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\u200bEn abril de 1976, mientras el rock de estadios se perd\u00eda en la autoindulgencia de solos kilom\u00e9tricos y presupuestos fara\u00f3nicos, se editaba el disco debut de cuatro \u201cdesclasados\u201d de Queens que, asumiendo sus propias limitaciones y siguiendo su propio gusto cambiaron la historia del rock. Hace 50 a\u00f1os el primal manifiesto sonoro y textual de los Ramones no fue s\u00f3lo un disco: fue el telegrama urgente que anunci\u00f3 el verdadero nacimiento del punk<\/strong> y a la vez marc\u00f3 un retorno a la esencia misma del g\u00e9nero.<\/p>\n \u200b\u200bLo que hoy escuchamos como un cl\u00e1sico, en su momento fue una afrenta a la alta fidelidad de la \u00e9poca y a la l\u00edrica c\u00f3smica del rock progresivo reinante. Con un presupuesto irrisorio de 6.400 d\u00f3lares y grabado en apenas una semana, el disco aplic\u00f3 una ingenier\u00eda de sonido radical. Fue grabado en apenas siete d\u00edas (las sesiones se iniciaron el 2 de febrero de 1976) en los estudios Plaza Sound \u2014ubicados parad\u00f3jicamente sobre el Radio City Music Hall\u2014 bajo la producci\u00f3n de Craig Leon<\/strong> y Tommy Ramone<\/strong> (quien firmar\u00eda con su verdadero apellido: Erdelyi). <\/p>\n La mezcla original presenta un paneo binario que remite a la prehistoria del est\u00e9reo de los Beatles: la guitarra de Johnny<\/strong> descargando r\u00e1fagas de downstrokes<\/em> en un canal, el bajo de Dee Dee<\/strong> en el otro, y la voz de Joey<\/strong> junto a la bater\u00eda de Tommy<\/strong> anclando el centro. \u200bEsta econom\u00eda de recursos no era falta de pericia, sino una declaraci\u00f3n est\u00e9tica. Los Ramones tomaron la estructura del bubblegum<\/em> pop de los 60, la abrasividad de los Stooges<\/strong> y los MC5<\/strong> y la pasaron por una licuadora de distorsi\u00f3n y anfetamina neoyorquina. \u200b<\/p>\n La ic\u00f3nica fotograf\u00eda en blanco y negro de Roberta Bayley<\/strong> de la portada, con los cuatro contra un muro de ladrillos en el Bowery, termin\u00f3 de sellar el mito. El disco contiene himnos que hoy son parte del ADN cultural, desde el asalto inicial de \u201cBlitzkrieg Bop\u201d, la vi\u00f1eta social de \u201cNow I Wanna Sniff Some Glue\u201d (\u201cAhora quiero esnifar algo de pegamento\u201d), hasta la canci\u00f3n de amor barriobajera de \u201cToday your love, Tomorrow the world\u201d (\u201cHoy tu amor, ma\u00f1ana el mundo\u201d).<\/p>\n Durante el a\u00f1o 1975, la movida del Bowery neoyorkino hab\u00eda comenzado a consolidarse, a tomar forma y a convertirse en una especie de movimiento. Los grupos se multiplicaron (en varios estilos musicales distintos), muchos inspirados por la revolucionaria actitud de los Ramones de subir al escenario casi sin saber tocar (algo que ni siquiera los Stooges o los New York Dolls<\/strong> hab\u00edan llevado a ese extremo) y la posibilidad de tener un lugar donde poder manifestarse. En el m\u00edtico bar CBGB<\/strong>, donde empezaron Television, Ramones, Blondie, Dictators y Talking Heads,<\/strong> entre otros, las bandas pudieron llevarse alg\u00fan dinero, ya que Hilly Kristal<\/strong> (su due\u00f1o) fue ecu\u00e1nime en cuanto al dinero de las entradas, dejando que las bandas se llevaran o todo o un buen porcentaje de ellas. <\/p>\n Hilly se reservaba la barra para s\u00ed mismo. Parece una tonteria sin importancia pero eso posibilit\u00f3 que muchas bandas pudieran subsistir y dedicarse a la m\u00fasica por completo. Mientras tanto, Horses<\/em>, el disco debut del Patti Smith Group<\/strong>, hab\u00eda sido un \u00e9xito de cr\u00edtica, lo cual puso a la escena neoyorquina en boca de todos. Tambi\u00e9n los Dictators<\/strong> (que eran del Bronx y anteriores a esta movida) sacaron su primer disco, Go Girl Crazy!<\/em>, para el sello Epic, en 1975. <\/p>\n Algo nuevo se estaba gestando en las cloacas de Manhattan, y esta vez no ser\u00eda un grupo aislado, sino toda una suerte de conglomerado de bandas. En diciembre, con mil d\u00f3lares y en ocho horas, graban un demo con quince canciones, producido por Tommy. B\u00e1sicamente, lo que grabaron era su repertorio completo del CBGB de entonces. Nueve temas ser\u00edan regrabados para el primer disco, siete sin cambio alguno en t\u00edtulos y letra (\u201cI Don\u2019t Wanna Go Down To The Basement\u201d, \u201c53rd & 3rd\u201d, \u201cI Wanna be your Boyfriend\u201d, \u201cJudy Is A Punk\u201d, \u201cNow I Wanna Sniff Some Glue\u201d, \u201cLoudmouth\u201d y \u201cI Don\u2019t Wanna Walk Around With You\u201d), dos con cambios (\u201cSitting Here With Nothing To Do\u201d, que pas\u00f3 a llamarse \u201cChain Saw\u201d y \u201cI\u2019m A Nazi Baby\u201d, que mutar\u00eda en \u201cToday Your Love, Tomorrow The World\u201d).<\/p>\n