{"id":61512,"date":"2025-11-25T20:27:05","date_gmt":"2025-11-25T23:27:05","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2025\/11\/25\/una-concierto-que-se-ubico-en-el-extremo-contrario-a-todos-los-lugares-comunes\/"},"modified":"2025-11-25T20:27:05","modified_gmt":"2025-11-25T23:27:05","slug":"una-concierto-que-se-ubico-en-el-extremo-contrario-a-todos-los-lugares-comunes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2025\/11\/25\/una-concierto-que-se-ubico-en-el-extremo-contrario-a-todos-los-lugares-comunes\/","title":{"rendered":"Una concierto que se ubic\u00f3 en el extremo contrario a todos los lugares comunes"},"content":{"rendered":"

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Estonian Philharmonic Chamber Choir y la Sinfonietta Tallinn Director:<\/strong> Andr\u00e9s Kaljuste. Programa:<\/strong> Obras de W.A. Mozart -Adagio y Fuga en do menor K.546 y Ave Verum Corpus K.618-. Y de Arvo P\u00e4rt -Stabat Mater, Which Was the Son of\u2026 Cantus in Memoriam Benjamin Britten\u202fy Adam\u2019s Lament. Mozarteum Argentino en el Teatro Col\u00f3n<\/strong>. Nuestra opini\u00f3n:<\/strong> Excelente <\/p>\n

En el extremo contrario de todos los lugares comunes en la m\u00fasica. All\u00ed se ubica el concierto ofrecido por el Mozarteum presentando en el cierre de su temporada al Estonian Philharmonic Chamber Choir junto a la Sinfonietta Tallinn bajo la direcci\u00f3n de Andr\u00e9s Kaljuste. Una noche excepcional que, tal como lo promet\u00edan el programa y la calidad de sus int\u00e9rpretes, m\u00e1s que una exhibici\u00f3n del arte m\u00e1s fino, se transform\u00f3 en una experiencia sonora y espiritual poco vista en nuestro medio, una experiencia m\u00e1s cercana, parad\u00f3jicamente, al silencio y la quietud. <\/strong><\/p>\n

Fue una noche excepcional por el recogimiento y por el car\u00e1cter sacro del programa en celebraci\u00f3n del aniversario n\u00famero 90 de Arvo P\u00e4rt con piezas significativas de quien est\u00e1 considerado en todo el mundo uno de los compositores m\u00e1s originales y requeridos de nuestro tiempo <\/strong>(inexplicablemente ignorado en las programaciones locales). Menos el Adagio y Fuga de Mozart en la apertura (una obra tard\u00eda de car\u00e1cter fuerte donde el ensamble instrumental se luci\u00f3 con uno de sus mejores atributos: la pureza del sonido, impecable en el contraste de cantabiles y staccatos al un\u00edsono), el repertorio completo estuvo dedicado a temas religiosos de inspiraci\u00f3n medieval. A composiciones en torno a la figura de la Madre y Jes\u00fas en la primera parte (Stabat Mater y Ave Verum Corpus) y a la figura del Padre, en la segunda (Wich Was the Son of\u2026 Cantus in Memoriam Benjamin Britten y el Lamento de Ad\u00e1n), con un tipo de desarrollo program\u00e1tico construido sobre la coherencia de los textos y los mensajes finales. <\/p>\n

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Funci\u00f3n del Estonian Philharmonic Chamber Choir junto a la Tallinn Sinfonietta, dirigidos por Andres Kaljuste, en el Teatro Col\u00f3n<\/span>Liliana Morsia \/ Mozarteum Argentino<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n

Excepcional porque dicha selecci\u00f3n no fue indulgente para con el p\u00fablico al que se le requiri\u00f3 una alta cuota de concentraci\u00f3n y paciencia<\/strong>, recompensadas con momentos de exquisitez t\u00edmbrica. Y porque no hubo concesiones de ning\u00fan tipo. No hubo melod\u00edas f\u00e1ciles ni ampulosas, dramas superficiales ni finales fuertes. Un minimalismo lleno de sentido y raz\u00f3n de ser. Esto en cuanto a la forma y al contenido. <\/strong><\/p>\n

En cuanto a la ejecuci\u00f3n, varios aspectos sobresalientes. El m\u00e1s destacado: la identidad de ese tipo de sonido atemporal, \u201cblanco y liso\u201d que demanda la m\u00fasica del compositor estonio, un sonido austero, vac\u00edo de excesos y melodramas, orientado a la exploraci\u00f3n t\u00edmbrica m\u00e1s que a la acci\u00f3n del discurso musical. Tal el caso del coro a cappella Wich Was the son of\u2026 <\/em>donde la simpleza y calidez del himno tipo gospel adquiere su poder en la repetici\u00f3n o del Cantus in Memoriam\u2026 donde la acumulaci\u00f3n de los arm\u00f3nicos en las cuerdas sumada a la reverberaci\u00f3n \u201ccelestial\u201d de la campana, logra un efecto ritual sobrecogedor. El primero en la voz, el segundo en las cuerdas. <\/p>\n

Y la fusi\u00f3n de todas esas fuerzas en el conjunto de una obra grandiosa, la m\u00e1s extensa del programa, el Lamento de Ad\u00e1n. A diferencia de la primera parte donde la interpretaci\u00f3n recay\u00f3 en las et\u00e9reas voces femeninas (\u201cel territorio de la Madre\u201d como explic\u00f3 el director Andr\u00e9s Kaljuste en su entrevista con LA NACION), particularmente en la soprano solista de sobreagudos angelicales, en la obra medular de la segunda parte, el protagonismo fue cedido a las voces masculinas (\u201cel territorio del Padre\u201d) y a las cuerdas que desplegaron un ampl\u00edsimo espectro de recursos a lo largo de las secciones que narran la pena y la culpa de Ad\u00e1n en nombre de la Humanidad toda. Una m\u00fasica austera y contemplativa ofrecida en una versi\u00f3n sublime. <\/p>\n

Como pieza fuera de programa: la delicad\u00edsima Canci\u00f3n de cuna de Estonia para coro femenino y cuerdas, tambi\u00e9n de P\u00e4rt, un final cristalino para volver a la dimensi\u00f3n humana. <\/strong><\/p>\n

P\u00e1rrafo aparte el brillante desempe\u00f1o de Andr\u00e9s Kaljuste cuya precisi\u00f3n, variedad de gesto y sensibilidad constituyeron un espect\u00e1culo en s\u00ed mismo, una clase maestra del rigor, la sobriedad, el gusto y el refinamiento con que el oficio de la m\u00fasica es transmitido en las academias de las que se precia disc\u00edpulo (Sibelius de Helsinki y Hans-Eisler de Berl\u00edn). De chaqueta negra y cuello Mao, condujo a sus m\u00fasicos como un gu\u00eda espiritual. Como el sacerdote que proclama la palabra de Dios, Kaljuste la de Estonia, en lo m\u00e1s excelso de su arte.<\/strong> <\/p>\n

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