{"id":28946,"date":"2024-12-14T17:10:03","date_gmt":"2024-12-14T20:10:03","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2024\/12\/14\/discos-que-rompieron-los-rankings-poses-iconicas-cuando-el-estrellato-de-la-musica-alcanzo-su-climax\/"},"modified":"2024-12-14T17:10:03","modified_gmt":"2024-12-14T20:10:03","slug":"discos-que-rompieron-los-rankings-poses-iconicas-cuando-el-estrellato-de-la-musica-alcanzo-su-climax","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2024\/12\/14\/discos-que-rompieron-los-rankings-poses-iconicas-cuando-el-estrellato-de-la-musica-alcanzo-su-climax\/","title":{"rendered":"Discos que rompieron los rankings, poses ic\u00f3nicas: cuando el estrellato de la m\u00fasica alcanz\u00f3 su cl\u00edmax"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<p class=\"com-paragraph  --capital --s\">Hace exactamente 40 a\u00f1os, el estrellato del pop cambi\u00f3 para siempre. El a\u00f1o<strong> 1984<\/strong> marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n: fue un a\u00f1o de discos que la rompieron, de poses ic\u00f3nicas, de un salto cu\u00e1ntico para la carrera de muchos artistas, y de un momento de redefinici\u00f3n de lo que implicaba ser una estrella pop y de lo que esperar\u00eda de ellas en las d\u00e9cadas siguientes.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">La lista de discos memorables lanzados en 1984 y que marcaron un punto de inflexi\u00f3n incluye a <em><strong>Purple Rain<\/strong><\/em><strong> de Prince, <\/strong><em><strong>Like a Virgin<\/strong><\/em><strong> de Madonna, <\/strong><em><strong>Private Dancer <\/strong><\/em><strong>de Tina Turner, <\/strong><em><strong>Born in the USA<\/strong><\/em><strong> de Bruce Springsteen, y <\/strong><em><strong>1984<\/strong><\/em><strong> de la banda Van Halen<\/strong>, todos ellos con un marcado cambio de rumbo cuyo impacto se multiplic\u00f3 por provenir de artistas ya consagrados.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Esos hitazos debieron su \u00e9xito a una <mark class=\"hl_underline\">infrecuente convergencia de impulsos art\u00edsticos, avances tecnol\u00f3gicos, aspiraciones comerciales y cambio del gusto popular, <\/mark>y todo dentro del estrecho margen del paisaje medi\u00e1tico en la era pre-internet. La asombrosa <strong>novedad de los videoclips, <\/strong>el reinado de las <strong>grandes discogr\u00e1ficas<\/strong> y el formato cauteloso de los <strong>programas de radio,<\/strong> todo contribu\u00eda a que el p\u00fablico masivo siguiera siendo limitado, en comparaci\u00f3n con las infinitas opciones, nichos, microg\u00e9neros y motores de recomendaci\u00f3n personalizados que nos trajo la era de internet. En ese sentido, 1984 marc\u00f3 el cl\u00edmax del monocultivo de m\u00fasica pop.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Los oyentes de los a\u00f1os 80 absorb\u00edan \u00e9xitos que parec\u00edan t\u00e1banos omnipresentes en los o\u00eddos: el riff de sintetizador con aire de fanfarria de \u201cBorn in the U.S.A.\u201d, el saxof\u00f3n amortiguado por sintetizadores en \u201cCareless Whisper\u201d, de <strong>George Michael; <\/strong>el zumbido, la percusi\u00f3n y la voz aullada en \u201cShout\u201d, de <strong>Tears for Fears.<\/strong> Y las generaciones posteriores, hayan escuchado o no alguna vez esas canciones originales, definitivamente han escuchado y visto sus derivaciones. Los sonidos y las lecciones de 1984 perduraron y fueron reciclados repetidas veces por innumerables creadores de \u00e9xitos con sintetizadores del siglo XXI, entre ellos The Weeknd (\u201cBlinding Lights\u201d) y Sabrina Carpenter (\u201cPlease Please Please\u201d).<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"George Michael - Careless Whisper (Official Video)\" width=\"1170\" height=\"878\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/izGwDsrQ1eQ?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Pero se produjo otro cambio trascendente que exced\u00eda lo musical: a partir de mediados de los a\u00f1os 80, lo que se espera de los m\u00fasicos que apuntan a un p\u00fablico masivo \u2014millones de \u00e1lbumes vendidos, giras en estadios repletos\u2014 es que<mark class=\"hl_underline\"> deslumbren tanto frente al micr\u00f3fono como frente a las c\u00e1maras.<\/mark> Ya no alcanzaba con los discos de estudio ni con los shows en vivo: hab\u00eda quedado claro que para pasar de la categor\u00eda de estrella a la de superestrella tambi\u00e9n hac\u00eda falta una presencia memorable en <strong>videoclips<\/strong>. Los elementos visuales ya no eran solo para las portadas de discos o las sesiones de fotos en revistas: se convirtieron en un elemento esencial que pod\u00eda catapultar a un artista o sepultar su carrera.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Haciendo alarde de su impacto \u2014y reclamando impl\u00edcitamente legitimidad para rivalizar con los anticuados <strong>Premios Grammy<\/strong>\u2014 en 1984,<strong> MTV<\/strong> present\u00f3 sus primeros Video Music Awards y caus\u00f3 inmediatamente un revuelo cuando <strong>Madonna <\/strong>se pase\u00f3 por el escenario con un vestido de novia y una hebilla de cintur\u00f3n que dec\u00eda \u201cBoy Toy\u201d mientras interpretaba \u201cLike a Virgin\u201d.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u00bfPor qu\u00e9 todas las fichas cayeron en su lugar en 1984? A mediados de los 80, las ambici\u00f3n de acceder a un mercado masivo era bien vista. El optimismo, la expansi\u00f3n y el materialismo descarado estaban en auge despu\u00e9s del amargo final de los a\u00f1os 70, que hab\u00eda engendrado movimientos de bajo presupuesto, descentralizados y callejeros como el punk, la m\u00fasica disco y el hip-hop. Por supuesto que en los 80 todav\u00eda hab\u00eda fan\u00e1ticos del \u201ch\u00e1galo usted mismo\u201d: proliferaron las recitales con \u201cpogos\u201d en espacios no comerciales y el hip-hop estaba edificando su infraestructura (el \u00e1lbum debut de Run-D.M.C. fue lanzado en 1984). Pero el p\u00e9ndulo ya estaba oscilando hacia las iniciativas corporativas y el lujo descarado (Hollywood se puso al d\u00eda en 1987, con el manifiesto pro-avaricia de <strong>Gordon Gekko<\/strong> en la pel\u00edcula <em><strong>Wall Street<\/strong><\/em>).<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">En 1984,<mark class=\"hl_underline\"> los Estados Unidos estaban saliendo de la recesi\u00f3n de los primeros a\u00f1os de las presidencia de<strong> Ronald Reagan<\/strong>, <\/mark>una recuperaci\u00f3n impulsada por recortes de impuestos y aumento exponencial de la deuda. En noviembre de ese a\u00f1o, Reagan ser\u00eda reelegido por una mayor\u00eda aplastante. La moda de la \u00e9poca impulsaba siluetas descomunales y con hombreras, brillantemente satirizadas por<strong> David Byrne <\/strong>con el traje gigante que luci\u00f3 en el escenario para la pel\u00edcula (y \u00e1lbum) del concierto de Talking Heads de 1984, <em>Stop Making Sense<\/em>. El cabello era torturado qu\u00edmicamente hasta lograr colores de ciencia ficci\u00f3n y peinados de que desafiaban la gravedad. El t\u00edtulo del \u00e1lbum de Wham! de 1984 deja en claro tanto la estrategia como el objetivo: <em>Make It Big<\/em>, algo as\u00ed como \u201c\u00a1Que sea a lo grande!\u201d<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Stop Making Sense | Official Trailer HD | A24\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/-rjMwSTeVeo?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Sin embargo, aunque empezaban a cobrar fuerza los imperativos comerciales, tambi\u00e9n fue un momento de descubrimiento art\u00edstico, tanto para los creadores de \u00e9xitos m\u00e1s experimentados como para los novatos m\u00e1s sagaces, que estaban probando y aprendiendo nuevos m\u00e9todos para potenciar al m\u00e1ximo su impacto cultural.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">A lo largo de los a\u00f1os 70, el sonido del pop hab\u00eda evolucionado hasta volverse cada vez m\u00e1s legible en los gigantes estadios y discotecas. El ritmo simplificado de la m\u00fasica disco llenaba las pistas de baile, pero aunque sonara repetitivo, a menudo inclu\u00eda una secci\u00f3n r\u00edtmica en vivo. En los a\u00f1os 80, los estudios de grabaci\u00f3n empezaron a sacar producciones a\u00fan m\u00e1s mecanizadas y mejoradas, y <mark class=\"hl_underline\">en 1982, la llegada del CD ampli\u00f3 el rango din\u00e1mico y los m\u00fasicos y productores aprendieron r\u00e1pidamente a explotar el sonido abiertamente artificial de los sintetizadores FM y las cajas de ritmos programables.<\/mark><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">A Prince le gustaba una de esas primeras y costosas cajas de ritmos, la Linn LM-1, que marca el <em>tempo<\/em> de \u201cWhen Doves Cry\u201d. En los a\u00f1os 80 aparecieron sintetizadores m\u00e1s baratos y accesibles, con sonidos preestablecidos y osciladores digitales (con mejor afinaci\u00f3n que los anal\u00f3gicos), como el sintetizador digital Yamaha DX7 y la serie Roland Juno. Tambi\u00e9n entraron al mercado cajas de ritmos f\u00e1cilmente programables, como la LinnDrum y la Roland TR-808 (que se convirtieron en un ingrediente esencial del hip-hop), y ese sonido r\u00e1pidamente salt\u00f3 de los parlantes de la radio para trepar hasta el Top 10. \u201cTake on Me\u201d, el \u00e9xito mundial de 1985 de la banda <strong>A-ha, <\/strong>le debe su ritmo n\u00edtido y explosivo a un LinnDrum, su pegadizo estribillo a una Roland Juno-60 y algunos de sus perlados tonos de teclado a un DX7.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Prince, uno de los \u00edconos pop de 1984<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">REX Features\/Shutterstock \/The G<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">En poco tiempo, el retumbe exagerado de la bater\u00eda (como el martilleo intermitente en \u201cHounds of Love\u201d de <strong>Kate Bush<\/strong>, en 1985) se convirtieron en el clich\u00e9 de los a\u00f1os 80, y hoy son la forma m\u00e1s f\u00e1cil de identificar que se trata grabaciones de aquella \u00e9poca. Pero en 1984, el pop hab\u00eda adquirido un brillo digital eterno. Los sonidos org\u00e1nicos, tocados a mano y en tiempo real, pasaron a ser una opci\u00f3n, incluso algo a lo que se renuncia, y dejaron de ser la norma establecida. Los estribillos pop ya no ser\u00edan solo sonoros: tambi\u00e9n ser\u00edan visuales, ya que el sonido y el video se incitaban mutuamente. Y adem\u00e1s,<mark class=\"hl_underline\"> cualquiera que tuviera una videocasetera pod\u00eda estudiar a repetici\u00f3n los atuendos y los movimientos de una estrella, y una coreograf\u00eda pod\u00eda volverse tan conocida como un estribillo.<\/mark> Las locuras virales de TikTok no son nuevas: sus ra\u00edces se remontan a m\u00e1s de 40 a\u00f1os.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Por supuesto que la moda era parte del estrellato del rock desde hac\u00eda mucho tiempo, desde el peluqu\u00edn de Little Richard, el traje de lam\u00e9 dorado de Elvis Presley y las capas de James Brown, hasta <mark class=\"hl_underline\">el maquillaje de Kiss,<\/mark> el vestuario del glam rock que romp\u00eda con los estereotipos de g\u00e9nero, y los pantalones rotos y alfileres de gancho del punk. Pero los a\u00f1os 80 exig\u00edan un nuevo nivel de espect\u00e1culo, la \u201cera del artificio\u201d, y para escalar en el negocio hab\u00eda que perfeccionar nuevas habilidades, incluso aquellos m\u00fasicos que se habr\u00edan conformado con pararse en el escenario y simplemente tocar o cantar.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>Michael Jackson,<\/strong> por supuesto, era quien hab\u00eda se\u00f1alado el camino. Jackson ya era una estrella antes del lanzamiento de <em><strong>Thriller<\/strong><\/em><strong> en 1982,<\/strong> primero como prodigio de la canci\u00f3n y el baile al frente de los Jackson 5, y luego como el adulto y autodefinido innovador del rhythm &amp; blues post-Motown con <em>Off the Wall,<\/em> en 1979. <mark class=\"hl_underline\">Pero <em>Thriller<\/em> dej\u00f3 establecidas nuevas marcas de referencia. Con siete sencillos exitosos, el disco domin\u00f3 los charts del pop durante m\u00e1s de un a\u00f1o, ocupando el primer puesto hasta mediados de abril de 1984.<\/mark> Y mantuvo esa posici\u00f3n porque combinaba una m\u00fasica impecable con videos irresistibles: \u201cBillie Jean\u201d, \u201cBeat It\u201d, \u201cThriller\u201d. Jackson rompi\u00f3 la t\u00e1cita pero evidente barrera de color de MTV, y reafirm\u00f3 que su presencia no era un truco de video cuando hizo su famosa \u201ccaminata lunar\u201d de \u201cBillie Jean\u201d sobre el escenario durante el especial \u201cMotown 25\u2033 de 1983.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Bruce Springsteen - Dancing In the Dark (Official Video)\" width=\"1170\" height=\"878\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/129kuDCQtHs?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Las estrellas que fueron catapultadas a nuevas alturas en 1984 tuvieron carreras duraderas: <strong>Springsteen y Madonna todav\u00eda siguen de gira. <\/strong>Con el tiempo, los videos \u201con demand\u201d de YouTube terminar\u00edan con el dominio de MTV, mientras que los servicios de streaming permitieron que m\u00fasicos y oyentes por igual pudieran esquivar a los custodios de la radios. Pero las lecciones de 1984 quedaron: aumentar la escala, dar brillo al sonido y las im\u00e1genes, abrazarse al arquetipo y jam\u00e1s olvidarse de que se act\u00faa para las c\u00e1maras.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><mark class=\"hl_underline\">Los artistas pop del siglo XXI crecieron escuchando y viendo a \u00eddolos que sonaban incre\u00edble y al mismo tiempo daban bien en primer\u00edsimos primeros planos del tama\u00f1o de una pantalla gigante. <\/mark>No esperan menos de s\u00ed mismos, como tampoco sus fans.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><em><strong>(Traducci\u00f3n de Jaime Arrambide)<\/strong><\/em><\/p>\n<p><span class=\"com-partner  --twoxs\">The New York Times<\/span><\/p>\n<section class=\"border border-bottom border-thin border-neutral-light-100 py-24 mb-32\">\n<div class=\"w-100 flex flex-column gap-4\"><span class=\"text ln-text text-12\">Conforme a <strong> los criterios de<\/strong><\/span><\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace exactamente 40 a\u00f1os, el estrellato del pop cambi\u00f3 para siempre. 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