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Trompetista y fundador de Dancing Mood, <\/strong>la orquesta de ska jamaiquino que conduce desde 1999, Hugo Lobo abre la puerta de su casa\/estudio en Villa del Parque y enseguida invita a pasar al interior de su b\u00fanker musical. Mel\u00f3mano por naturaleza, adem\u00e1s de las consolas y los instrumentos del estudio, en el living atesora las bandejas y una batea repleta de vinilos. Una voluta de humo se desprende del sahumerio, mientras una luz vaporosa y el sonido inconfundible de Miles Davis crean la atm\u00f3sfera de la entrevista, con motivo del lanzamiento de Forever<\/em>, el \u00faltimo \u00e1lbum de estudio de la banda, que el pr\u00f3ximo viernes 15 de noviembre en el estadio Obras celebra sus 25 a\u00f1os on the road<\/em>.<\/mark><\/p>\n Siempre de forma autogestiva, desde sus inicios Dancing Mood ha sido una banda instrumental y de versiones sobre standards de grandes m\u00fasicos como Duke Ellington, Count Basie o Dizzy Gillespie, Delroy Wilson o los Skatalites.<\/strong><\/p>\n Sin embargo, de unos a\u00f1os a esta parte, apuesta por las composiciones propias, como viene haciendo desde Ska Explosion <\/em>(2015) y On de Good Road (2017)<\/em>, <\/strong>con la colaboraci\u00f3n de Le\u00f3n Gieco, Dante Spinetta y Pat\u00e1n Vidal, <\/strong>entre muchos otros.<\/p>\n Adem\u00e1s, viene de completar la reedici\u00f3n en vinilo de toda su discograf\u00eda: los siete discos que van desde el debut 20 minutos<\/em> (2001), hasta su \u00faltima producci\u00f3n en estudio, On The Good Road<\/em>.<\/p>\n En di\u00e1logo con LA NACION,<\/strong> con unos amargos de por medio, Hugo Lobo repasa sus inicios en la m\u00fasica, la fundaci\u00f3n de Dancing Mood y su trayectoria a lo largo de estos 25 a\u00f1os, que hoy lo posiciona como una de los m\u00fasicos m\u00e1s destacados de la escena local.<\/p>\n -Dancing Mood se caracteriz\u00f3 desde el comienzo por ser una banda de versiones. \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a empezar a componer?<\/strong><\/p>\n -Desde el inicio, a m\u00ed se me ocurri\u00f3 hacer versiones como un deber pedag\u00f3gico, en una \u00e9poca donde no hab\u00eda plataformas digitales y estaban muy marcados los estilos: si te gustaba Herm\u00e9tica no te pod\u00edan gustar los Carpenters. Siempre quise ir a contrapelo de esos prejuicios musicales y sociales <\/strong>que hab\u00eda hace 20 a\u00f1os, y mostrarles a los pibes que les gustaba el ska, m\u00e1s que nada, determinados compositores: fijate qui\u00e9n es Duke Ellington, fijate qui\u00e9n es Count Basie, fijate qu\u00e9 es Earth, Wind & Fire. Para m\u00ed fue un deber mostrar que hay una m\u00fasica anterior al reggae, que es esta, el ska jamaiquino, y tambi\u00e9n sus influencias, que son todos estos compositores. As\u00ed pas\u00f3 un tiempo, y al menos en el under, se hizo un nombre, empez\u00f3 a llevar cada vez m\u00e1s gente que empez\u00f3 a entender eso. Hace unos a\u00f1os me pareci\u00f3 que esa etapa ya hab\u00eda pasado.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo definir\u00edas <\/strong>Forever<\/strong><\/em>?<\/strong><\/p>\n -Es un \u00e1lbum especial y m\u00e1s personal que ning\u00fan otro, el primero de otra etapa, que por primera vez grabamos ac\u00e1 en mi estudio, principalmente por lo econ\u00f3mico y la tranquilidad de los tiempos, de no tener que grabar en dos semanas. Nosotros jam\u00e1s usamos productores musicales.<\/mark> Con mis aciertos y mis errores, siempre tuve en claro lo que quer\u00eda. Adem\u00e1s de tener ocho composiciones propias, fui el ingeniero de sonido, pudimos manejar los horarios y el momento de la salida del disco. Entonces es una etapa nueva en ese sentido.<\/p>\n -Hay un tema que grabaste en colaboraci\u00f3n con Le\u00f3n Gieco, una versi\u00f3n reggae de su cl\u00e1sico \u201cHombres de Hierro\u201d. \u00bfC\u00f3mo se dio?<\/strong><\/p>\n -Con Le\u00f3n es una historia particular. Mi viejo [el baterista Rub\u00e9n Lobo] hab\u00eda tocado con \u00e9l como 15 a\u00f1os, mientras yo era chico, y en ese tiempo compartimos mont\u00f3n de ensayos, de giras, pruebas de sonido, de todo un poco. He visto tantos shows\u2026 Me sab\u00eda las letras. Le\u00f3n en ese momento estaba a full, y yo flasheaba. Despu\u00e9s mi viejo dej\u00f3 de tocar con \u00e9l, sigui\u00f3 tocando much\u00edsimos a\u00f1os con Mercedes Sosa, pero a m\u00ed siempre me sigui\u00f3 gustando y le prest\u00e9 mucha atenci\u00f3n: las letras, su mensaje, su manera de manejarse, que vive lo que dice, que hace lo que dice.<\/mark> Siempre dije que es uno de los pocos m\u00fasicos de ac\u00e1 que yo respetaba. Por ah\u00ed hac\u00eda 70 shows en un a\u00f1o y 20 eran para colegios rurales, hac\u00eda shows gratis para un mont\u00f3n de causas. Desde que mi viejo dej\u00f3 de tocar con \u00e9l en el 90, se dejaron de ver hasta ahora que concretamos grabar, pero en el medio yo me lo cruc\u00e9 muchas veces en festivales, en Cosqu\u00edn, en La Falda, tambi\u00e9n lo he ido a ver, y las veces que nos cruzamos siempre dijimos de hacer algo, as\u00ed pas\u00f3 un mont\u00f3n de tiempo hasta que a fin del a\u00f1o pasado me hinch\u00e9 las pelotas y le dije: \u2018Loco, es ahora\u2019.<\/p>\n -Adem\u00e1s, \u201cHombres de hierro\u201d es el primer tema cantado en castellano que graba Dancing Mood, otra gran novedad. \u00bfSe complica cantar reggae en castellano?<\/strong><\/p>\n -Y\u2026 Puede ser por la fon\u00e9tica, por eso me llev\u00f3 tiempo elegir qu\u00e9 tema pod\u00edamos hacer, que pudi\u00e9ramos versionar de esa manera. Vos fijate que el hip hop espa\u00f1ol es horrible. Es re duro por el idioma. Rape\u00e1 un tema de 2Pac en espa\u00f1ol\u2026 \u2018Pues t\u00edo\u2019. Es una m… La fon\u00e9tica del patu\u00e1 [criollo jamaiquino] en el reggae, su pronunciaci\u00f3n, tienen que ver con todo. Es como cantar un tema de H\u00e9ctor Lavoe con las inflexiones del Polaco Goyeneche. <\/mark>O al rev\u00e9s, cantar una salsa como el Polaco. No va a quedar bueno.<\/p>\n -Llegaste a la trompeta despu\u00e9s de pasar por la bater\u00eda y el piano. \u00bfC\u00f3mo fue ese recorrido?<\/strong><\/p>\n -Siempre digo que la bater\u00eda la dej\u00e9 porque ten\u00eda el profesor dentro de mi casa, y eso es re jodido<\/mark>. Como cuando tu viejo te ense\u00f1a a manejar.<\/mark> A m\u00ed me satur\u00f3 eso, tuve muchas crisis con eso, incluso dej\u00e9 de estudiar con mi viejo y segu\u00ed con otro profesor. Porque me gustaba la bater\u00eda, pero era un quema bocho, y cuando cambi\u00e9 de profesor\u2026 Me quemaba el bocho peor. \u00a1Me tomaba lecci\u00f3n todos los d\u00edas! No s\u00f3lo de bater\u00eda, sino de solfeo y un mont\u00f3n de cosas. En esa desesperaci\u00f3n agarr\u00e9 el piano pero \u00e9l tambi\u00e9n sab\u00eda tocar el piano, y armon\u00eda\u2026 Entonces lleg\u00f3 un momento, como a los 12 a\u00f1os, en que me satur\u00e9 en serio. Primero quise largar la m\u00fasica y no pude. Habl\u00e9 con mi vieja y le dije que quer\u00eda tocar el saxo. En las big bands, en las orquestas de salsa, en las bandas de jazz, los vientos son hermanos de la bater\u00eda, porque siempre hace los cortes y los acentos con la fila de ca\u00f1os.<\/mark> Entonces fui solo a una casa de m\u00fasica, a preguntar, y en la vidriera hab\u00eda un saxo car\u00edsimo y una trompeta barata. Entonces pens\u00e9: \u2018Si pido un saxo me van a dar una patada en el…, vamos por la trompeta, que me la pueden comprar\u2019. Y para una Navidad me regalaron una trompeta, pero, adentro del estuche, hab\u00eda un papel con la inscripci\u00f3n al conservatorio. Me dijeron: \u2018Anda a estudiar\u2019. Y ah\u00ed agarr\u00e9 la trompeta.<\/p>\n Empez\u00f3 a tocar la trompeta a los 13 a\u00f1os y, a los tres meses, con las pocas notas que pod\u00eda tocar, ya se hab\u00eda sumado a una banda de Mar de Plata. Ten\u00eda facilidad para tocarla. Poco despu\u00e9s se encontr\u00f3 en una fiesta con Fidel Nadal, y a los 15 empez\u00f3 a tocar en Todos tus muertos.<\/strong> En esa \u00e9poca, Fidel viv\u00eda con Sergio Rotman, que por entonces estaba armando Mim\u00ed Maura, y tambi\u00e9n lo convoc\u00f3. Despu\u00e9s desembarc\u00f3 en Los Cafres y a partir de ah\u00ed, toco con casi todos.<\/mark><\/p>\n \u201cSalvo Gillespie, que andaba en otra, o Tallarita, que creo estaba con Los Pericos en esa \u00e9poca, en ese momento, no hab\u00eda muchos trompetistas rockeros. Toqu\u00e9 con casi todos m\u00e1s que nada porque no hab\u00eda\u201d, dice Lobo desde la cocina, mientras prepara con dedicaci\u00f3n un caf\u00e9 para el fot\u00f3grafo que acaba de llegar.<\/p>\n -\u00bfY c\u00f3mo llegaste a formar Dancing Mood?<\/strong><\/p>\n -Desde muy chico tambi\u00e9n empec\u00e9 a ver cosas que no me gustaban, ciertos manejos de la guita que hab\u00eda en las bandas, o esa cosa de no darle bola a la gente que te viene a dar una abrazo\u2026 Los managers, los productores musicales. Entonces me propuse armar una banda, principalmente pensando en lo musical, pero tambi\u00e9n que me permitiera no depender de esos personajes, y poner la entrada al precio que me parezca, tocar en los lugares que yo quiero, tocar, sacar los discos cuando yo los quiero sacar, ese tipo de comunidad. <\/mark>Tampoco quer\u00eda ensayar siete veces por semana. Un ensayo de Dancing Mood dura 15 minutos<\/mark>, para practicar las melod\u00edas de las canciones. \u00bfLos solos? And\u00e1 a estudiarlos a tu casa. Hice una banda c\u00f3moda para el m\u00fasico, porque yo viv\u00ed de tocar con cinco bandas consecutivas que ensayaban tres veces por semana cada una, lo mismo, siempre, y era un rompedero de bolas. Como tocamos mucho, entonces ensayamos principalmente en las pruebas de sonido. \u00a1\u00bfSab\u00e9s qu\u00e9 quilombo es juntar a 13 tipos para ensayar?!<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo fue la propuesta de arranque?<\/strong><\/p>\n -Dancing Mood naci\u00f3 como una banda instrumental de ska jamaiquino, en donde los vientos fueran los protagonistas. Si bien entonces \u00e9ramos m\u00e1s, la formaci\u00f3n al d\u00eda de hoy somos siete vientos: saxo tenor, saxo bar\u00edtono y saxo alto; flauta traversa, trompeta, dos trombones y una arm\u00f3nica; bater\u00eda, bajo, dos guitarras y teclado. Y fue tentador para muchos, m\u00e1s que nada porque los vientos estamos acostumbrados a ser un adorno, m\u00e1s en esa \u00e9poca.<\/p>\n -Debutaron a fines de 1999. \u00bfC\u00f3mo record\u00e1s esos primeros shows?<\/strong><\/p>\n -El primer show fue s\u00faper bizarro, tocamos en un lugar que se llamaba Coco Bahiano, en San Telmo. Ten\u00edamos cuatro canciones, y en esa \u00e9poca se tocaba re tarde. Se anunciaba a las diez de la noche y tocabas a las tres y media de la ma\u00f1ana. Entonces cuando se hicieron las tres de la ma\u00f1ana, tocamos los cuatro temas. Dur\u00f3 15 minutos el show. Dijimos: \u2018Chau, buenas noches\u2019, y nos quer\u00edan c… a trompadas. As\u00ed que tuvimos que hacer cada tema tres veces, para completar 12 canciones. Hab\u00eda venido un mont\u00f3n de gente, y despu\u00e9s no vino m\u00e1s nadie\u2026 S\u00ed, vinieron pero tard\u00f3.<\/p>\n