<\/p>\n
Recital de Aigul Akhmetshina (mezzosoprano) con el acompa\u00f1amiento de Jonathan Papp (piano).<\/strong> Programa: arias de Rossini, Cilea, Tchaikovsky, Saint-Sa\u00ebns, Massenet y Bizet. Canciones de Rachmaninov, Minkov, Buday y Roussanova (Mujer fatal<\/em>, en estreno mundial), Guastavino y Gardel. Trio de guitarras para los tangos Por una cabeza<\/em> y El d\u00eda que me quieras<\/em>: Felipe Traine, Hugo Rivas y Adri\u00e1n Lacruz. Participaci\u00f3n de Germ\u00e1n Alc\u00e1ntara (bar\u00edtono). Teatro Col\u00f3n. Ciclo AURA. Nuestra opini\u00f3n: excelente<\/p>\n Veintinueve a\u00f1os y ya es una estrella. Una de esas que surgen cada tanto cuando los astros se alinean en una conjunci\u00f3n perfecta. Tal es el caso de la mezzosoprano rusa Aigul Akhmetshina presentada en el Ciclo Aura<\/strong>, el nuevo abono de recitales con lo mejor de la l\u00edrica mundial en el Teatro Col\u00f3n.<\/strong><\/p>\n Una diva por los atributos de una voz impactante de rara belleza: el timbre de color oscuro y aterciopelado, el volumen de una potencia sobresaliente y la extensi\u00f3n de un rango ampl\u00edsimo<\/strong>. La ductilidad que le permite abordar con solvencia tanto las demandas belcantistas en el registro agudo \u2014la agilidad y el filo con que cincela coloraturas y ornamentos\u2014, como las exigencias de los roles dram\u00e1ticos en sus pasajes de mayor intensidad. Cualidades de sobra para relucir su talante de int\u00e9rprete: presencia, personalidad, expresividad y carisma. Sumado a la energ\u00eda que emana su belleza ex\u00f3tica, Aigul es una artista infrecuente.<\/strong> Una de esas cantantes excepcionales que en cuanto emiten el primer sonido nos dejan la certeza de que han nacido para el g\u00e9nero, porque ya en el cuerpo de su voz destella todo lo oper\u00edstico: una voz nacida para el drama y la tragedia.<\/strong><\/p>\n Fue un concierto en dos partes, con sorpresas fuera de programa. La primera mitad dedicada a la \u00f3pera \u2014con una presencia permanente de la cantante en el escenario, sin intermedios instrumentales que le dieran una pausa para recuperarse entre personaje y personaje\u2014, una consistente y generosa selecci\u00f3n de ocho arias en las que mostr\u00f3 el dominio de una t\u00e9cnica impecable,<\/strong> una vasta paleta de matices y aptitudes diversas en tres idiomas (italiano, franc\u00e9s y ruso). Desde Rossini, haciendo alarde de dicci\u00f3n, contrastes y cambios de car\u00e1cter, hasta su receta infalible de sensualidad l\u00edrica \u2014el caballito de batalla al que le debe su estrellato\u2014: la Habanera<\/em> y la Seguidilla<\/em> de Carmen<\/em>. Pasando por Adriana Lecouvreur<\/em> con la agitaci\u00f3n emocional que reclama la Principessa (remarcada con exuberante movilidad esc\u00e9nica), luego dos arias de Tchaikovsky (Evgueni Onieguin<\/em> y La dama de Picas<\/em>) que en el repertorio de su lengua materna le prodig\u00f3 lucimiento al nivel m\u00e1s alto. Y la \u00f3pera rom\u00e1ntica: de Massenet el aria de Charlotte y de Samson et Dalila<\/em>, Mon coeur s\u00f2uvre \u00e0 ta voix<\/em>, la elecci\u00f3n m\u00e1s acertada para exhibir el temperamento, el legato<\/em> y fraseo de una de las p\u00e1ginas m\u00e1s exquisitas de mezzo dram\u00e1tica.<\/p>\n En el cierre de la primera parte, La ci darem la mano<\/em> de Mozart con la participaci\u00f3n del bar\u00edtono Germ\u00e1n Alc\u00e1ntara<\/strong> en una de las inclusiones fuera de programa. En la segunda, y tras un cambio de vestuario que aport\u00f3 gracia y brillo, retom\u00f3 el ruso en una sucesi\u00f3n de canciones po\u00e9ticas, entre ellas dos del m\u00e1s fino melodismo de Rachmaninov y un estreno mundial en espa\u00f1ol: de Elena Roussanova,<\/strong> pieza a partir de la cual continu\u00f3 el programa en castellano con pronunciaci\u00f3n y memoria notables. Una versi\u00f3n densa de La rosa y el sauce<\/em> de Guastavino \u2014lo mejor de su homenaje musical a la Argentina\u2014 y dos (innecesarios) tangos de Gardel para los que despidi\u00f3 al pianista \u2014un acompa\u00f1ante correcto el ingl\u00e9s Jonathan Papp con una nota de color en sus calcetines naranjas\u2014, y recibi\u00f3 al tr\u00edo de Rivas, Traine y Lacruz para entonar junto a las guitarras tangueras Por una cabeza<\/em> (extravagante en la voz femenina) y El d\u00eda que me quieras<\/em> (a d\u00fao con Alc\u00e1ntara) Entre los seis bises (Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov y Bernstein) sum\u00f3 la inc\u00f3moda Yo soy Mar\u00eda<\/em> de Piazzolla\/Ferrer.<\/p>\n Y por si algo le faltaba a esta estrella para cautivar al p\u00fablico con su arte sugestivo y natural: un dulce canto a cappella<\/em> \u2014El ruise\u00f1or<\/em>\u2014, la canci\u00f3n de su tierra, con la que Aigul aprendi\u00f3 a cantar.<\/p>\n Recital de Aigul Akhmetshina (mezzosoprano) con el acompa\u00f1amiento de Jonathan Papp (piano). Programa: arias de Rossini, Cilea, Tchaikovsky, Saint-Sa\u00ebns, Massenet y Bizet. Canciones de Rachmaninov, Minkov, Buday y Roussanova (Mujer fatal, en estreno mundial), Guastavino y Gardel. 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