<\/p>\n
En el Dublin Journal<\/em> publicado el 17 de abril de 1742 aparece una cr\u00edtica sobre el oratorio que Georg Friedrich H\u00e4ndel<\/strong> hab\u00eda presentado por primera vez en el reci\u00e9n construido Musick Hall de esa ciudad irlandesa. Habla de un \u00e9xito rotundo y describe que El Mes\u00edas<\/em> fue calificado por los m\u00e1s grandes jueces de ese momento como \u201cla mejor composici\u00f3n de m\u00fasica que jam\u00e1s se haya escuchado\u201d. A partir de all\u00ed, empez\u00f3 a representarse ganando cada vez m\u00e1s popularidad hasta convertirse en la obra universal hoy reconocida por todos. Nuevas versiones escritas por el propio compositor fueron apareciendo tambi\u00e9n, hasta una reorquestada por Mozart, pero ser\u00e1 esta, la \u201coriginal\u201d la que estar\u00e1 interpretando la Gaechinger Cantorey,<\/strong> ensamble formado por el Coro y Orquesta de la Academia Internacional Bach de Stuttgart<\/strong>, en el Teatro Col\u00f3n<\/strong> para la funci\u00f3n (del lunes 4 de noviembre) con la cual el Mozarteum Argentino<\/strong> dar\u00e1 por concluida la presente temporada.<\/p>\n Al frente de esta instituci\u00f3n germana, especializada en el estudio e interpretaci\u00f3n de las obras de Bach y sus contempor\u00e1neos, est\u00e1 desde 2013 Hans-Christoph Rademann,<\/strong> quien asumi\u00f3 el puesto de su fundador, Helmut Rilling. En la que constituye su tercera visita a Buenos Aires, luego de sus presentaciones en 2015 y 2018, regresan con el monumental oratorio. \u201cAunque parezca parad\u00f3jico, es su misma popularidad la que hace muy dif\u00edcil el trabajo con El Mes\u00edas<\/em>. \u00bfC\u00f3mo presentar algo interesante sobre esta pieza que tantas veces se ha hecho? All\u00ed est\u00e1 el gran reto y por eso nosotros tomamos la decisi\u00f3n de trabajar con la versi\u00f3n original, en la cual est\u00e1n pr\u00e1cticamente todas las piezas m\u00e1s conocidas. Es la que hemos estudiado en profundidad y con la cual hicimos una maravillosa grabaci\u00f3n en 2019, en la Iglesia de Santa Margarita, en la ciudad alemana de Gotha, para el sello Accentus,\u201d explica el director.<\/p>\n A diferencia con otros oratorios, en los cuales hay un desarrollo dram\u00e1tico y en donde los solistas representan cada uno a un personaje determinado, el texto de El Mes\u00edas<\/em>, escrito por Charles Jennens, es una compilaci\u00f3n de versos b\u00edblicos agrupados en tres partes: la anunciaci\u00f3n y el nacimiento de Cristo; la pasi\u00f3n y resurrecci\u00f3n y por \u00faltimo la redenci\u00f3n de la humanidad a trav\u00e9s de la vida eterna. En esta representaci\u00f3n, como solistas vocales y junto al coro de la Academia Internacional Bach de Stuttgart, est\u00e1n la soprano Ver\u00f3nica Cangemi, la mezzosoprano Marie Henriette Reinhold, el tenor Benedikt Kristj\u00e1nsson y el bajo Tobias Berndt. Seg\u00fan Rademann, no es f\u00e1cil poder describir con exactitud el rol que desempe\u00f1an cada uno. \u201cEn principio, el coro hace las veces de narrador, es muy expresivo y transmite empat\u00eda por los sentimientos reflejados en la obra. El bajo tiene la funci\u00f3n de ser el profeta, el tenor tiene la carga de mayor contenido dram\u00e1tico, la alto (en este caso interpretado por la mezzosoprano) cumple una funci\u00f3n similar a la que suele tener en las composiciones de Bach, que es la de un alma que cree en la palabra de Dios, y la soprano es quien habla de los \u00e1ngeles y que todo suceder\u00e1 como debe de suceder\u201d.<\/p>\n El director afirma estar en una continua b\u00fasqueda de lo que significa la m\u00fasica en conexi\u00f3n con la palabra y, de acuerdo con esto, sugiere a qu\u00e9 ponerle especial atenci\u00f3n para verdaderamente comprender este oratorio. \u201cPor ejemplo, la obertura comienza con el anuncio de que algo dram\u00e1tico va a pasar, pero luego en la parte de la fuga que comienza arriba y luego baja un poco para despu\u00e9s volver a subir, yo la interpreto como una simbolog\u00eda de la vida propia del Mes\u00edas: el viene del cielo para ser crucificado y luego resucitar. Tambi\u00e9n hay que estar atentos al movimiento N\u00b0 11 \u201cFor unto us a child is born<\/em>\u201d en el que se describe que ha llegado el Mes\u00edas con el nacimiento de un ni\u00f1o y luego en el N\u00b0 17 en el aria que habla del pastor que alimenta a su reba\u00f1o, pienso que es como una especie de resumen acerca de la humanidad, en donde el peso de los pecados se resuelve gracias a la intervenci\u00f3n divina\u201d.<\/p>\n El famoso \u201cAleluya\u201d, quiz\u00e1s la pieza coral m\u00e1s escuchada de la historia, la que hizo que en su estreno en Londres el propio Rey Jorge se parara entusiasmado a aplaudirla (costumbre que los ingleses siguen manteniendo hasta la fecha) es para Rademann algo maravilloso. \u201cPero personalmente encuentro m\u00e1s emocionante la parte que va desde el canto \u201cHe was despised<\/em>\u201d (fue despreciado) hasta \u201cAll we like sheep<\/em>\u201d (todos como ovejas). All\u00ed siento que se puede experimentar todo el desarrollo dram\u00e1tico de este oratorio. Est\u00e1 muy bien caracterizado por el lenguaje, las voces al principio van por su lado, pero luego se juntan todas en la misma direcci\u00f3n\u201d.<\/p>\n Para algunos, este oratorio est\u00e1 asociado con la Pascua, como podr\u00eda ser el caso de The Royal Choral Society, agrupaci\u00f3n que viene interpret\u00e1ndolo cada Viernes Santo en el Royal Albert Hall de Londres de manera ininterrumpida desde 1876, exceptuando solo los a\u00f1os del Blitz 1940-41 y la pandemia 2020-21. Para otros, la \u00e9poca ideal para escucharlo es la Navidad, por lo que es muy com\u00fan encontrarlo dentro de la programaci\u00f3n de fin de a\u00f1o en los principales teatros del mundo. \u201cCualquier momento del a\u00f1o es bueno para escucharlo, pero siento que, en la segunda parte del a\u00f1o, m\u00e1s hacia la Navidad adquiere mayor significado,\u201d explica Rademann.<\/p>\n Al momento de estrenar El Mes\u00edas<\/em> en Dubl\u00edn, H\u00e4ndel se encontraba atravesando una situaci\u00f3n dif\u00edcil. Ven\u00eda con muchos problemas con sus \u00f3peras, por lo que la explosi\u00f3n de popularidad que tuvo con este oratorio hace que muchos historiadores afirmen que esta obra de alguna manera represent\u00f3 una salvaci\u00f3n para el compositor. Seg\u00fan Rademann la base para este \u00e9xito se explica en el dominio que el compositor ten\u00eda de la \u00f3pera. \u201cGracias a su experiencia componiendo \u00f3peras ten\u00eda la cualidad de poder manipular, en el buen sentido de la palabra, las emociones del p\u00fablico. Esto lo ayud\u00f3 a crear el oratorio de una forma oper\u00edstica. Nos damos cuenta analizando la ubicaci\u00f3n a lo largo de la obra de los momentos \u00e1lgidos. Si nos fijamos, el \u201cAleluya\u201d no est\u00e1 al final de la obra, despu\u00e9s de esto nos encontramos arias como la del bajo con la trompeta. Esto lo hace algo gigantesco. El Mes\u00edas<\/em> le otorg\u00f3 la calificaci\u00f3n de superestrella por parte del p\u00fablico\u201d.<\/p>\n Ya han pasado m\u00e1s de diez a\u00f1os desde que Rademann fuera nombrado director de la Academia Internacional Bach de Stuttgart, unos a\u00f1os en los que el trabajo de grabaciones, as\u00ed como de representaciones en vivo ha sido intenso. Justo reci\u00e9n concluyeron un proyecto llamado Bach Vision, <\/em>que consiste en la grabaci\u00f3n integral del primer a\u00f1o de cantatas de Bach en Leipzig, donde las presentan de manera cronol\u00f3gica, tal cual fueron compuestas. \u201cEste proyecto le dio una gran solidez al ensamble y s\u00e9 que esto se reflejar\u00e1 en el futuro. Pero si tengo que decir cu\u00e1l ha sido mi mayor logro, ese es el de haber logrado reunir este grupo fant\u00e1stico de la Gaechinger Cantorey<\/mark>. Hubo una gran transformaci\u00f3n del ensamble para poder convertir su pr\u00e1ctica musical en una hist\u00f3ricamente informada. Sin dudarlo, puedo decir que esta re\u00fane a muchos de los grandes m\u00fasicos de Europa que representan este grupo\u201d, afirma.<\/p>\n La Academia Internacional Bach, de Stuttgart, tiene entre sus objetivos principales involucrarse en la educaci\u00f3n y a trav\u00e9s de esto buscan, seg\u00fan explica su director, estar a la cabeza en proyectos educativos en Europa. \u201cTenemos dos proyectos muy importantes. En uno, llamado Project Singing,<\/em> modificamos el texto de obras conocidas y la adaptamos a fin de que los ni\u00f1os puedan cantarla y comprenderla. En otro, llamado Bach, se mueve los ni\u00f1os bailan combinando la m\u00fasica y la danza. Tenemos adem\u00e1s el Festival Bach de Stuttgart que este a\u00f1o tiene como motivo a Latinoam\u00e9rica, ser\u00e1 un campus intensivo en el que vendr\u00e1n m\u00fasicos de todos estos pa\u00edses para formarse con profesores de voz y de instrumentos. Al final se hace un gran concierto entre ellos y la Cantorey. Me gusta tender puentes entre generaciones, porque al final la b\u00fasqueda es seguir manteniendo viva esta m\u00fasica maravillosa\u201d, dice Rademann.<\/p>\n El Mes\u00edas,<\/strong><\/em> de H\u00e4ndel, por la Academia Internacional Bach de Stuttgart, con el director Hans-Christoph Rademann. Teatro Col\u00f3n (Libertad 621). Funci\u00f3n: lunes 4 de noviembre, a las 20. Entradas: www.mozarteumargentino.org<\/p>\n En el Dublin Journal publicado el 17 de abril de 1742 aparece una cr\u00edtica sobre el oratorio que Georg Friedrich H\u00e4ndel hab\u00eda presentado por primera vez en el reci\u00e9n construido Musick Hall de esa ciudad irlandesa. 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