<\/p>\n
Recital de piano por Claire Huangci<\/strong> (EE.UU.). Programa: <\/strong>Mozart\/Czerny (Fantas\u00eda sobre Las bodas de F\u00edgaro<\/em>) Ravel (Sonatine, Jeux d\u2019eau, Pavane pour une infante d\u00e9funte, La Valse<\/em>) Kachaturian (Adagio<\/em> de la Suite n\u00ba2 del ballet Spartacus y Phrygia<\/em>) y Mussorgsky (Cuadros de una exposici\u00f3n<\/em>). Mozarteum Argentino. Teatro Col\u00f3n. <\/strong>Nuestra opini\u00f3n: muy bueno<\/p>\n Claire Huangci<\/strong> es sin dudas una pianista de rango mundial a la que le sobran las capacidades y los recursos t\u00e9cnicos para abordar cualquier repertorio sorteando sin esfuerzo las mayores dificultades pian\u00edsticas. El virtuosismo, por lo tanto, no representa obst\u00e1culo para ella<\/strong>, que demostr\u00f3 \u2014con todas las letras o, mejor dicho, con todos los sonidos\u2014, que posee las herramientas suficientes para lograr el efecto que se proponga que, al menos en esta oportunidad, fue el de deslumbrar con el impacto<\/strong>. Y el p\u00fablico ovacion\u00f3 esa proeza mec\u00e1nica fascinante de articulaci\u00f3n e histrionismo<\/strong> donde a la gestualidad ampulosa se sumaron la precisi\u00f3n y un rigor r\u00edtmico sin concesiones al tempo<\/em>. Una noche de fuegos artificiales que celebr\u00f3 el espect\u00e1culo acrob\u00e1tico: el br\u00edo, la fuerza y la velocidad.<\/p>\n \u00bfY la m\u00fasica? La m\u00fasica no tanto. Porque el arte qued\u00f3 relegado frente al pianismo y la ejecuci\u00f3n. La Fantas\u00eda brillante<\/em> del maestro Czerny sobre Las bodas de F\u00edgaro<\/em>, por ejemplo, abri\u00f3 el programa como en una carrera de adiestramiento para el teclado con un vac\u00edo despliegue de ingredientes manuales. Escalas crom\u00e1ticas, acordes quebrados, saltos de octavas, todo impecable, s\u00ed, pero lejos de la musicalidad mozartiana que es siempre cantabile<\/em> y dulce, y que aqu\u00ed, en cambio, se vio atropellada por el frenes\u00ed de una velocidad extrema, enemiga a muerte del estilo galante y del genio salzburgu\u00e9s que respira una gracia de sal\u00f3n en sus delicadas frases.<\/p>\n En el siguiente cap\u00edtulo \u2014un recorrido dedicado a Ravel con su Sonatine<\/em> en tres movimientos, los Juegos de agua<\/em>, la Pavana para una infanta difunta<\/em> y la fabulosa La Valse<\/em>\u2014, estuvieron todas las notas de esas dificil\u00edsimas partituras, pero no la sutileza del Impresionismo, la sensualidad on\u00edrica, las evocaciones de la atm\u00f3sfera raveliana en su sofisticada b\u00fasqueda t\u00edmbrica. Falt\u00f3 por ejemplo en Jeux d\u2019eau<\/em> la magia del t\u00edpico sonido incorp\u00f3reo, de los glissandos<\/em> et\u00e9reos y los triples pianissimos<\/em>, las transparencias, el suspenso en esos peque\u00f1os ritenutos<\/em> que aportan incertidumbre a las armon\u00edas \u201chuecas\u201d, y sacan a relucir las reminiscencias de escalas y modos arcaicos que distinguen el lenguaje del compositor franc\u00e9s. En su lugar, un sonido un tanto duro y plano, y un toque de una contundencia en las ant\u00edpodas de la ingravidez impresionista, superada por el protagonismo del peso y la velocidad.<\/p>\n En la segunda parte \u2014con un discurso m\u00e1s af\u00edn a sus caracter\u00edsticas musicales\u2014, se la percibi\u00f3 m\u00e1s compatible en su elemento. Una obra \u2014Los cuadros de una exposici\u00f3n,<\/em> de Mussorgsky \u2014 que, en su monumentalidad pian\u00edstica \u2014m\u00e1s fuerte, concreta y terrenal que las anteriores piezas\u2014, demanda un tipo de destreza m\u00e1s apropiada a los atributos y las energ\u00edas de Huangci. Con su sonido directo, oscuro y percusivo, con sus melod\u00edas r\u00fasticas de origen folkl\u00f3rico y sus exigencias de contrastes, con una escritura plagada de sforzatos<\/em>, acordes pesantes, notas repetidas, disonancias y l\u00edneas staccato<\/em>, la tit\u00e1nica suite del ruso (uno de los famosos \u201cCinco\u201d nacionalistas influyentes en la historia de la m\u00fasica) encontr\u00f3 en la prodigiosa pianista la ejecutante adecuada para deslumbrar con la grandeza, la potencia y robustez de su sonido implacable.<\/p>\n Complet\u00f3 la segunda parte con el Adagio<\/em> de la Suite n\u00ba2 del ballet Spartacus y Phrygia <\/em>de Kachaturian y como piezas fuera de programa Rapsodia in Blue<\/strong><\/em> y <\/strong>The Man I Love,<\/strong><\/em> de George Gershwin.<\/strong><\/p>\n Al menos en esta ocasi\u00f3n y con este repertorio, no trascendi\u00f3 esa singularidad indescriptible de cuando el instrumentista superdotado hace de la partitura un arte profundo y sustancial. Pero, como se dijo al comienzo, y descontadas las excepcionales capacidades t\u00e9cnicas en una solista de su rango, tanto el abordaje estil\u00edstico como la intenci\u00f3n en las obras, todo obedece a una decisi\u00f3n interpretativa<\/strong>. Que en este caso \u2014de acuerdo o no con la presente cr\u00edtica\u2014, lleva la firma ineludible de la extraordinaria Claire Huangci.<\/p>\n Recital de piano por Claire Huangci (EE.UU.). Programa: Mozart\/Czerny (Fantas\u00eda sobre Las bodas de F\u00edgaro) Ravel (Sonatine, Jeux d\u2019eau, Pavane pour une infante d\u00e9funte, La Valse) Kachaturian (Adagio de la Suite n\u00ba2 del ballet Spartacus y Phrygia) y Mussorgsky (Cuadros de una exposici\u00f3n). Mozarteum Argentino. Teatro Col\u00f3n. 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