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Por primera vez desde la creaci\u00f3n de la categor\u00eda en 2005, un latino se convierte en nominado al Grammy estadounidense en <\/b>Best Immersive Album<\/b><\/i>. Ese logro lleva el sello de dos argentinos: Andr\u00e9s Mayo<\/b> y Mart\u00edn Muscatello<\/b>, quienes desde su estudio y con el coraz\u00f3n puesto en la obra de Astor Piazzolla<\/b>, lograron lo que parec\u00eda inalcanzable para la m\u00fasica de la regi\u00f3n. El \u00e1lbum, An Immersive Tribute to Astor Piazzolla<\/b><\/i>, no solo homenajea al gran renovador del tango, sino que tambi\u00e9n rompe una barrera hasta hoy infranqueable en la premiaci\u00f3n m\u00e1s importante de la industria musical.<\/p>\n
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La historia de la nominaci\u00f3n tiene todos los ingredientes de una peque\u00f1a epifan\u00eda compartida. \u201cLas nominaciones de los Grammy se anuncian en un evento, pero las t\u00e9cnicas las comunican despu\u00e9s por bolet\u00edn oficial. Est\u00e1bamos con la computadora en refresh constante, hasta que apareci\u00f3. Mariela Aquino, mi asistente, y yo en el estudio nos miramos y baj\u00e9 corriendo a tocarle la puerta a Andr\u00e9s. No le dije nada, solo le mostr\u00e9 el celular y despu\u00e9s fue todo abrazos y brindis. Todo lo que puedas imaginar en ese aspecto,\u201d<\/b> rememor\u00f3 Mart\u00edn Muscatello. Ese instante se convirti\u00f3 en historia: un argentino, un latino, en la terna m\u00e1s innovadora del Grammy.<\/p>\n
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\u00bfQu\u00e9 implica, a nivel personal y profesional, ese reconocimiento? Para Andr\u00e9s, la magnitud creci\u00f3 con el paso de los d\u00edas. Las invitaciones para dar charlas y master classes llovieron de universidades de Mosc\u00fa<\/b>, China<\/b>, Australia<\/b>, y diferentes estados de Estados Unidos<\/b>. \u201cEso habla de la importancia del premio en el mundo, y de repente competir a la par de proyectos australianos, noruegos, canadienses, te hace sentir ciudadano global. Aunque, internamente y para nuestra comunidad, sabemos que abre una puerta, que un Grammy internacional escuche a Piazzolla es much\u00edsimo\u201d.<\/b><\/p>\n
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La selecci\u00f3n de las piezas fue un proceso tanto art\u00edstico como emocional. \u201cDecidir qu\u00e9 obra de Piazzolla es mejor ser\u00eda insostenible, son todas geniales,\u201d<\/b> reconoce Muscatello. El criterio fue internacional: piezas que lograron trascendencia mundial, pero tambi\u00e9n arreglos que ofrecieran el mejor potencial inmersivo. \u201cEn una master class en Rusia preguntamos si conoc\u00edan a Piazzolla y todas las manos se levantaron. Luego, escuchamos conciertos, analizamos arreglos, evaluamos d\u00f3nde pod\u00eda ubicarse cada instrumento y qu\u00e9 din\u00e1mica generaba m\u00e1s impacto, siempre en funci\u00f3n del oyente sumergido en la esfera 360\u00b0,\u201d<\/b> detalla. La tecnolog\u00eda de audio inmersivo guiaba cada decisi\u00f3n, pero la emocionalidad defin\u00eda la selecci\u00f3n final.<\/p>\n
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Andr\u00e9s Mayo<\/b> subraya: \u201cNo nos guiamos solo por la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica, sino por lo que m\u00e1s nos conmov\u00eda. Libertango, por ejemplo, naci\u00f3 al final de un concierto, en una jam session donde m\u00fasicos que nunca hab\u00edan tocado juntos improvisaron en el escenario. Fue algo absolutamente memorable. Cada uno tom\u00f3 el micr\u00f3fono que hab\u00eda y toc\u00f3; la perfecci\u00f3n era imposible, la emoci\u00f3n, total.\u201d<\/b><\/p>\n
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La recepci\u00f3n de Piazzolla<\/b> fuera de Argentina constituye otro cap\u00edtulo en esta historia. Adentro, la eterna rivalidad con Gardel divide al p\u00fablico. Afuera, Piazzolla<\/b> se levanta como un genio universal, admirado sin grietas ni comparaciones. \u201cEn Asia, Alemania, Francia, Estados Unidos, Canad\u00e1: lo aman. Nadie lo pone en competencia con otro artista argentino,\u201d<\/b> enfatiza Mayo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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