{"id":25915,"date":"2024-10-08T20:55:03","date_gmt":"2024-10-08T23:55:03","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2024\/10\/08\/un-musico-superior-que-navega-con-soltura-y-arte-por-todas-las-aguas\/"},"modified":"2024-10-08T20:55:03","modified_gmt":"2024-10-08T23:55:03","slug":"un-musico-superior-que-navega-con-soltura-y-arte-por-todas-las-aguas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2024\/10\/08\/un-musico-superior-que-navega-con-soltura-y-arte-por-todas-las-aguas\/","title":{"rendered":"Un m\u00fasico superior, que navega con soltura y arte por todas las aguas"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<p><button class=\"button ln-button font-bold border border-thin rounded-4 gap-8 bg-blue-500 text-light-0 h-40 px-16 py-12 --primary\" title=\"Escuchar nota\" type=\"button\" data-variant=\"primary\" disabled=\"\"><i class=\"icon --icon-24 --inherit\"><svg width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"currentColor\"><use href=\"http:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/la-nacion-ar-sprite-default.svg?d=1688#listen\"\/><\/svg><\/i><span class=\"text ln-text\">Escuchar<\/span><\/button><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>Recital de Pieter Wispelwey (chelo) y Paolo Giacometti (piano)<\/strong>.<strong> Programa:<\/strong><em><strong> <\/strong><\/em><em>Schubert: Sonata en La mayor, \u201cGran D\u00fao\u201d, D.574; Ravel: \u201cKaddish\u201d, de Dos melod\u00edas hebreas; Brahms: Sonata para chelo y piano N\u00ba1, op.38; Kod\u00e1ly: Sonata para chelo solo en s\u00ed menor, op.8. <\/em>Mozarteum Argentino. Teatro Col\u00f3n. <strong>Nuestra opini\u00f3n:<\/strong> excelente.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Hace poco m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, <strong>Pieter Wispelwey<\/strong> adquiri\u00f3 una enorme celebridad y un gran reconocimiento por su registro discogr\u00e1fico de las <em>Suites para chelo solo <\/em>de Bach con una mirada y una aproximaci\u00f3n historicista. A diferencia de todas las grabaciones anteriores de los m\u00e1s afamados chelistas, desde Casals en adelante, aquella lectura y aquella realizaci\u00f3n que contemplaban las pr\u00e1cticas y los modos del pasado eran diferentes y, parad\u00f3jicamente, novedosas. Al mismo tiempo, aquel registro devino en una pesada sentencia que, a su modo, subvalor\u00f3 sus inmensas cualidades y talentos. La igualaci\u00f3n m\u00e1s matem\u00e1tica que musical Wispelwey = Bach todav\u00eda sigue vigente y no deja de ser una desvalorizaci\u00f3n inmerecida habida cuenta de que este chelista neerland\u00e9s es un m\u00fasico superior, capaz de navegar con soltura y arte por todos los terrenos. En este recital, demostr\u00f3 esas idoneidades al darle sonido y vida a cuatro obras de distintos tiempos y estilos.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">En el comienzo, casi como una introducci\u00f3n o una formalidad un tanto anodina, Wispelwey y ese formidable pianista que es Paolo Giacometti ofrecieron una correcta interpretaci\u00f3n de la Sonata <em>Gran D\u00fao<\/em>, de Schubert, originalmente escrita para viol\u00edn y piano. La mudanza al chelo y piano no parece lo m\u00e1s pertinente para con las texturas cl\u00e1sicas que atraviesan esta obra compuesta cuando Schubert ten\u00eda 20 a\u00f1os. La opulencia sonora del chelo, obviamente mayor que la del viol\u00edn, dej\u00f3 en un segundo plano al piano de Giacometti que, como corresponde, toc\u00f3 su parte muy cl\u00e1sicamente. Como fuere, tras esta obra que no gener\u00f3 gran entusiasmo en el p\u00fablico, lo que vino despu\u00e9s fue verdaderamente antol\u00f3gico.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Pieter Wispelwey y Paolo Giacometti, sobre el escenario del Teatro Col\u00f3n<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Liliana Morsia   &#8211; Mozarteum Argentino.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Como si de cualquier segunda obra el asunto se tratara, Wispelwey y Giacometti trajeron <em>Kaddish<\/em>, la primera de las dos <em>Melod\u00edas hebreas<\/em> que Ravel escribi\u00f3 en 1914. La inclusi\u00f3n de esta obra tuvo un alt\u00edsimo sentido simb\u00f3lico, <strong>dado que el recital tuvo lugar el 7 de octubre,<\/strong> exactamente un a\u00f1o despu\u00e9s de la horrenda masacre sobre poblaci\u00f3n civil llevada adelante por Ham\u00e1s en el sur de Israel. Es menester recordar que el <em>Kadish <\/em>es la plegaria f\u00fanebre jud\u00eda que se pronuncia en los funerales o en los rituales de duelo. En concordancia con la dispersi\u00f3n propia de la di\u00e1spora jud\u00eda, la oraci\u00f3n es llevada adelante, musicalmente, con distintas melod\u00edas. Ravel tom\u00f3 la que era habitual en Francia y la escribi\u00f3 para voz y piano. <strong>Wispelwey, al llevarla al chelo en esta oportunidad le dio una hondura dolorosa conmovedora. <\/strong>Giacometti toc\u00f3 los acordes sutiles y ocasionales que Ravel agreg\u00f3 como complemento, con una levedad admirable. La obra concluy\u00f3 rodeada de un silencio intenso que nadie osaba interrumpir. El aplauso brot\u00f3 s\u00f3lo cuando Wispelwey dio a entender que el ritual hab\u00eda terminado.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">La maravilla continu\u00f3, luego, con una interpretaci\u00f3n consumada de la primera <em>Sonata para chelo<\/em> <em>y piano<\/em> de Brahms. <mark class=\"hl_underline\">Wispelwey y Giacometti, un d\u00fao con largos a\u00f1os de trabajo compartido, y ahora s\u00ed en un plano de igualdad sonora irreprochable, se pasearon por los tres movimientos atendiendo tanto a las cuestiones generales como a las peculiaridades de cada uno de ellos. <\/mark>Tras pasar por todas las profundidades, los misterios y las espesuras del primer movimiento, fueron capaces de hacer aflorar el mejor refinamiento y el m\u00e1s pulcro donaire para darle vida al segundo. Y no solo eso. La feroz fuga inicial del <em>Allegro <\/em>final fue un remolino salvaje, contundente y de una exactitud extraordinaria. Brahms estuvo en las mejores manos.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Pieter Wispelwey, en un momento sublime durante el concierto del 7 de octubre pasado<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Liliana Morsia   &#8211; Mozarteum Argentino.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Con todo, de tener que escoger lo mejor de la noche, sin lugar a dudas, habr\u00eda que quedarse con la <em>Sonata para chelo solo en si menor,<\/em> de <strong>Zolt\u00e1n Kod\u00e1ly.<\/strong> Con el piano desplazado hacia un costado, Wispelwey, sentado sobre una tarima ubicada en el centro de la inmensidad del escenario, s\u00f3lo con su alma y su instrumento, se adentr\u00f3 en una de las obras m\u00e1s complejas y dificultosas jam\u00e1s escritas para chelo solo. La <em>Sonata, <\/em>que se extendi\u00f3 por unos 30 minutos, es un largo mon\u00f3logo en tres movimientos a trav\u00e9s del cual Kod\u00e1ly recorri\u00f3 todo tipo de senderos que exigen destrezas t\u00e9cnicas descomunales a quien se aventure a caminar por ellos. Sin embargo, lo m\u00e1s espinoso es qu\u00e9 decir y c\u00f3mo expresar lo que Kod\u00e1ly sembr\u00f3 en esta obra. Wispelwey un virtuoso insuperable, se sobrepuso a los infinitos inconvenientes t\u00e9cnicos con soltura, a pura m\u00fasica. De una interpretaci\u00f3n sobresaliente de principio a fin, es imprescindible destacar, especialmente, el <em>Adagio,<\/em> el segundo movimiento, un momento sublime, un \u00e9xtasis que se prolong\u00f3 por algo m\u00e1s de 10 minutos.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">La ovaci\u00f3n final fue atronadora. Hubo gritos, zapateos y chiflidos tribuneros. Fuera de programa, con la solvencia y el arte que ya se le conocen, Wispelwey toc\u00f3, primero, la <em>Sarabanda<\/em> y, luego, el <em>Preludio<\/em> de la <em>Suite para chelo solo N\u00ba1,<\/em> de Bach. Lo \u00fanico que pod\u00eda venir despu\u00e9s de ese Kod\u00e1ly de ensue\u00f1o era Bach. Y Wispelwey cerr\u00f3 as\u00ed una noche inolvidable.<\/p>\n<section class=\"border border-top border-bottom border-thin border-neutral-light-100 py-24 mb-32\">\n<div class=\"w-100 flex flex-column gap-4\"><span class=\"text ln-text text-12\">Conforme a <strong> los criterios de<\/strong><\/span><\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Escuchar Recital de Pieter Wispelwey (chelo) y Paolo Giacometti (piano). Programa: Schubert: Sonata en La mayor, \u201cGran D\u00fao\u201d, D.574; Ravel: \u201cKaddish\u201d, de Dos melod\u00edas hebreas; Brahms: Sonata para chelo y piano N\u00ba1, op.38; Kod\u00e1ly: Sonata para chelo solo en s\u00ed menor, op.8. 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