1rtires no se alarmen, que el autor ha intentado aprehender un fragmento de la vida porque su m\u00e1xima es que el artista es un hombre, y para el hombre hay que escribir\u201d. En esta frase, pronunciada por el personaje de Tonio antes de echar a rodar la historia de <em><strong>Pagliacci<\/strong><\/em>, se condensa la aspiraci\u00f3n de una \u00e9poca y de un estilo que buscaba aproximarse a la realidad, a la crudeza de la vida cotidiana y al hombre simple. Dos \u00f3peras breves \u2014<em>Pagliacci<\/em> y <em><strong>Cavalleria rusticana<\/strong><\/em>\u2014, ambas situadas en Sicilia, con sendas historias de amor prohibido, de celos, traici\u00f3n y venganza, constituyen el <em>non plus ultra<\/em> de esa divisa que irrumpi\u00f3 en el g\u00e9nero llamada \u201cverdad\u201d. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">En <em>Cavalleria<\/em>, Turiddu regresa al pueblo tras una larga ausencia para revivir el antiguo amor de Lola, ahora casada con Alfio, y deshonrar a Santuzza que, despechada, revela el v\u00ednculo y conduce la acci\u00f3n a la tragedia. En <em>Pagliacci<\/em>, el que denuncia el affaire de Nedda y Silvio es Tonio, buf\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda de teatro itinerante dirigida por Canio. Y en las dos historias (inspiradas en la realidad, como canta el pr\u00f3logo): la <em>vendetta<\/em> en manos del esposo burlado. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Luego de su \u00faltimo trabajo para el Col\u00f3n con <em>La finta Giardiniera de Mozart<\/em> (2021), <strong>Hugo de Ana<\/strong> regresa al pa\u00eds en la multiplicidad de roles que lo caracterizan. Al frente de esta nueva producci\u00f3n del coliseo porte\u00f1o, el reconocido e internacionalmente premiado <em>r\u00e9gisseur<\/em> argentino, radicado en Espa\u00f1a, har\u00e1 las veces de director de escena, escen\u00f3grafo, iluminador y vestuarista. Acompa\u00f1ado desde el foso por la italiana <strong>Beatrice Venezi<\/strong> a cargo de la <strong>Orquesta Estable<\/strong> y cuatro elencos de cantantes (dos para cada t\u00edtulo) distribuy\u00e9ndose a lo largo de 9 funciones, los aciagos protagonistas de estas obras ic\u00f3nicas de finales del siglo XIX. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;\u00bfQu\u00e9 le damos al p\u00fablico de hoy acostumbrado al impacto visual y dram\u00e1tico que ve en los medios, la TV, el cine y todo lo que lo rodea?&#8221;, se pregunta Hugo de Ana<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gerardo Viercovich &#8211; LA NACION<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Empecemos por el comienzo: el orden del programa. \u00bfSe anunci\u00f3 que en contra de la costumbre primero ir\u00eda <\/strong><em><strong>Pagliacci<\/strong><\/em><strong>?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Todav\u00eda no se sabe <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfDe qu\u00e9 depende la elecci\u00f3n?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Mi idea era empezar con <em>Pagliacci<\/em> porque el autor explica la teor\u00eda del verismo y porque en la Argentina se estren\u00f3 antes que <em>Cavalleria<\/em>. \u201c\u00a1Hagamos eso!\u201c, pens\u00e9. Pero estoy dudando porque no s\u00e9 si funciona para el espectador. \u00bfQu\u00e9 le damos al p\u00fablico de hoy acostumbrado al impacto visual y dram\u00e1tico que ve en los medios, la TV, el cine y todo lo que lo rodea? El concepto de <em>Cavalleria<\/em> es algo m\u00e1s \u201climpio\u201d porque trato de llevarlo a la idea de la tragedia griega con s\u00edmbolos omnipresentes como la religi\u00f3n. Y el coro, que musicalmente ha sido muy explotado en el cine, tiene una participaci\u00f3n mayor que en <em>Pagliacci<\/em>, pero no est\u00e1 decidido. Estoy poniendo en la balanza para que mi concepto no vaya en detrimento del espect\u00e1culo. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Mencion\u00e1s ese manifiesto art\u00edstico que es el pr\u00f3logo de Tonio, una declaraci\u00f3n de principios respecto de lo que el verismo es a la \u00f3pera.<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Eso es falso. El verismo no existe. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;El verismo no existe desde el momento en que la gente empieza a cantar&#8221;, sostiene Hugo de Ana<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gerardo Viercovich &#8211; LA NACION<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfNo fue un estilo nuevo que buscaba acercarse a la realidad, una manera diferente de entender el g\u00e9nero? <\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Es mi discusi\u00f3n eterna. El verismo no existe desde el momento en que la gente empieza a cantar. Es el nacimiento de una nueva corriente en contraposici\u00f3n a lo que estaba en auge, s\u00ed, pero prefiero llamarlo \u201cnueva escuela italiana de m\u00fasica\u201d o Novecento. Suced\u00eda tambi\u00e9n con la literatura. El cuento de <em>Cavalleria<\/em> de Verga ha sido escrito para el burgu\u00e9s aristocr\u00e1tico que pod\u00eda leer, ya que pr\u00e1cticamente hasta 1950 en Italia no exist\u00eda la escuela p\u00fablica. O sea que el cuento, como est\u00e1 dirigido a un p\u00fablico de nivel cultural medio-alto utiliza m\u00e1s sugerencias po\u00e9ticas que la pieza dram\u00e1tica. Cuando se transform\u00f3 en comedia, el relato se volvi\u00f3 expl\u00edcito y popular porque se dirige a un p\u00fablico ignorante que para entender necesita lo literal y directo. Hay una diferencia grande entre el romance y la obra de prosa. Es esquem\u00e1tica, simple y sin indagaci\u00f3n psicol\u00f3gica en los personajes. \u00bfQu\u00e9 hizo Mascagni? Lo amplific\u00f3. Sublim\u00f3 un sujeto de menor categor\u00eda. A pesar de \u00e9l mismo porque despu\u00e9s reneg\u00f3 de este pseudo verismo creado en su <em>Cavalleria.<\/em> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 define entonces al verismo en la \u00f3pera?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013La descripci\u00f3n violenta de un hecho dram\u00e1tico. Es m\u00e1s verista <em>Pagliacci<\/em> que <em>Cavalleria<\/em>, porque \u00e9sta entra en los par\u00e1metros de la tragedia griega: el crimen que no se ve, la denuncia social y la fuerza de un personaje principal como Medea (que aqu\u00ed es Santuzza), un motor que son los celos, la direcci\u00f3n del personaje como n\u00e9mesis absoluta que conduce a la tragedia y el arrepentimiento del propio crimen. Y un final como el del <em>Orfeo<\/em> de Monteverdi donde no vemos el asesinato ni la lucha, sino una mensajera que anuncia la muerte. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Dec\u00edas que la obra de teatro, a diferencia de la musical, no profundiza en la indagaci\u00f3n psicol\u00f3gica \u00bfC\u00f3mo constru\u00eds los personajes en esa dimensi\u00f3n que justifica el drama?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013En <em>Cavalleria<\/em> trabajo desde el <em>pathos<\/em> entendiendo el sentido mental del pueblo siciliano. La tierra, lo seco, lo \u00e1rido, lo cerrados en s\u00ed mismos. Aqu\u00ed, aunque el coro canta el brindis y el <em>Inneggiamo il Signor\u2026<\/em>, Santuzza vive aislada. La sociedad la rechaza por un delito que no ha cometido. Interesante es que no rechaza a Lola, su antagonista. Y lo acepta tambi\u00e9n a Alfio, aunque haya matado a Turiddu, porque es quien tiene el dinero. Hay un juego psicol\u00f3gico interesante en la m\u00fasica, el texto y las reacciones que van teniendo los personajes que no son personajes de cartapesta. En la \u00f3pera, por lo general, el personaje de cartapesta no existe. Existe solo para aquellos que no pueden ver las cosas en profundidad ni los impulsos psicol\u00f3gicos detr\u00e1s de la acci\u00f3n. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;Las conexiones (con la actualidad) se producen cuando el espect\u00e1culo est\u00e1 bien representado. En Pagliacci hay un femicidio rotundo en escena&#8221;, comenta De Ana<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gerardo Viercovich &#8211; LA NACION<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfHay en esos impulsos conexiones con la actualidad?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Las conexiones se producen cuando el espect\u00e1culo est\u00e1 bien representado. En <em>Pagliacci<\/em> hay un femicidio rotundo en escena. Hay un maltrato psicol\u00f3gico incluso de parte de Silvio hacia Nedda, que es una pobre mujer, hu\u00e9rfana y destruida. Todo est\u00e1 en el texto, la m\u00fasica y la escena, y se ver\u00e1 bien marcado porque destaco el maltrato de todos, incluso de Silvio en quien ella proyecta la ilusi\u00f3n de otro mundo. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo abord\u00e1s el reto de un nuevo montaje para \u00f3peras de las m\u00e1s frecuentadas del repertorio?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Olvid\u00e1ndome de todo. Y arrancando de cero porque tengo que trabajar con las personas que est\u00e1n delante de m\u00ed. Por supuesto que de joven estudiaba con los registros de Callas. Hasta que hice mi d\u00e9cima <em>Tosca<\/em> y Callas ya no me gust\u00f3. En un punto uno tiene que dejar de escuchar y trabajar con un material nuevo. Y al que sigue anclado en los criterios auditivos de otra \u00e9poca, le recomiendo que se quede en su casa escuchando discos. Hoy hay mucha informaci\u00f3n de todo. A veces me pasa que estoy esperando que salga tal o cual pel\u00edcula por todo lo que se ha hablado y cuando voy, es una desilusi\u00f3n enorme. No es bueno generar expectativa y luego decepcionar. \u00bfPero cre\u00e9s que el espectador com\u00fan puede comparar? <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Al menos lo tiene todo disponible como en ninguna otra de las artes y en el caso de la interpretaci\u00f3n, mucho del pasado para comparar. \u00bfEn qu\u00e9 consiste tu realizaci\u00f3n?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013En la b\u00fasqueda de que el p\u00fablico entre tranquilo a la atm\u00f3sfera del escenario y del drama. No quiero agredir anunciando \u201cHugo de Ana ha hecho tal innovaci\u00f3n\u201d. Eso no me interesa. <\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Hugo De Ana asume los roles de director de escena, escen\u00f3grafo, iluminador y vestuarista<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gerardo Viercovich &#8211; LA NACION<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 te interesa?<\/strong> <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Una imagen, una atm\u00f3sfera. A veces me han tildado de barroco, aunque sea lo m\u00e1s alejado de m\u00ed. Yo pienso mucho en el espectador. Me interesa que su experiencia sea un pasaje que lo adentre en el clima real del drama. Empec\u00e9 mi carrera en el cine, donde nos hac\u00edan estudiar el film sentados de espalda a la pantalla mirando de frente al p\u00fablico para registrar sus reacciones. Y hay de todo: est\u00e1 el silencioso, el que no participa, el que permanece indiferente, el que no penetra en la obra&#8230; Y de repente, tambi\u00e9n est\u00e1 el que lo capta todo. Pero esos son los menos porque el arte no es para todo el mundo. El arte es para los esp\u00edritus sensibles. Y esto no es negacionismo. Lo damos a todos, pero no cualquiera llega a apreciarlo en profundidad. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><em><strong>Pagliacci<\/strong><\/em><strong> (\u00f3pera en un acto con m\u00fasica y libreto de Ruggero Leoncavallo) y <\/strong><em><strong>Cavalleria Rusticana<\/strong><\/em><strong> (\u00f3pera en un acto con m\u00fasica de Pietro Mascagni y libreto basado en relato de Giovanni Verga). Direcci\u00f3n de escena, escenograf\u00eda, vestuario e iluminaci\u00f3n:<\/strong> Hugo de Ana. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n.<\/strong> <strong>Direcci\u00f3n:<\/strong> Beatrice Venezi \/ Marcelo Ayub. <strong>Coro Estable:<\/strong> Miguel Mart\u00ednez. <strong>Coro de Ni\u00f1os:<\/strong> Mariana Rewerski. <strong>Reparto, <\/strong><em><strong>Pagliacci:<\/strong><\/em><em> <\/em>Canio (Denys Pivnitskyi\/Alejandro Roy), Nedda (Mar\u00eda Bel\u00e9n Rivarola\/Marina Silva), Tonio (Fabi\u00e1n Veloz\/Youngjun Park), Silvio (Ramiro Maturana\/Samson McCrady), Beppe (Santiago Mart\u00ednez\/Sergio Spina). <strong>Reparto, <\/strong><em><strong>Cavalleria rusticana:<\/strong><\/em><em> <\/em>Turiddu (Yonghoon Lee\/Diego Bento), Santuzza (Liudmyla Monastyrska\/M\u00f3nica Ferracani), Alfio (Fabi\u00e1n Veloz\/Youngjun Park), Mamma Lucia (Guadalupe Barrientos), Lola (Javiera Barrios\/Daniela Prado) y elencos. <\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>Estreno:<\/strong> Martes 14 de abril, a las 20. <strong>Pr\u00f3ximas funciones:<\/strong> 15, 16, 18, 19, 21, 22, 23 Y 24 de abril. <strong>Escenario:<\/strong> Teatro Col\u00f3n<\/p>\n<section class=\"container-center-100 mb-40 border border-bottom border-thin border-neutral-light-700\">\n<hr\/>\n<\/section>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&gt;LA NACION&gt;Espect\u00e1culos&gt;M\u00fasica 13 de abril de 2026 06:00 8 minutos de lectura&#8216; Escuchar Nota \u201cDe los sufrimientos de nuestros m\u00e1rtires no se alarmen, que el autor ha intentado aprehender un fragmento de la vida porque su m\u00e1xima es que el artista es un hombre, y para el hombre hay que escribir\u201d. 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