<\/p>\n
Concierto cierre de la temporada 2024 del Mozarteum Argentino en el Teatro Col\u00f3n.<\/strong> Gaechinger Cantorey. Coro y Orquesta de la Academia Internacional Bach de Stuttgart. Direcci\u00f3n: <\/strong>Hans-Christoph Rademann. Solistas: <\/strong>Ver\u00f3nica Cangemi (soprano), Marie-Henriette Reinhold (mezzosoprano), Benedikt Kristj\u00e1nsson (tenor) y Tobias Berndt (bajo). Programa: <\/strong>Oratorio El Mes\u00edas de Georg Friedrich H\u00e4ndel. Nuestra opini\u00f3n: <\/strong>excelente<\/p>\n Si hay obras musicales con las cuales el ser humano deber\u00eda confrontar su inteligencia, sus sentidos y espiritualidad al menos una vez \u00edntegramente a lo largo de su vida, El Mes\u00edas<\/em> de H\u00e4ndel es una de ellas. Si la interpretaci\u00f3n de esa obra maestra que narra el nacimiento, la muerte y resurrecci\u00f3n de Jesucristo promete alcanzar sus cimas en la b\u00fasqueda de lo m\u00e1s aut\u00e9ntico, aquello que en m\u00fasica entra en la categor\u00eda de verdad hist\u00f3rica bajo el nombre de interpretaci\u00f3n historicista o \u201chist\u00f3ricamente informada\u201d, el encuentro resultar\u00e1 una revelaci\u00f3n.<\/p>\n As\u00ed fue presentado el lunes 4 de noviembre El Mes\u00edas<\/em> de la Gaechinger Cantorey, Coro y Orquesta de la Internationale Bachakademie de Stuttgart <\/mark>dirigido por Hans-Christoph Rademann<\/mark>, en un magistral cierre de temporada del Mozarteum Argentino,<\/mark> ofreciendo una versi\u00f3n que, lejos de la megaloman\u00eda con que sucesivas ampliaciones en el coro y la orquesta fueron saturando el sonido original de este oratorio, se acerc\u00f3 a las fuentes de esta m\u00fasica coral, la m\u00e1s difundida del genio de Halle. Con una formaci\u00f3n de solo veinte excelsos coreutas y el ensamble instrumental exacto para el que fue creada la partitura (sin la pesadez ni los agregados rimbombantes con que fue masificado su volumen a lo largo del tiempo), la direcci\u00f3n de Rademann \u2014experta para este repertorio, pl\u00e1stica, vigorosa y preciosista\u2014, puso la composici\u00f3n en su justa escala: una escala humana respecto del caudal sonoro para que, a partir de all\u00ed, emergieran las cualidades propias y naturales, la dimensi\u00f3n religiosa en la introspecci\u00f3n y la pureza. \u00bfY qu\u00e9 permiti\u00f3 valorar ese caudal austero? La transparencia en el entramado de las l\u00edneas instrumentales y vocales; la agilidad, frescura y reacci\u00f3n en los cambios de tempo<\/em>; la elasticidad para los contrastes y las din\u00e1micas finas; la gracia buc\u00f3lica, por ejemplo, en un conjunto como la Sinfon\u00eda pastoral<\/em>; el espacio para los tonos delicados, el detalle y la significaci\u00f3n de la palabra.<\/p>\n De las cuatro voces solistas despunt\u00f3 el timbre c\u00e1lido, dulce, homog\u00e9neo y atemporal con que la mezzosoprano alemana Marie Henriette Reinhold,<\/strong> oriunda de Leipzig, dot\u00f3 a su parte de un color m\u00edstico e inmaculado. La soprano mendocina Ver\u00f3nica Cangemi <\/strong>se apoy\u00f3 en su convicci\u00f3n interpretativa para abordar su participaci\u00f3n con una impronta m\u00e1s dram\u00e1tica que el resto. Impecable presencia vocal del bajo berlin\u00e9s Tobias Berndt<\/strong> en especial en el recitativo de la resurrecci\u00f3n No todos moriremos<\/em> magistralmente acompa\u00f1ado por el d\u00fao de los Rux-Brachtendorf en el aria de La trompeta sonar\u00e1<\/em>. Y di\u00e1fanas intervenciones del tenor island\u00e9s Benedikt Kristj\u00e1nsson<\/strong>, ejecutando sus fragmentos con el inmutable sosiego que demanda el repertorio sacro (a diferencia del \u00e9nfasis propiamente oper\u00edstico). Una observaci\u00f3n: la dificultad de la fon\u00e9tica relativamente inc\u00f3moda de la lengua inglesa para el canto l\u00edrico que prefiere las colocaciones m\u00e1s abiertas, proyectadas y definidas.<\/p>\n Excelentes solos orquestales: el obligato<\/em> de su concertino, la violinista japonesa Mayumi Hirasaki;<\/strong> las protag\u00f3nicas entradas del \u00f3rgano portable; la sonoridad suntuosa de maderas y cuerdas graves; la mesura del timbal; y las mencionadas trompetas aportando su p\u00e1tina barroca.<\/p>\n Y la estrella: el coro. Protagonista absoluto de esta obra descomunal que interpela la existencia humana.<\/mark> Aqu\u00ed el coro de la Academia Bach \u2014compacto, fino y resistente\u2014 dio vida a la partitura en toda su grandeza. Veinte voces para estremecer a miles en el celestial pianissimo<\/em> del que surgi\u00f3, como del m\u00e1s all\u00e1, Por el hombre vino la muerte, tambi\u00e9n la resurrecci\u00f3n<\/em>; en el siempre esperado \u00a1Aleluya!<\/em> con cierre majestuoso de la segunda parte; en la respuesta al aria del \u00e1ngel \u00bfqui\u00e9n acusar\u00e1 a los elegidos de Dios?<\/em> entre tantos pasajes memorables. Y \u201cLa gloria y el poder por los siglos de los siglos\u201d y una pausa precisa que quita el aliento antes del \u201cAm\u00e9n\u201d en que concluye la composici\u00f3n, las dos s\u00edlabas con que Georg-Friedrich H\u00e4ndel construye el movimiento final. Una palabra y una m\u00fasica gloriosa para elevar a los hombres en su fe.<\/p>\n Concierto cierre de la temporada 2024 del Mozarteum Argentino en el Teatro Col\u00f3n. Gaechinger Cantorey. Coro y Orquesta de la Academia Internacional Bach de Stuttgart. Direcci\u00f3n: Hans-Christoph Rademann. Solistas: Ver\u00f3nica Cangemi (soprano), Marie-Henriette Reinhold (mezzosoprano), Benedikt Kristj\u00e1nsson (tenor) y Tobias Berndt (bajo). Programa: Oratorio El Mes\u00edas de Georg Friedrich H\u00e4ndel. 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