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Del Club del clan <\/em>al tango, de la comedia musical al teatro de texto, de la televisi\u00f3n a los escenarios de todo el mundo, de los m\u00e1s importantes nombres de la m\u00fasica rioplatense a Astor Piazzolla, del exitos\u00edsimo Tango argentino<\/em> a compartir la m\u00fasica con el grupo El Signo, de sus hijos Gast\u00f3n y Leonardo, de la pintura y el dibujo que han atravesado toda su vida en una faceta menos conocida a una familia con muchos hijos y nietos que ha construido. Lleva en su documento el apellido de su madre, Peralta, y no el de un padre, que no conoci\u00f3 y de cuya existencia supo hace pocos a\u00f1os. Naci\u00f3 en Rosario, trabaj\u00f3 desde muy peque\u00f1o para ganarse la vida, adopt\u00f3 el seud\u00f3nimo de Lavi\u00e9 y con 87 a\u00f1os maravillosamente llevados se dispone, como tantas veces, a estrenar un nuevo espect\u00e1culo. <\/mark>Esta vez se trata de Ra\u00edces<\/em>, que se conocer\u00e1 el pr\u00f3ximo 1\u00ba de noviembre en el Auditorio de Belgrano, que cuenta con la producci\u00f3n de su esposa, Laura, y de su hija, Agustina, que tendr\u00e1 el respaldo de un sexteto dirigido por el pianista Juli\u00e1n Caeiro y al que se sumar\u00e1n el grupo Pampas Bravas, un cuerpo de baile, y la cantante C\u00e9 Su\u00e1rez Paz como invitada especial. Esta nueva propuesta, el tango, la pol\u00edtica, el arte y los libros fueron algunos de los temas que rondaron la charla con LA NACION.<\/strong><\/p>\n -Revisando su curr\u00edculum, pero m\u00e1s pensando en su imagen popular y a\u00fan con la variedad de cosas que han pasado por su vida, se lo piensa centralmente como un tanguero. \u00bfTambi\u00e9n usted lo siente as\u00ed?<\/strong><\/p>\n -No. No me considero un tanguero. <\/mark>Quiz\u00e1 s\u00ed un tanguista o un admirador de un g\u00e9nero musical que es m\u00edo y que me llev\u00f3 a estar en esta posici\u00f3n despu\u00e9s de tantos a\u00f1os. Pero siempre busco la excelencia, sobre todo de la palabra, y sin importar del g\u00e9nero que estuviera transitando. Cuando hace muchos a\u00f1os fui a M\u00e9xico, tuve una reuni\u00f3n con Manolo F\u00e1bregas (un gran director de aquella \u00e9poca, hijo de la actriz Virginia F\u00e1bregas) y, leyendo un libro que iba a hacer con Libertad Lamarque, le\u00ed una frase: \u201cReventar\u00e1n laj lataj <\/em>de tomate\u201d. \u00c9l me mir\u00f3, me hizo repetir y me corrigi\u00f3 la \u201cj\u201d que yo dec\u00eda en lugar de \u201cs\u201d, t\u00edpica de nosotros, los rosarinos. Y me dio un ejercicio: \u201cAgarr\u00e1 el diario cuando te levant\u00e1s\u201d -algo que sigo haciendo, y en papel-, \u201cte sent\u00e1s c\u00f3modo. Leelo en voz alta, repitiendo todas las letras\u201d. Fue un consejo excelente. Creo que para la canci\u00f3n y tambi\u00e9n para la vida normal, uno debe pronunciar bien las palabras, para que se entienda. De eso s\u00ed me aprecio de ser. Cuando escucho las cosas que tengo grabadas se entiende perfectamente todo lo que estoy diciendo y eso es fundamental en la canci\u00f3n. Yo grab\u00e9 un tema de Fito P\u00e1ez <\/strong>en un momento, que se llama \u201cUn vestido y un amor\u201d. Y la verdad es que a \u00e9l no le entend\u00ed nunca lo que dec\u00eda, como a muchos. Con todo el cari\u00f1o y el respeto que le tengo, no entend\u00ed nunca. Entonces tuve que buscar de qu\u00e9 se trataba la letra. Yo creo que quien escucha una canci\u00f3n debe saber lo que se est\u00e1 cantando, que es fundamental. Esa es una de mis exigencias; no tanto saber a qu\u00e9 g\u00e9nero pertenezco.<\/p>\n -Para cerrar el tema tango, \u00bfc\u00f3mo lo ha ido viviendo a lo largo de los a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n -El tango es diferente a trav\u00e9s de los tiempos. Cada d\u00e9cada tuvo su estilo. Va acorde con los cambios de \u00e9poca y con los paisajes inclusive, y los sonidos de los que se nutre el compositor. \u00bfPor qu\u00e9, de pronto, Piazzolla utiliza los ruidos que hace con el viol\u00edn, el bandone\u00f3n o la caja del bajo? Es porque los est\u00e1 escuchando. <\/mark>\u00c9l compon\u00eda en un d\u00e9cimo piso de la Av. Libertador y ah\u00ed escuchaba el paso de una ambulancia, los bomberos, un choque. Los ruidos que rodean. Su m\u00fasica es descriptiva en ese sentido, es onomatop\u00e9yica, podr\u00edamos decir. Eso lo tienen todas las m\u00fasicas. No es lo mismo una baguala del norte, donde el paisaje lo dan las monta\u00f1as y los valles y tienen esa impronta, que [la obra de] un compositor en medio de una gran ciudad.<\/p>\n -\u00bfSiempre supo que dedicar\u00eda su vida al canto y a los escenarios?<\/strong><\/p>\n -Cuando ten\u00eda 12 a\u00f1os, era un chico al que, por supuesto, le gustaba jugar con sus amigos, aunque ya trabajaba. No me interesaba la m\u00fasica, no quer\u00eda ser artista. Pero creo mucho en el destino y que est\u00e1 todo escrito misteriosamente como para que uno siga un derrotero y no pueda evitarlo. Yo entonces so\u00f1aba con dibujar. Tengo facilidad enorme para eso, desde chiquito. Ya mi cuaderno de primaria est\u00e1 lleno de dibujos muy buenos, que me siguen asombrando. <\/mark>Hac\u00eda im\u00e1genes realistas perfectas; ten\u00eda esa facilidad que perd\u00ed bastante. Quiz\u00e1 es que ahora est\u00e9 buscando la s\u00edntesis con la pintura. Pens\u00e9 que era ese mi futuro.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo recal\u00f3 en el canto, entonces?<\/strong><\/p>\n -Empec\u00e9 con el tango porque en los a\u00f1os 50 era la m\u00fasica que se escuchaba en todos los hogares. Hab\u00eda pasado la \u00e9poca de oro de los 40, hab\u00eda residuos de todo eso, pero la gente segu\u00eda am\u00e1ndolo y no pod\u00eda escapar a esa influencia, aunque no me interesaba tanto. As\u00ed que empec\u00e9 en el tango, aunque cuando debut\u00e9 como profesional, a los 15 a\u00f1os, cant\u00e9 de todo. Me escucharon cantar y vinieron unos hermanos que eran los due\u00f1os de un lugar en un poblado de Rosario, los \u00c1lvarez, y me ofrecieron actuar con una orquesta caracter\u00edstica. Esas eran orquestas que hac\u00edan m\u00fasica para la gente de afuera de las ciudades, del campo, de los peque\u00f1os pueblos: pasodobles, baladas, tangos, valses, milongas, de todo, para divertir y para animar los bailes. As\u00ed que aprend\u00ed e interpret\u00e9 un poco de todo desde el principio. Y siempre tratando de hacerlo lo mejor posible. Ahora me gustar\u00eda estudiar ingl\u00e9s para hacer las canciones que me gustan en ese idioma. <\/mark>Me divierte much\u00edsimo eso. Ya a los 18, me dieron la posibilidad de debutar en Radio El Mundo a trav\u00e9s de Antonio Carrizo <\/strong>y de V\u00edctor Buchino, en \u00e9pocas en que los militares manejaban las radios. Ah\u00ed, V\u00edctor me hizo abrir la cabeza, como despu\u00e9s lo hizo Astor Piazzolla. <\/strong>Me incorpor\u00f3 una serie de nuevos sonidos en los que yo me sent\u00eda fascinado. Tal vez ah\u00ed fue donde yo empec\u00e9 a crear mi propio estilo relacionado con el tango.<\/p>\n \u2013\u00bfPor ese tiempo surge ese fraseo suyo tan particular?<\/strong><\/p>\n -Efectivamente. Y tuve las cr\u00edticas correspondientes, gracias a Dios. Pero yo sent\u00ed que hab\u00eda que buscar una nueva forma de crear el tango.<\/mark> As\u00ed naci\u00f3 mi fraseo particular; tanto que me temen los m\u00fasicos porque tienen miedo de perderse cuando tratan de seguirme. Hace a\u00f1os, cuando hice mi primera participaci\u00f3n en el Col\u00f3n con una orquesta sinf\u00f3nica, el director Gerardo Gardel\u00edn les dijo a los m\u00fasicos: \u201cSe\u00f1ores, ustedes no lo escuchen a Lavi\u00e9. Ustedes toquen lo que tienen escrito y Lavi\u00e9 se va a encargar de llegar junto con ustedes\u201d. Esa fue una cr\u00edtica incre\u00edble, que todos los cantantes de una \u00e9poca padecieron. <\/mark>Pensemos si no en Alberto Castillo, en Goyeneche o en tantos otros. Yo me divierto cantando. No canto dos veces igual una canci\u00f3n gracias a mi fraseo particular. Por eso incorporo la actuaci\u00f3n. Ya cuando estaba siendo medio popularcito, me pregunt\u00e9 qu\u00e9 quer\u00eda ser. Y me dije: tengo que estudiar teatro porque lo amo y gracias a eso he podido hacer cosas que me han conformado much\u00edsimo. El teatro me sirvi\u00f3 mucho para el cantante.<\/mark> Yo leo la letra, letra, identifico el personaje de la canci\u00f3n (aunque sea uno solo). Me ubico en esa tristeza o esa melancol\u00eda o esa alegr\u00eda; lo que sea. Trato de interpretar el tango sin exacerbar sino ir m\u00e1s a lo interior.<\/p>\n \u2013\u00bfEs importante o necesario ser de ac\u00e1 para interpretar esta m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n –Claro que todo tiene que ver. Por ejemplo, yo romp\u00ed con el \u201cSan Juan y Boedo antiguo\u201d del tango \u201cSur\u201d. Si eso es una esquina, me dec\u00eda, tiene que ser en femenino. Empec\u00e9 con \u201cSan Juan y Boedo antigua\u201d.<\/mark> Era una forma de explicar el paisaje. Y por supuesto me cayeron los tangueros. Pero averiguando con Acho Manzi, de quien fui muy amigo (lamentablemente, no conoc\u00ed a su padre, Homero), encontramos que efectivamente era as\u00ed, en femenino. Ese tipo de cosas est\u00e1n relacionadas con el estudio que, para m\u00ed, siempre es algo fundamental. Me gusta estudiar. Saber de la influencia de la poblaci\u00f3n negra en la formaci\u00f3n del tango. Hay muchas palabras que a\u00fan se usan en nuestro l\u00e9xico, como \u201cmucama\u201d, \u201crayuela\u201d, la misma \u201ctango\u201d. Y de paso que saqu\u00e9 ese tema, recomiendo el libro Buenos Aires negra,<\/em> de Daniel Sch\u00e1velzon. Siempre he sido un gran lector de nuestra historia. No es solamente salir y cantar un tango. A los 12 a\u00f1os, a la tarde iba al colegio despu\u00e9s de trabajar y me met\u00eda en la biblioteca y estudiaba con las enciclopedias; desde chico tuve esa fascinaci\u00f3n por la historia y la geograf\u00eda. De econom\u00eda no entiendo nada. Pero los libros fueron fundamentales para m\u00ed.<\/mark> Eso me permiti\u00f3 adquirir un l\u00e9xico importante, con muchas m\u00e1s palabras quelas que se utilizan ahora normalmente, y poder expresarme y escribir cosas inclusive. Eso debe perdurar tambi\u00e9n en aquellos que se van a dedicar a la m\u00fasica, al canto o a cualquiera de las expresiones art\u00edsticas. Hay que buscar las bases, de d\u00f3nde venimos, por eso mi espect\u00e1culo se llama Ra\u00edces.<\/em><\/p>\n