![\"Museo](\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/LRONFLH2A5CEXHUI5EDPZU6FZQ.jpg?auth=e2775248edddd038e70ad0ff3222d9aa3e63ef730214f640bf8546c131150071&smart=true&width=992&height=558&quality=85\")
<\/picture>36 a\u00f1os despu\u00e9s del robo Museo Gardner<\/b>, el misterio persiste con la publicaci\u00f3n de \u201cThirteen Perfect Fugitives\u201d. En este libro, Geoffrey Kelly<\/b>, exagente del FBI<\/b> y principal investigador del caso por m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, ofrece detalles in\u00e9ditos de una de las investigaciones de arte m\u00e1s relevantes de la historia. <\/p>\n
La sustracci\u00f3n de 13 obras, valoradas en m\u00e1s de mil millones de d\u00f3lares<\/b>, no solo marc\u00f3 al museo de Boston, sino que impact\u00f3 en el \u00e1mbito internacional del <\/b>arte<\/b>. Seg\u00fan ARTnews<\/i>, la obra aporta nuevas perspectivas a partir de la experiencia de quien encabez\u00f3 la pesquisa.<\/p>\n
El nuevo libro de Kelly brinda acceso directo al testimonio personal de quien condujo la investigaci\u00f3n del FBI entre 2002 y 2024, tras el robo en la madrugada del 18 de marzo de 1990<\/b>. Seg\u00fan el medio citado, Kelly<\/b> describe c\u00f3mo su trabajo se centr\u00f3 en recuperar las obras de arte robadas, un objetivo que sigue sin cumplirse y contin\u00faa preocupando tanto a especialistas como al p\u00fablico en general.<\/p>\n \u201cLa investigaci\u00f3n fue siempre m\u00e1s un esfuerzo de recuperaci\u00f3n que un proceso penal\u201d, afirma el investigador principal. En entrevista con ARTnews<\/i>, detalla: \u201cTrabaj\u00e9 este caso como uno de fugitivos<\/b>: menos interesado en procesar y m\u00e1s empujado por encontrar el paradero de las obras\u201d.<\/p>\n Kelly explica que utiliz\u00f3 m\u00e9todos poco habituales<\/b>: \u201cHicimos campa\u00f1as con anuncios en carreteras y publicaciones en redes sociales, subimos videos en el sitio web del FBI. Nada de eso es t\u00edpico en una investigaci\u00f3n est\u00e1ndar<\/b>\u201d.<\/p>\n El investigador subraya que esta singularidad motiv\u00f3 la autorizaci\u00f3n del libro: \u201cCreo que todos entendieron que casi todo lo que relato ya estuvo en expedientes, art\u00edculos de prensa o libros. No busqu\u00e9 reinventar la historia, sino reunir los datos y mis experiencias<\/b> en un solo lugar\u201d.<\/p>\n La relaci\u00f3n de Kelly con Anthony Amore<\/b>, director de seguridad del museo, fue crucial. \u201cAnthony es ahora un buen amigo porque trabajamos juntos durante tanto tiempo. \u00c9l me anim\u00f3 a escribir el libro y convenci\u00f3 al FBI de permitirlo, lo que fue sorprendente para m\u00ed\u201d, recuerda. Despu\u00e9s de concluir el manuscrito, Kelly lo remiti\u00f3 al FBI<\/b> para su revisi\u00f3n, que solo pidi\u00f3 cambios menores.<\/p>\n Al revisar los principales avances, el investigador resalta el papel de testimonios familiares y de la delincuencia organizada<\/b> vinculada al robo: \u201cUna llamada de Christina, la sobrina de Bobby Guarente, abri\u00f3 una nueva l\u00ednea de investigaci\u00f3n que nos llev\u00f3 a Maine, Connecticut y Filadelfia, y revitaliz\u00f3 el caso\u201d.<\/p>\n \u201cLa teor\u00eda de la participaci\u00f3n de la banda de Carmello \u2018Mello\u2019 Merlino estaba desarrollada por mis predecesores, pero fue el testimonio de Christina el que nos orient\u00f3<\/b> hacia nuevas ubicaciones y permiti\u00f3 reactivar la pesquisa tras a\u00f1os estancada\u201d, se\u00f1ala Kelly. Explica c\u00f3mo algunas de las conversaciones con la viuda de Guarente se volvieron decisivas y memorables porque marcaron un cambio en el rumbo de la b\u00fasqueda.<\/p>\n Geoffrey Kelly<\/b> sostiene que las obras de arte sustra\u00eddas<\/b> siguen existiendo<\/b>: \u201cEstoy seguro de que no han sido destruidas. Casi nunca los ladrones eliminan algo que puede servirles para negociar. El caso de St\u00e9phane Breitwieser y su madre es una excepci\u00f3n, no la regla\u201d.<\/p>\n Sobre la dispersi\u00f3n de las piezas, Kelly precisa: \u201cNo creo que las 13 piezas sean recuperadas juntas<\/b>; han ido cambiando de manos y lugares. Algunos testimonios apuntan a que solo vieron dos o tres obras, pero no todas en conjunto\u201d. <\/p>\n Adem\u00e1s, destaca que varios implicados fallecieron de modo violento poco despu\u00e9s del robo, lo que pudo dificultar la localizaci\u00f3n de las piezas: \u201cTres, tal vez cuatro personas relacionadas con el robo murieron de manera violenta en el a\u00f1o y medio posterior, y pudieron llevarse el secreto de las obras a la tumba\u201d.<\/p>\n En cuanto a la seguridad del museo, Kelly afirma: \u201cEl sistema del Gardner en 1990 estaba a la altura de otros museos, pero carec\u00eda de redundancia. Si fallaba un elemento, todo el sistema colapsaba<\/b>. El punto d\u00e9bil siempre es la puerta de entrada y salida\u201d.<\/p>\n El investigador insiste en no basar teor\u00edas en datos err\u00f3neos: \u201cNunca hubo uniformes de guardias de seguridad involucrados; los ladrones llevaban uniformes de la Polic\u00eda de <\/b>Boston<\/b>, como confirmaron los testigos\u201d.<\/p>\n En la cultura criminal estadounidense, el robo de arte<\/b> funciona como moneda en el mercado il\u00edcito<\/b>. <\/p>\n Kelly ejemplifica: \u201cEn Massachusetts el arte robado suele usarse para negociar. En 1972, unas piezas permanecieron escondidas en una granja y luego fueron devueltas a cambio de beneficios penitenciarios. Sucedi\u00f3 algo similar con Myles Connor, quien rob\u00f3 incluso un Rembrandt para reducir su condena<\/b>\u201d.<\/p>\n El exagente advierte que, a pesar de los avances tecnol\u00f3gicos, el arte robado contin\u00faa siendo dif\u00edcil de vender<\/b>: \u201cHoy, con tel\u00e9fonos capaces de rastrear cualquier objeto, casi no existe un mercado abierto para piezas reconocidas. Los ladrones terminan atrapados con tesoros imposibles de comercializar sin delatarse\u201d.<\/p>\n Asimismo, enfatiza el valor de la visibilidad p\u00fablica en estos casos: \u201cLa recuperaci\u00f3n de obras muchas veces depende de que alguien reconozca una pieza<\/b>, como me ocurri\u00f3 en mi \u00faltima investigaci\u00f3n con objetos saqueados tras la Segunda Guerra Mundial. Probablemente alg\u00fan d\u00eda, durante una mudanza o en un \u00e1tico, aparezca una de las piezas del Gardner\u201d.<\/p>\n Para Kelly, el caso sigue siendo un gran enigma con todos los ingredientes de un misterio: \u201cEl caso Gardner lo re\u00fane todo: misterio, peligro y una historia que nunca deja de asombrar<\/b>\u201d.<\/p>\n En conversaci\u00f3n con ARTnews<\/i>, concluye: \u201cLa investigaci\u00f3n progres\u00f3 tras la formaci\u00f3n del equipo especializado del FBI en cr\u00edmenes de arte. El caso permanece abierto<\/b> como un \u2018caso de recuperaci\u00f3n\u2019, centrado en localizar las piezas de valor incalculable<\/b> y no solo en identificar a los responsables\u201d.<\/p>\n La experiencia de Geoffrey Kelly<\/b> demuestra que, en la b\u00fasqueda por recobrar las obras, aceptar la incertidumbre es lo que impulsa el avance cuando todo parece irresoluble.<\/p>\n<\/div>\nLa investigaci\u00f3n del FBI vista desde dentro<\/h2>\n
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<\/picture>Giros, pistas y secretos del caso Gardner<\/h2>\n
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<\/picture>El robo de arte en el crimen estadounidense<\/h2>\n
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