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Concierto de apertura de la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n. Celebraci\u00f3n de sus 100 a\u00f1os.<\/strong><\/em> Director:<\/strong> Evelino Pid\u00f2. Programa: <\/strong>Sinfon\u00eda n\u00b09 en do mayor, D. 944, \u201cLa Grande\u201d<\/em>, de Franz Schubert; Sinfon\u00eda n\u00b0 7 en la mayor, opus 92<\/em>, de Ludwig van Beethoven. En el Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n:<\/strong> Muy buena.<\/p>\n El programa con el que la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n<\/strong> celebr\u00f3 sus 100 a\u00f1os -o con el que, en todo caso, inici\u00f3 los fastos por el centenario que se extender\u00e1n en los meses que siguen- no podr\u00eda haber sido m\u00e1s unificado y, a la vez, m\u00e1s contrastante. Esto es tambi\u00e9n una celebraci\u00f3n de la orquesta, porque en su historia lo distinto es lo uno. Dig\u00e1moslo as\u00ed: para unir algo, tiene que haber distancia y diferencia.<\/p>\n La cercan\u00eda cronol\u00f3gica entre la Sinfon\u00eda n\u00b0 7<\/em> (1813) de Beethoven y la Sinfon\u00eda n\u00b0 9<\/em> (1826) de Schubert (que por las peripecias de las catalogaciones fue durante mucho tiempo la s\u00e9ptima del compositor) propiciar\u00eda la conclusi\u00f3n de una afinidad de estilo. Pero en el arte, la cronolog\u00eda es una superstici\u00f3n o una comodidad para se\u00f1alar semejanzas<\/strong>. La verdad es que la imaginaci\u00f3n de Schubert era de un signo muy distinto de la de Beethoven, por mucho que el primero admirara al segundo (el admirador aut\u00e9ntico nunca imita las obras que le sirven de modelo; se remonta a las causas y desde\u00f1a los efectos). Fue de veras notable el modo en que el director italiano Evelino Pid\u00f2 realiz\u00f3 esa diferencia en el concierto celebratorio de la Estable, que se inici\u00f3 con la Novena <\/em>de Schubert. La l\u00f3gica de esta sinfon\u00eda de Schubert es en cierto modo la l\u00f3gica del sue\u00f1o<\/strong> (y es esta la raz\u00f3n por la que, con tanta facilidad, de la puede vincular con la po\u00e9tica rom\u00e1ntica), pero un sue\u00f1o que no excluye detalles muy concretos, como pasa en el primer movimiento, en el que una evocaci\u00f3n se disuelve, sin relaci\u00f3n aparente, en la que le sigue. Pid\u00f2 entr\u00f3 de lleno en esa l\u00f3gica on\u00edrica, como si en lugar de guiar a la sinfon\u00eda se hubiera dejado guiar por ella, \u00fanica manera de no extraviarse en el paisaje schubertiano, esa extensi\u00f3n que Schumann defini\u00f3 como \u201clargura celestial\u201d.<\/mark> Nada se le escap\u00f3 al director, ning\u00fan cambio de luz arm\u00f3nica, ning\u00fan matiz entre la danza y la canci\u00f3n (fue ejemplar el Andante), que mantuvo siempre a raya de cualquier \u00e9nfasis sentimental. La Estable respondi\u00f3 con la solvencia de siempre, y se lucieron sobre todo los metales y las maderas.<\/p>\n La S\u00e9ptima <\/em>de Beethoven es otro mundo. Pid\u00f2 entendi\u00f3 esa diferencia, incluso en las danzas (la danza de Schubert no es la de Beethoven), y as\u00ed, en el primer movimiento, administr\u00f3 con sumo cuidado las modulaciones acrob\u00e1ticas, las oscilaciones din\u00e1micas, el drama tem\u00e1tico.<\/strong> En el Allegretto consigui\u00f3 ese ilusionismo tan arduo de mantener sin desbordes, una movilidad inm\u00f3vil -la de una passacaglia <\/em>enga\u00f1osa, un conjunto de variaciones en el que nada var\u00eda- hasta la apertura del tr\u00edo y la fuga, maravillosamente perfilada. El desempe\u00f1o de la Estable, especialmente su cuerda, fue una vez m\u00e1s fuera de serie.<\/mark><\/p>\n Dec\u00eda Roberto Caama\u00f1o en su libro La historia del Teatro Col\u00f3n<\/em> que la creaci\u00f3n de los cuerpos estables y singularmente la Orquesta, que empieza a actuar en 1925, eran \u201cla cristalizaci\u00f3n de una de las aspiraciones que desde 1908 se hac\u00edan sentir como fundamentales para que el Col\u00f3n se convirtiera en una instituci\u00f3n de funcionamiento regular y permanente\u201d. A\u00f1ad\u00eda que las consecuencias art\u00edsticas fueron \u201cmuy favorables\u201d. El concierto para celebrar el centenario de la Estable tuvo como \u00fanica pieza fuera de programa la \u201cMarcha Radetzky\u201d. Era una decisi\u00f3n consecuente tras dos sinfon\u00edas tan vienesas, pero tambi\u00e9n, deliberadamente o no, un homenaje a otro vien\u00e9s colosal, el director Erich Kleiber, que en la primera mitad del siglo XX hizo tanto por la Estable. Lo celebrado fue no solo esa tradici\u00f3n, sino que el fuego que le dio vida a\u00fan se conserva.<\/p>\n Concierto de apertura de la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n. Celebraci\u00f3n de sus 100 a\u00f1os. Director: Evelino Pid\u00f2. Programa: Sinfon\u00eda n\u00b09 en do mayor, D. 944, \u201cLa Grande\u201d, de Franz Schubert; Sinfon\u00eda n\u00b0 7 en la mayor, opus 92, de Ludwig van Beethoven. En el Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n: Muy buena. 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