<\/p>\n
Orfeo en los infiernos. <\/strong>Opereta en cuatro actos de Jacques Offenbach Con libreto en franc\u00e9s de Cr\u00e9mieux y Hal\u00e9vy. Direcci\u00f3n Musical: Christian Baldini<\/strong>. Direcci\u00f3n de escena: Pablo Maritano<\/strong>. Di\u00e1logo y versificaci\u00f3n: Gonzalo Demar\u00eda<\/strong>. Escenograf\u00eda: Gonzalo C\u00f3rdoba Est\u00e9vez<\/strong>. Vestuario: Mar\u00eda Emilia Tambutti<\/strong>. Iluminaci\u00f3n: Ver\u00f3nica Alcoba<\/strong>. Dise\u00f1o de video: Mat\u00edas Ot\u00e1lora<\/strong>. Coreograf\u00eda: Carlos Trunsky<\/strong>. Orquesta Estable. Coro Estable del Teatro Col\u00f3n<\/strong>, direcci\u00f3n: Miguel Mart\u00ednez<\/strong>. Principales int\u00e9rpretes: Carlos Natale <\/strong>(Orfeo), Mercedes Arcuri (<\/strong>Euridice), Santiago Mart\u00ednez<\/strong> (Ariste \/ Pluton), Eugenia<\/strong> Fuente <\/strong>(La opini\u00f3n p\u00fablica), Ricardo Seguel <\/strong>(Jupiter), V\u00edctor Torres <\/strong>(Jhon Styx), Mar\u00eda Castillo de Lima <\/strong>(Diane), Daniela Prado <\/strong>(Cupidon), Mar\u00eda Savastano <\/strong>(Junon), Paula Almerares<\/strong> (Venus), Iv\u00e1n Garc\u00eda <\/strong>(Marte\/Radamant), Iv\u00e1n Maier<\/strong> (Minos), Cristian Taleb<\/strong> (Eaque), Fabi\u00e1n Minelli<\/strong> (Mercurio) rol hablado y elenco. Teatro Col\u00f3n. Nuestra opini\u00f3n: excelente<\/strong><\/p>\n Tal vez por desconocimiento, prejuicio o simple esnobismo, el favor del p\u00fablico argentino, le ha sido esquivo al g\u00e9nero de la operetta (un subg\u00e9nero que debe su ligereza no a la calidad sino al estilo). El reciente debut de Orfeo en los Infiernos <\/em>\u2014primera representaci\u00f3n en la historia del coliseo porte\u00f1o de este super \u00e9xito de Jacques Offenbach\u2014 lleg\u00f3 para reparar esa postergaci\u00f3n e indiferencia y lo hizo, en justicia al esp\u00edritu de la obra, con una producci\u00f3n brillante de Pablo Maritano<\/strong>.<\/p>\n Humor, exuberancia y desparpajo transmiti\u00f3 el conjunto de esta pieza lograda y contagiosa, a un auditorio que acompa\u00f1\u00f3 con entusiasmo. Comenzando por la m\u00fasica \u2014directa, accesible y mel\u00f3dicamente pegadiza\u2014, con una orquesta contundente, flexible y atenta a la hora de adaptarse a los cambios del habla al canto, logrando sus mejores momentos bajo la batuta de Christian Baldini<\/strong> en la b\u00fasqueda de matices y el v\u00e9rtigo de los crescendos<\/em> y accelerandos<\/em> de la partitura. Breves desencuentros r\u00edtmicos en la sincronizaci\u00f3n con los bailarines y el coro en los cuadros de pulso marcial, que seguramente se ajustar\u00e1n con el correr de las funciones.<\/p>\n Integrado y compacto el elenco de personajes para la complicidad que requiere la comedia, en las voces del tenor Carlos Natale<\/strong> con un Orfeo querible al estilo Charles Chaplin, dotado de simpat\u00eda, elegancia y ternura, vocalmente destacado en el d\u00fao con la Opini\u00f3n P\u00fablica, interpretada con aplomo por la mezzosoprano Eugenia Fuente<\/strong> cuando le habla directamente al p\u00fablico. A Mercedes Arcuri <\/strong>(Euridice) le fueron destinadas las p\u00e1ginas de mayor relevancia musical (menos audible en los graves), como el desopilante d\u00fao de la mosca donde a su voz dulce, de bella l\u00ednea y coloraturas c\u00f3modas, sum\u00f3 la desinhibici\u00f3n que demanda la escena. El tenor Santiago Mart\u00ednez<\/strong> asumi\u00f3 el doble papel de Ariste \/ Plut\u00f3n con gran despliegue y carisma. El bajo Ricardo Seguel<\/strong>, en las veces del decadente J\u00fapiter convertido en mosca, consagr\u00f3 la solemnidad de su voz y figura a todo lo opuesto (un insecto) en el cl\u00edmax del absurdo offenbachiano. Mar\u00eda Savastano<\/strong> como esposa regia llen\u00f3 los espacios de Junon con el magnetismo y luz de su voz soprano, un derroche de gracia en el aria del tribunal. El bar\u00edtono V\u00edctor Torres<\/strong> (Jhon Styx) actu\u00f3 las partes m\u00e1s divertidas del guion (sin revelar aqu\u00ed los gags de su papel) con una divertida mezcla de imponencia y frivolidad.<\/p>\n El Coro Estable bajo la solvente direcci\u00f3n de Miguel Mart\u00ednez<\/strong>, mimetizado con la profusa escena, no dej\u00f3 rinc\u00f3n indiferente en cuanto al sonido, la intenci\u00f3n y el entretenimiento. Menci\u00f3n de Fabi\u00e1n Minelli<\/strong> en el rol hablado de Mercurio \u2014pura ganancia la inclusi\u00f3n del actor\u2014 con su preciosamente ritmada participaci\u00f3n teatral.<\/p>\n Dos voces descollaron, sendos desempe\u00f1os por caudal y color: La soprano Mar\u00eda Castillo de Lima<\/strong> con la aparici\u00f3n de su Diana, uni\u00f3n de belleza, fragilidad e inspiraci\u00f3n, y la mezzo Daniela Prado<\/strong> como Cupidon, por su donaire, br\u00edo esc\u00e9nico y plenitud musical. En l\u00edneas generales, todo el elenco \u2014Paula Almerares<\/strong> (Venus), Iv\u00e1n Garc\u00eda <\/strong>(Marte\/Radamant), Iv\u00e1n Maier<\/strong> (Minos), Cristian Taleb<\/strong> (Eaque)\u2014, completado en una variedad de roles sin protagonismos exclusivos, se luci\u00f3 en el histrionismo, la picard\u00eda y el oficio para la operetta, por el baile y la fluidez que parece simple e improvisado cuando se rige por el estudio, la precisi\u00f3n y el timing del efecto c\u00f3mico.<\/p>\n Una celebraci\u00f3n el despliegue esc\u00e9nico creado por Maritano y un equipo de realizadores de lujo. Imposible en este espacio analizar con justicia la abundancia, grandilocuencia y detalle de los elementos puestos en juego en una creaci\u00f3n excepcional, tanto como el esfuerzo detr\u00e1s del resultado. Baste el calificativo de brillante para el conjunto de la escenograf\u00eda (Gonzalo C\u00f3rdoba Est\u00e9vez)<\/strong>, iluminaci\u00f3n (Ver\u00f3nica Alcoba)<\/strong> y videos (Mat\u00edas Ot\u00e1lora)<\/strong>. La creatividad de Mar\u00eda Emilia Tambutti<\/strong> para el dise\u00f1o de un vestuario protag\u00f3nico, irresistible en su profusi\u00f3n de formas y colores. La composici\u00f3n de Carlos Trunsky<\/strong> con una obra del movimiento y superposici\u00f3n que conjuga humor y plasticidad en sus magn\u00edficas piezas coreogr\u00e1ficas. Aplaudido el cuerpo de baile que intervino como conector de escenas y como estrella en el desborde del Galop infernal<\/em> con el Can-Can de la \u00f3pera-cabaret m\u00e1s famosa del mundo. Y el magistral cap\u00edtulo de los di\u00e1logos y la versificaci\u00f3n de Gonzalo Demar\u00eda<\/strong> con un extraordinario trabajo de actualizaci\u00f3n. Una dramaturgia magn\u00edfica por el contenido, las situaciones, la iron\u00eda, los usos sem\u00e1nticos, el ritmo y la fluidez de la palabra.<\/mark><\/p>\n Una conjunci\u00f3n de fuerzas para representar esa suerte de \u201cdecadencia belle-\u00e9poque\u201d que evoca Maritano junto a los talentos que se sumaron en esta apuesta, con un vigor, un profesionalismo y una felicidad que nos recuerda lo humana que es la risa. Finalmente, Orfeo descendi\u00f3 a los infiernos. Pero aqu\u00ed en Buenos Aires, subi\u00f3 al para\u00edso, el glorioso escenario del Teatro Col\u00f3n.<\/mark><\/p>\n Orfeo en los infiernos. Opereta en cuatro actos de Jacques Offenbach Con libreto en franc\u00e9s de Cr\u00e9mieux y Hal\u00e9vy. Direcci\u00f3n Musical: Christian Baldini. Direcci\u00f3n de escena: Pablo Maritano. Di\u00e1logo y versificaci\u00f3n: Gonzalo Demar\u00eda. Escenograf\u00eda: Gonzalo C\u00f3rdoba Est\u00e9vez. Vestuario: Mar\u00eda Emilia Tambutti. Iluminaci\u00f3n: Ver\u00f3nica Alcoba. Dise\u00f1o de video: Mat\u00edas Ot\u00e1lora. Coreograf\u00eda: Carlos Trunsky. Orquesta Estable. 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