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Deutsche Kammerphilarmonie Bremen<\/strong>. Solista: James Ehnes, <\/strong>viol\u00edn. Director: <\/strong>Riccardo Minasi. Programa: <\/strong>Schubert: Obertura en Do mayor, D.591, \u201cAl estilo italiano\u201d<\/em>; Beethoven: Concierto para viol\u00edn y orquesta, op.61<\/em>; Mendelssohn: Sinfon\u00eda N\u00ba4 en La mayor, op.90, \u201cItaliana\u201d<\/em>. Mozarteum Argentino. En el Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n: <\/strong>excelente.<\/p>\n Hay comienzos de correcciones y perfecciones a la vista y al o\u00eddo que encantan o agradan en su primera impresi\u00f3n pero que, sin embargo, no alcanzan para anticipar ni, muchos menos, imaginar las excelencias que le continuar\u00e1n. Con su prestigio, su reconocida historia y su bien ganado renombre como una de las m\u00e1s importantes orquestas de c\u00e1mara del planeta, la Deutsche Kammerphilharmonie Bremen<\/strong> -cuya traducci\u00f3n al castellano acarrear\u00eda inevitables confusiones-, con la direcci\u00f3n de Riccardo Minasi,<\/strong> se present\u00f3 con la Obertura en Do mayor,<\/em> de Schubert, una caracter\u00edstica obra del clasicismo vien\u00e9s, compuesta cuando su creador ten\u00eda veinte a\u00f1os y en la cual todav\u00eda no se asomaban las grandes novedades que, algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde, har\u00edan de Schubert un compositor excepcional. Ajustada y muy precisa, la obertura, a su manera, simplemente ofici\u00f3 de obertura, sin generar mayores entusiasmos. La fiesta, el gran evento comenz\u00f3 exactamente unos instantes despu\u00e9s, cuando a la orquesta de Bremen y al m\u00e1s que eficiente e hiperactivo Minasi se les sum\u00f3 el canadiense James Ehnes<\/strong> para hacer, ni m\u00e1s ni menos, que el venerable Concierto para viol\u00edn y orquesta <\/em>de Beethoven.<\/p>\n Por su amplia extensi\u00f3n, por sus novedades discursivas, por los m\u00e1s que desafiantes recursos violin\u00edsticos y por los singulares planteos est\u00e9ticos de este concierto concluido y estrenado en Viena, en 1806, esta obra ha gozado (o sufrido) de lecturas de emocionalidades rom\u00e1nticas y de interpretaciones virtuos\u00edsticas tan espectaculares como inapropiadas. Este lunes, en el Col\u00f3n,<\/strong> Minasi, Ehnes y los bremenses ofrecieron una versi\u00f3n insuperable de la creaci\u00f3n de un compositor que supo agregarle sus especificidades y genialidades a un molde estrictamente cl\u00e1sico y esos conceptos fueron llevados adelante con una claridad y un arte meridianos. La exposici\u00f3n inicial de la orquesta fue robusta, \u00edntima, pasional y exacta. Pero nada son\u00f3 como si fuera de Berlioz o de Brahms. El mejor Beethoven en las mejores y m\u00e1s atinadas manos. Y luego, con el puente del viol\u00edn que lleva a la segunda exposici\u00f3n, desde sus primeros sonidos, James Ehnes<\/strong> se present\u00f3 con una afinaci\u00f3n invicta y un toque limpio y sobrio que daba a entender que lo suyo ir\u00eda por el mismo camino. No iba a haber ninguna chance para que se asomaran Paganini o Chaikovski. <\/p>\n A lo largo de m\u00e1s de cuarenta minutos, en el Col\u00f3n se asisti\u00f3 a una interpretaci\u00f3n extraordinaria del <\/strong>Concierto para viol\u00edn y orquesta<\/strong><\/em> de Beethoven.<\/strong> Las coincidencias expresivas y el ensamble del viol\u00edn y la orquesta fueron impecables. La sinton\u00eda entre ellos fue invulnerable. Se podr\u00eda pasar lista a cada una de las excelencias expuestas por la orquesta y por Ehnes en momentos puntuales de cualquiera de los tres movimientos pero s\u00f3lo ser\u00eda una interminable y tal vez tediosa sucesi\u00f3n de elogios y de alabanzas. Con todo, no puede dejar de se\u00f1alarse la calidad y la perfecci\u00f3n con que Ehnes toc\u00f3 la cadencia que Fritz Kreisler escribi\u00f3 para el primer movimiento y que, en definitiva, se instal\u00f3 en reemplazo de la original de Beethoven. Ehnes no hizo exhibici\u00f3n alguna de destrezas t\u00e9cnicas sino que, a puro arte, lirismo y musicalidad,<\/strong> se dedic\u00f3 a exponer todas sus bellezas.<\/p>\n Tras el acorde final, el Col\u00f3n explot\u00f3 en una estruendosa y comprensible ovaci\u00f3n. Para completar su faena, James Ehnes no se content\u00f3 con agregar una pieza breve o de circunstancia fuera de programa sino que toc\u00f3 la Sonata N\u00ba3, \u201cBalada\u201d<\/em>, de Eug\u00e8ne Ysa\u00ffe, una pieza de 1923 de dificultades extremas. Tal vez para demostrar que es capaz de meterse de lleno en las intensidades impetuosas del romanticismo tard\u00edo y que sus toques \u201cescuetos\u201d para Beethoven fueron una decisi\u00f3n consciente y no la resultante de alguna carencia expresiva, con Ysa\u00ffe, Ehnes expuso densidades, un sonido esplendoroso y otra emocionalidad. Y, por supuesto, con una afinaci\u00f3n, fraseos, toques y respiraciones fenomenales.<\/p>\n La segunda parte del concierto, con Riccardo Minasi<\/strong> como protagonista excluyente, la Orquesta de Bremen ofreci\u00f3 una interpretaci\u00f3n magistral de la Sinfon\u00eda italiana<\/em> de Mendelssohn. Con sus cuasi hiperquin\u00e9ticos movimientos de brazos, flexiones corporales de todo tipo y mil gestualidades, Minasi extrajo de la orquesta una sonoridad plena y logr\u00f3 destacar todos los detalles, matices, sutilezas, pasiones y lirismos que Mendelssohn sembr\u00f3 en esta obra<\/strong>. Una menci\u00f3n especial para la precisi\u00f3n, el ajuste y el virtuosismo de esta orquesta en el \u00faltimo movimiento al cual Mendelssohn titul\u00f3 \u201cSaltarello\u201d pero que, en realidad, es una tarantella. Minasi le imprimi\u00f3 un tempo <\/em>veloc\u00edsimo y, sin embargo, la tarantella son\u00f3 clar\u00edsima, endemoniada y sin ning\u00fan atropello.<\/p>\n Fuera de programa, Minasi, hablando en \u201cita\u00f1ol\u201d, complet\u00f3 la faena de seducci\u00f3n al p\u00fablico hablando de la felicidad que lo embargaba por estar en el Col\u00f3n<\/strong> y, tom\u00e1ndose la cintura como si estuviera da\u00f1ado por el transcurrir del tiempo, record\u00f3 que, como violinista de Il Giardino Armonico, hab\u00eda estado en el teatro veinticinco a\u00f1os atr\u00e1s. Con la precisi\u00f3n, las certezas t\u00e9cnicas y la musicalidad que hab\u00edan exhibido en toda la noche, la orquesta y su director se despidieron tocando el \u201cScherzo\u201d de Sue\u00f1o de una noche de verano<\/em>, de Mendelssohn, y la obertura de Las bodas de F\u00edgaro<\/em>, de Mozart.<\/p>\n Deutsche Kammerphilarmonie Bremen. Solista: James Ehnes, viol\u00edn. Director: Riccardo Minasi. Programa: Schubert: Obertura en Do mayor, D.591, \u201cAl estilo italiano\u201d; Beethoven: Concierto para viol\u00edn y orquesta, op.61; Mendelssohn: Sinfon\u00eda N\u00ba4 en La mayor, op.90, \u201cItaliana\u201d. Mozarteum Argentino. En el Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n: excelente. 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