<\/p>\n
Por su timbre c\u00e1lido y luminoso de tenor l\u00edrico<\/strong>, por su t\u00e9cnica s\u00f3lida y depurada, por el estilo y el repertorio, Ram\u00f3n Vargas<\/strong> (64) es sin\u00f3nimo de belcanto a nivel mundial. Desde su espectacular debut \u2014nada menos que en en el Met (Metropolitan Opera House de New York) reemplazando a Luciano Pavarotti <\/strong>y en La Scala de Mil\u00e1n bajo la batuta de Riccardo Muti\u2014, el nombre del famoso tenor mexicano radicado en Viena desde hace cuatro d\u00e9cadas ha encabezado las carteleras de los mejores teatros l\u00edricos. <\/mark>Distinguido desde el comienzo \u2014desde el primer premio del Concurso Enrico Caruso en Mil\u00e1n, el Echo Klassik de Alemania o el Artista del a\u00f1o en Inglaterra, hasta el m\u00e1s prestigioso reconocimiento para un cantante: la condecoraci\u00f3n como Kammers\u00e4nger que otorga Austria\u2014, su trayectoria ha gozado de un reconocimiento constante. Al Col\u00f3n lleg\u00f3 por primera vez para cantar La Favorita<\/em> en 1995, y solo regres\u00f3 en 2019 para Los cuentos de Hoffmann<\/em>. En virtud de su vasta experiencia art\u00edstica colaborando con las grandes casas de \u00f3pera y una vida intensa como ciudadano del mundo,<\/mark> no solo de su rol en la presente producci\u00f3n verdiana de la cual es estrella indiscutida, LA NACION<\/strong> quiso tambi\u00e9n conocer la experta mirada del m\u00fasico sobre otros temas que afectan a la actividad como son la pol\u00edtica y la gesti\u00f3n de la cultura.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo est\u00e1s viviendo este regreso a la Argentina? Un momento particular para el Col\u00f3n, que acaba de presentar sus nuevas autoridades.<\/strong><\/p>\n -Estoy muy contento de volver a Buenos Aires, porque vine muy poco. Y este Un Ballo in Maschera<\/em>, que es mi tercera vez aqu\u00ed, con la puesta con Rita Cosentino tiene lo necesario para que funcione muy bien. En cuanto al cambio de autoridades, sabemos c\u00f3mo son nuestros pa\u00edses y toda la regi\u00f3n: siempre oscilando en una gran inestabilidad, no solo a nivel econ\u00f3mico. Nos falta, y hablo en general, una pol\u00edtica cultural clara.<\/mark><\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 ser\u00eda \u201cuna pol\u00edtica cultural clara\u201d?<\/strong><\/p>\n -Que, suceda lo que suceda, pase quien pase y cambie quien cambie en la instituci\u00f3n, la l\u00ednea de trabajo, la visi\u00f3n y el nivel se mantengan. Creo que Andr\u00e9s Rodr\u00edguez<\/strong> es una persona capaz. Espero que tenga los elementos suficientes para volver a levantar este gran teatro.<\/p>\n -M\u00e1s all\u00e1 de las fluctuaciones de la moneda y la incertidumbre econ\u00f3mica, \u00bfen qu\u00e9 se refleja la inestabilidad en un teatro vinculado con el mundo?<\/strong><\/p>\n -En sus grandes altibajos. Cuando percib\u00eds que hay vaivenes en materia de calidad, te das cuenta de que algo no funciona. El Met tambi\u00e9n puede tener altibajos, pero la fluctuaci\u00f3n nunca es pronunciada.<\/mark> Lo mismo para La Scala de Mil\u00e1n, Staatsoper de Viena, \u00d3pera de Par\u00eds. Todas esas casas tienen momentos mejores que otros, pero la diferencia entre lo muy bueno y lo no tanto es m\u00ednima, no hay extremos en cuanto a la calidad y organizaci\u00f3n de sus espect\u00e1culos. Lo que sucede en nuestros pa\u00edses es que la inestabilidad es tan grande que los directores no pueden planear una temporada ni dise\u00f1ar una programaci\u00f3n porque no saben con qu\u00e9 presupuesto cuentan, ni si el dinero les llega a tiempo o ni siquiera les llega, <\/mark>o les llega menos, o les avisan que de repente hay un plan de austeridad. Y as\u00ed no se puede invitar a los artistas de categor\u00eda porque tampoco pueden quedar mal con ellos, dici\u00e9ndoles primero que s\u00ed y despu\u00e9s que no. O que s\u00ed te invitan y despu\u00e9s no tienen para pagarte, te pagan menos o te pagan tarde. Todo eso va creando una p\u00e9sima imagen en el mundo. Y el Col\u00f3n lo ha sufrido.<\/mark> Es una pena porque deber\u00eda seguir siendo un teatro referencia, despu\u00e9s del Met, el de mayor prestigio para toda Am\u00e9rica.<\/p>\n -Es conocida la historia y es apreciada la ac\u00fastica \u00bfEn qu\u00e9 m\u00e1s radica el prestigio?<\/strong><\/p>\n –En que hist\u00f3ricamente convocaba a los mejores. <\/mark>Estuvieron todos los grandes cantantes del mundo. Aqu\u00ed, la \u00f3pera es una reminiscencia de las ra\u00edces europeas que tiene la mayor\u00eda de los argentinos. Ya sean italianos o alemanes, la \u00f3pera los conecta con las ra\u00edces y el pasado europeo. Por eso la l\u00edrica se vive de una manera diferente, aqu\u00ed todo es mucho m\u00e1s pasional que en otros lugares.<\/mark> En M\u00e9xico no tenemos ese origen ni esos lazos. Nosotros nos sentimos mexicanos. Aqu\u00ed en cambio, los padres, los abuelos o bisabuelos que llegaron de Europa crearon un determinado ambiente. Los elencos que llegaban al Col\u00f3n eran excepcionales. En el siglo XX, con las dos guerras, Europa qued\u00f3 destruida. No hab\u00eda d\u00f3nde hacer nada, pero para los cantantes estaba la posibilidad de venir aqu\u00ed. Ten\u00edan el Met y el Col\u00f3n<\/mark>. Y despu\u00e9s ven\u00eda M\u00e9xico, que quedaba de paso, y as\u00ed se cre\u00f3 un circuito internacional prestigioso donde las dos puntas (Buenos Aires y New York) fueron los objetivos principales. Con el tiempo, las cosas cambiaron, pero al Col\u00f3n le qued\u00f3 su gran nombre y hoy, a pesar de los altibajos y las vacas flacas, sigue siendo un teatro importante. Por eso me refiero a tener una pol\u00edtica cultural clara donde pase lo que pase, el teatro tenga la capacidad de producir espect\u00e1culos de primer nivel. Y es curioso, pero es as\u00ed: mucho del desarrollo de una ciudad se refleja en el nivel de su \u00f3pera. Londres, Par\u00eds, Berl\u00edn, Madrid\u2026 Todas capitales donde el alt\u00edsimo nivel de su teatro de \u00f3pera refleja el desarrollo cultural del pa\u00eds. Y el desarrollo cultural implica todo, incluido lo econ\u00f3mico.<\/p>\n \u201cEn el siglo XX, con las dos guerras, Europa qued\u00f3 destruida. No hab\u00eda d\u00f3nde hacer nada, pero para los cantantes estaba la posibilidad de venir aqu\u00ed. Ten\u00edan el Met y ten\u00edan el Col\u00f3n\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n -\u00bfPor ejemplo?<\/strong><\/p>\n -La Argentina ha tenido vaivenes pol\u00edticos -no me voy a referir a ese punto-, y la pol\u00edtica provoc\u00f3 una enorme inestabilidad econ\u00f3mica que se refleja en la capacidad productiva.<\/mark> A veces presentan cosas extraordinarias y otras que pr\u00e1cticamente son un relleno para salvar la situaci\u00f3n. \u00bfEjemplo? Si para la selecci\u00f3n de f\u00fatbol convoc\u00e1s a los campeones del mundo, pero complet\u00e1s el equipo con jugadores de la segunda divisi\u00f3n porque en un punto no te alcanz\u00f3 para traer a los mejores, solo est\u00e1s armando algo para salir del paso. Eso es la calidad. Aun as\u00ed, el Col\u00f3n sigue teniendo su prestigio, y yo estoy muy contento y orgulloso de cantar aqu\u00ed.<\/p>\n -Con referencia a esa idea (la met\u00e1fora de una selecci\u00f3n de f\u00fatbol), \u00bfc\u00f3mo te sent\u00eds en esta producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n -Rita Cosentino, argentina radicada en Espa\u00f1a, tiene mucha experiencia y no est\u00e1 haciendo nada loco ni raro. No hay nada disruptivo en esta puesta. Traslad\u00f3 la historia a principios del siglo XX sin cambiar la esencia del drama. A la directora Beatrice Venezi, no la conoc\u00eda, pero creo que est\u00e1 bien preparada, sabe los textos y el repertorio de Verdi. Tiene un camino por desarrollar y una oportunidad importante en esta posici\u00f3n art\u00edstica que le ofrece el Col\u00f3n. En cuanto a mi colega, la soprano Alessandra Di Giorgio, es una cantante emocionante. Canta con emoci\u00f3n y musicalidad y logra transmitir la tragedia de su personaje, una v\u00edctima incluso de ella misma.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 cuenta Verdi en <\/strong>Un Ballo in Maschera<\/strong><\/em> y tu personaje, Riccardo?<\/strong><\/p>\n -Esta \u00f3pera sufri\u00f3 muchos cambios, porque Verdi quer\u00eda contar la historia de Gustavo III de Suecia, que tuvo un atentado en un baile de m\u00e1scaras. En ese momento acababa de ocurrir otro atentado, entonces le pidieron que desistiera del argumento. No le qued\u00f3 m\u00e1s que modificarlo y poner a un gobernador en Boston. La estructura es la misma y compuso con la idea de Gustavo en mente: un autoritario al que le gustaba el teatro y la actuaci\u00f3n, de hecho, se preparaba como actor, le gustaban los disfraces y se divert\u00eda con las representaciones. Por eso en la obra hay tantas escenas de ese tipo. Ten\u00eda esa veta art\u00edstica y superficial que lo alejaba de la imagen soberana. Vocalmente eso est\u00e1 claro porque el rol no fue escrito para un tenor dram\u00e1tico sino l\u00edrico, con trinos y recursos del belcanto y la comedia. Es un rol complicado que requiere de una voz capaz de sostener tanto tiempo de canto y una personalidad que le de inter\u00e9s y credibilidad. Verdi adem\u00e1s incorpora un rol travestito,<\/em> que para su \u00e9poca estaba completamente en desuso. Es una obra singular con un final hermoso cuando Riccardo, un descarado total, asume su equivocaci\u00f3n, su abuso del poder y la amistad. <\/mark>Y como les pasa a muchos h\u00e9roes rom\u00e1nticos: el error lo paga con la vida. Verdi quiso hacer una \u00f3pera pol\u00edtica, pero como no se lo permitieron, termin\u00f3 escribiendo un t\u00edpico tri\u00e1ngulo amoroso, rom\u00e1ntico y pasional.<\/mark><\/p>\n -Como mexicano respecto de los Estados Unidos y latinoamericano radicado en Viena, ser\u00eda bueno conocer tu mirada frente a la pol\u00edtica actual.<\/strong><\/p>\n -Europa y los Estados Unidos est\u00e1n aprovechando el fen\u00f3meno de la inmigraci\u00f3n para tomar decisiones pol\u00edticas muy graves. \u201cLos inmigrantes son peligrosos\u201d. Yo mismo soy un inmigrante en Europa. Puedo afirmar que gran mayor\u00eda de los mexicanos que van a los Estados Unidos, desde gente humilde hasta profesionales como yo, son en un 95% gente buena que quiere trabajar. No ves mexicanos tirados en la calle, pidiendo limosna. Son trabajadores de bajo perfil que lo \u00faltimo que quieren es causar problemas, porque saben que los echan. Y esa situaci\u00f3n fue utilizada por Donald Trump<\/strong> para instalar el miedo.<\/p>\n -Otro tema muy distinto es la migraci\u00f3n musulmana en Europa.<\/strong><\/p>\n -Y tambi\u00e9n diferente la inmigraci\u00f3n musulmana de Austria de la de Francia. porque los franceses hicieron colonias de las cuales se enriquecieron. Ahora son ciudadanos propios que exigen que les respeten su religiosidad. Austria. en cambio. es un pa\u00eds cat\u00f3lico con una constituci\u00f3n cat\u00f3lica. entonces cuando llegan las minor\u00edas reclamando en nombre de la libertad religiosa que les construyan sus mezquitas, Austria les dice: \u201c\u00bfQu\u00e9 libertad religiosa? Aqu\u00ed somos cat\u00f3licos. No te construimos nada ni te damos dinero para tus mezquitas. Y si no te gusta, por favor vete\u201d. Ellos se quedan, pero no son una comunidad conflictiva como en Alemania, donde s\u00ed hay violencia. En Austria hay un control estricto. \u00a1Claro que es un pa\u00eds m\u00e1s chico, que necesita mano de obra! All\u00ed no tenemos gente para trabajos manuales, no hay alba\u00f1iles por ejemplo, entonces los traen de Rusia, Polonia, Croacia\u2026 Trabajan un tiempo y se llevan los euros. Los pa\u00edses ricos siempre se han aprovechado de los m\u00e1s pobres, aun a sabiendas de que es un esquema autodestructivo. \u00a1Y Europa se est\u00e1 muriendo! Italia, Espa\u00f1a\u2026 Son todos pa\u00edses viejos. Esa inseguridad frente al inmigrante se est\u00e1 aprovechando a nivel pol\u00edtico. Hoy hay una extrema derecha fuerte en Alemania -preocupante, porque los alemanes no se andan con vueltas-, en Austria y en Francia. Se est\u00e1 sembrando otra vez el miedo al extranjero, atemorizando a la gente con que \u201cvendr\u00e1n a quitarnos todo\u201d \u00a1Y a M\u00e9xico le pasa eso mismo! Nos vamos a Europa o a los Estados Unidos mientras M\u00e9xico recibe aluviones de gente escapando del \u201cpara\u00edso venezolano\u201d. \u00a1Qu\u00e9 iron\u00eda este mundo!<\/p>\n Un ballo in maschera.<\/strong><\/em> <\/strong>\u00d3pera en 3 actos de Giuseppe Verdi,<\/strong> con libreto de Antonio Somma. Direcci\u00f3n Musical: Beatrice Venezi. Direcci\u00f3n de escena y coreograf\u00eda: Rita Cosentino. Escenograf\u00eda: Enrique Bordolini. Orquesta Estable y Coro Estable del Teatro Col\u00f3n con direcci\u00f3n de Miguel Mart\u00ednez. Int\u00e9rpretes: Ram\u00f3n Vargas (Riccardo), Alessandra di Giorgio (Amelia), Germ\u00e1n Enrique Alc\u00e1ntara (Renato), Guadalupe Barrientos (Ulrika) y elenco. Nueva producci\u00f3n del Teatro Col\u00f3n. <\/strong>Estreno: jueves 28 a las 20. Pr\u00f3ximas funciones: viernes 29; 1\u00b0, 3, 4 y 5 de diciembre.<\/p>\n Por su timbre c\u00e1lido y luminoso de tenor l\u00edrico, por su t\u00e9cnica s\u00f3lida y depurada, por el estilo y el repertorio, Ram\u00f3n Vargas (64) es sin\u00f3nimo de belcanto a nivel mundial. 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