{"id":25563,"date":"2024-09-26T08:55:03","date_gmt":"2024-09-26T11:55:03","guid":{"rendered":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2024\/09\/26\/mi-cuarto-el-recuerdo-de-hector-ayala-la-rivalidad-con-sui-generis-y-el-disco-con-lionel-ritchie-que-no-pudo-ser\/"},"modified":"2024-09-26T08:55:03","modified_gmt":"2024-09-26T11:55:03","slug":"mi-cuarto-el-recuerdo-de-hector-ayala-la-rivalidad-con-sui-generis-y-el-disco-con-lionel-ritchie-que-no-pudo-ser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maxradio923.com.ar\/index.php\/2024\/09\/26\/mi-cuarto-el-recuerdo-de-hector-ayala-la-rivalidad-con-sui-generis-y-el-disco-con-lionel-ritchie-que-no-pudo-ser\/","title":{"rendered":"\u201cMi cuarto\u201d, el recuerdo de H\u00e9ctor Ayala, la rivalidad con Sui Generis y el disco con Lionel Ritchie que no pudo ser"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<div>\n<nav class=\"com-breadcrumb --no-app \"><i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>LA NACION<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>Espect\u00e1culos<i class=\"--bullet --fourxs\">&gt;<\/i>M\u00fasica<\/nav>\n<div class=\"mod-date-container flex flex-column gap-8 mb-16 text-neutral-light-600 jc-between flex-row_sm ai-center_sm\">\n<ul class=\"mod-date flex jc-start ai-center --bullet-list_12 w-100\">\n<li class=\"flex ai-center\"><time class=\"com-date --twoxs\" datetime=\"26 de septiembre de 2024\">26 de septiembre de 2024<\/time><\/li>\n<li class=\"mod-date-hour flex ai-center\"><time class=\"com-hour --twoxs\">06:00<\/time><\/li>\n<li class=\"reading-time flex bullet-sm-none ml-auto_max767 flex gap-2 ai-center\"><i class=\"icon\" style=\"height:20px\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"20\" height=\"20\" viewbox=\"0 0 20 20\" fill=\"none\"><ellipse opacity=\"0.5\" cx=\"10\" cy=\"10.8333\" rx=\"7.5\" ry=\"7.5\" fill=\"url(#paint0_linear_12882_42337)\"\/><path fill-rule=\"evenodd\" clip-rule=\"evenodd\" d=\"M4.74215 7.29868C4.44852 7.59231 3.97246 7.59231 3.67883 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src=\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/https%3A%2F%2Fs3.amazonaws.com%2Farc-authors%2Flanacionar%2Ff177dfd9-cc77-4b1f-8dc1-c06adf908ff5.png?auth=addc9395b05ea33ab892eb7c7222a173724b2177fc55f6d3222355eb48c60aad&amp;width=80&amp;quality=70&amp;smart=false\" alt=\"Ir a notas de Gustavo Llad\u00f3s\" class=\"com-image \" loading=\"lazy\" fetchpriority=\"low\" decoding=\"async\"\/><\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><button class=\"button ln-button font-bold border border-thin rounded-4 gap-8 bg-blue-500 text-light-0 h-40 px-16 py-12 --primary\" title=\"Escuchar nota\" type=\"button\" data-variant=\"primary\" disabled=\"\"><i class=\"icon --icon-24 --inherit\"><svg width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"currentColor\"><use href=\"http:\/\/www.lanacion.com.ar\/pf\/resources\/images\/la-nacion-ar-sprite-default.svg?d=1676#listen\"\/><\/svg><\/i><span class=\"text ln-text\">Escuchar<\/span><\/button><\/p>\n<p class=\"com-paragraph  --capital --s\">Hubo un tiempo en el rock nacional en que los d\u00faos ac\u00fasticos eran moneda corriente. Estaban <strong>Sui Generis<\/strong>, <strong>Pedro y Pablo<\/strong>, <strong>Pastoral<\/strong>, <strong>Fantas\u00eda<\/strong>, <strong>Edu y el Pollo<\/strong>, <strong>Los Hermanos Makaroff<\/strong> y tambi\u00e9n <strong>Vivencia<\/strong>, que proven\u00eda de la zona oeste del Gran Buenos Aires y cultivaba el folk. Integrado por <strong>H\u00e9ctor Ayala<\/strong> y <strong>Eduardo Fazio<\/strong>, se caracterizaba por el lirismo de sus letras (sobre temas cotidianos) y las excelsas armon\u00edas vocales. Con esa impronta llegaron a grabar nueve discos y a perdurar en actividad durante cuatro d\u00e9cadas, hasta la muerte de Ayala. Su segundo \u00e1lbum, titulado <em><strong>Mi cuarto<\/strong><\/em>, vendi\u00f3 500.000 unidades y as\u00ed se convirti\u00f3 en uno de los m\u00e1s exitosos de todas las \u00e9pocas. Algunos de los temas del binomio trascendieron generaciones y a\u00fan son cl\u00e1sicos de fogones, como \u201cMi cuarto\u201d, \u201cPupitre marr\u00f3n\u201d y \u201cCuriosa noche\u201d. Hoy la discograf\u00eda completa de <strong>Vivencia<\/strong>, en manos de <strong>Sony Music<\/strong>, es considerada \u201cm\u00fasica de cat\u00e1logo\u201d y reeditada permanentemente en diferentes formatos.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">Ahora, a los 74 a\u00f1os y para homenajear semejante historia, <strong>Eduardo Fazio<\/strong> ha decidido volver a tocar sobre un escenario los cl\u00e1sicos imperecederos de <strong>Vivencia<\/strong>, en principio en un \u00fanico y especial concierto: el de este <strong>s\u00e1bado 28 de septiembre, a las 20.30, en ABRA Cultural (Hip\u00f3lito Yrigoyen 840)<\/strong>, con entradas a la venta en Passline y en la boleter\u00eda del lugar. Lo har\u00e1 acompa\u00f1ado por <strong>Guillermo Mansini<\/strong> (en el rol de la primera voz, que desempe\u00f1aba Ayala) y el grupo <strong>Santa Mar\u00eda del Buen Ayre<\/strong>. Pero antes, en di\u00e1logo con <strong>LA NACI\u00d3N<\/strong>, repasa la extensa trayectoria del d\u00fao y revela insospechadas an\u00e9cdotas.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 Vivencia? \u00bfCon H\u00e9ctor eran vecinos, amigos o compa\u00f1eros de estudios?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013El asunto es as\u00ed: yo ten\u00eda un primo que era mayor, como H\u00e9ctor, que me llevaba seis a\u00f1os. Nos present\u00f3 y armamos un tr\u00edo: mi primo tocaba la bater\u00eda, H\u00e9ctor la guitarra y yo el bajo. Empezamos haciendo m\u00fasica instrumental, temas de (Astor) Piazzolla, de bossa nova y cl\u00e1sica. Estamos hablando de finales de los 60 y de la \u00e9poca del caf\u00e9 concert. Los tres \u00e9ramos de zona oeste, s\u00f3lo que mi primo y H\u00e9ctor eran de Ciudadela y yo viv\u00eda en Haedo. Toc\u00e1bamos exclusivamente por placer. Luego, cuando mi primo se cas\u00f3, seguimos H\u00e9ctor y yo. Hasta entonces nunca hab\u00edamos cantado y a partir de ah\u00ed empezamos a componer canciones para dos guitarras. Todo se dio naturalmente. Y luego, como yo trabajaba en una agencia de publicidad, obtuve el contacto de <strong>Leo Rivas<\/strong> (un famoso conductor de radio y TV de la \u00e9poca) y lo fuimos a ver a Radio Continental, donde conduc\u00eda <em>El programa del mate<\/em>. \u00c9l se interes\u00f3 y nos llev\u00f3 a dar una prueba en vivo a tres sellos discogr\u00e1ficos: Philips, RCA Victor y CBS Columbia. \u00a1Y los tres nos aceptaron! Leo nos aconsej\u00f3 que firm\u00e1ramos con CBS y as\u00ed lo hicimos. Eso fue en el 71, ah\u00ed arrancamos y al a\u00f1o siguiente grabamos nuestro primer \u00e1lbum, yo con 21 a\u00f1os y H\u00e9ctor con 27.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;Lo del nombre Maderas fue un poco por lo de las guitarras ac\u00fasticas&#8221;, cuenta Fazio sobre la primera denominaci\u00f3n del d\u00fao<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Ricardo Pristupluk <\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfEs verdad que en un principio el d\u00fao se llam\u00f3 Maderas?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013S\u00ed, tal cual. Fue un nombre elegido de emergencia, cuando empezamos a tocar con otro grupo de la zona, El Reloj. Nosotros toc\u00e1bamos en primer lugar, hac\u00edamos nuestro set ac\u00fastico y despu\u00e9s ven\u00edan ellos, que hac\u00edan rock. Ellos eran de San Justo y ten\u00edan muchos seguidores. Lo del nombre Maderas fue un poco por lo de las guitarras ac\u00fasticas. \u201cEl Negro\u201d era hijo de H\u00e9ctor Ayala (reconocido compositor y guitarrista de folklore), pero adem\u00e1s era concertista de guitarra; y yo, al lado suyo, aprend\u00ed much\u00edsimo sobre la ejecuci\u00f3n del instrumento. En CBS nos cambiaron el nombre, porque la verdad que Maderas&#8230; Y adem\u00e1s se dieron cuenta que todas nuestras primeras canciones ten\u00edan una vinculaci\u00f3n.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfFue as\u00ed como surgi\u00f3 la obra conceptual <\/strong><em><strong>Vida y vida de Sebasti\u00e1n<\/strong><\/em><strong>, el primer \u00e1lbum del d\u00fao?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Exacto. Ellos ten\u00edan la intenci\u00f3n de editar una \u00f3pera rock. Algunos piensan que nos inspiramos en la \u00f3pera <em>Tommy<\/em> de The Who (de 1969), y nada que ver. Nosotros no ten\u00edamos ninguna influencia de la m\u00fasica extranjera. Eso queda claro en la forma de nuestros punteos, en los colores de nuestra m\u00fasica. Por eso muchos no nos vinculaban con el rock. Hac\u00edamos m\u00fasica folk y nuestro sonido era m\u00e1s mel\u00f3dico; y siempre nuestras canciones estaban por encima del estilo. Lo que a los de la CBS les impresion\u00f3 fue que tuvi\u00e9ramos un tema que se llamaba \u201cUn ni\u00f1o est\u00e1 por nacer\u201d, otro que se titulaba \u201cEl ni\u00f1o y la libertad\u201d y tambi\u00e9n estaba \u201cSebasti\u00e1n\u201d, que era una canci\u00f3n que inclu\u00eda varias partes musicales distintas. Por eso les surgi\u00f3 lo de la obra conceptual. La grabamos en el mismo estudio donde grababan Sandro y Sergio Denis.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Con respecto a los punteos, \u00bfpor qu\u00e9 sonaban tan met\u00e1licos? \u00bfEse ser\u00eda el <\/strong><em><strong>quid<\/strong><\/em><strong> del sonido Vivencia?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Eso se debi\u00f3 a que H\u00e9ctor reemplaz\u00f3 en su guitarra Yacopi las tres cuerdas inferiores originales por unas de acero. Ah\u00ed naci\u00f3 el sonido Vivencia: de punteos met\u00e1licos y estirados. La prueba m\u00e1s evidente se da en el tema <mark class=\"hl_underline\">\u201cMi cuarto\u201d.<\/mark> H\u00e9ctor era un campe\u00f3n del punteo. Por eso, cuando yo compon\u00eda un tema, lo primero que le dec\u00eda era: \u201cY ac\u00e1 viene un punteo tuyo\u201d. A los punteos \u00e9l le pon\u00eda una impronta \u00fanica, yo lo sab\u00eda y ni se me ocurr\u00eda probar de hacerlos yo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Vivencia   Mi Cuarto - Radio Universidad de C\u00f3rdoba 1973\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/r0HyGUlXWxY?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Al a\u00f1o siguiente, en 1973, editan <\/strong><em><strong>Mi cuarto<\/strong><\/em><strong>, un \u00e1lbum completamente distinto al anterior, que result\u00f3 ser, a la larga, el m\u00e1s vendido de la discograf\u00eda de Vivencia y uno de los m\u00e1s exitosos en toda la historia del rock nacional.<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Y en esto tambi\u00e9n tuvo mucho que ver la gente de CBS. En <em>Vida y vida de Sebasti\u00e1n<\/em> lo que imperaba, en el lado A, era la orquesta dirigida por Jorge Calandrelli y, en el lado B, est\u00e1bamos acompa\u00f1ados por un bajista, un baterista y un organista. Pero no exist\u00eda el sonido del d\u00fao, excepto por el tema \u201cSolter\u00eda de Julieta\u201d, que grabamos nosotros dos solitos, con nuestras guitarras. Y ellos visualizaron que \u00e9se era el camino que deb\u00edamos adoptar, que por ah\u00ed andaba la cosa. Por eso en <em>Mi cuarto<\/em> hicimos todo nosotros, incluido los arreglos. Hasta la tapa nos encargamos de dise\u00f1ar. Luego, cuando el disco sali\u00f3 a la venta, el tema \u201cMi cuarto\u201d se convirti\u00f3 inmediatamente en una canci\u00f3n de fog\u00f3n y nos empezaron a llover los shows. La presentaci\u00f3n oficial del \u00e1lbum fue en el Teatro Ode\u00f3n, que era una suerte de Teatro Col\u00f3n peque\u00f1o, ubicado en Esmeralda y avenida Corrientes. Nuestro representante era <strong>Daniel Grinbank<\/strong>, quien \u2013muy pocos lo saben- empez\u00f3 con nosotros a instancias de Leo Rivas. Era muy chico, reci\u00e9n habr\u00eda terminado la secundaria.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Posiblemente \u201cMi cuarto\u201d sea el tema con el que m\u00e1s se identifica a Vivencia. \u00bfRecord\u00e1s su g\u00e9nesis?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013S\u00ed. Cuando H\u00e9ctor la compuso se llamaba originalmente \u201cEn Lan\u00fas\u201d. Me la toc\u00f3 y a m\u00ed no me cerr\u00f3 la letra, me parec\u00eda que esa m\u00fasica no ten\u00eda nada que ver con los textos. Era una \u00e9poca en la que compon\u00edamos como cien temas y noventa los tir\u00e1bamos a la basura. Pero \u00e9ste, despu\u00e9s de mi comentario, no lo descart\u00f3 H\u00e9ctor. Se fue a su casa y a la semana me llam\u00f3. \u201c\u00bfSab\u00e9s que me volv\u00ed loco durante d\u00edas busc\u00e1ndole otra letra y no me di cuenta que todo estaba ac\u00e1, en mi cuarto?\u201d, me dijo. \u00a1Y as\u00ed naci\u00f3 \u201cMi cuarto\u201d!<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013El tercer disco, llamado simplemente <\/strong><em><strong>Vivencia<\/strong><\/em><strong>, incluye otro de los highlights del d\u00fao, \u201cPupitre marr\u00f3n\u201d, tema que marc\u00f3 a generaciones de estudiantes secundarios. \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 la canci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Te cuento: en esa \u00e9poca los colegios nos llamaban para hacer recitales donde juntaban dinero para viajar a Bariloche. \u00cdbamos nosotros, Sui Generis y todos los artistas que hac\u00edamos m\u00fasica de fog\u00f3n. En ese contexto, rodeados de todos esos chicos para los que \u00edbamos a tocar, naci\u00f3 el tema. Y no a la inversa, no es que lo compusimos especulando para que luego nos llamaran. Recuerdo que estrenamos \u201cPupitre marr\u00f3n\u201d antes de grabarlo en un colegio de Lomas de Zamora y nos sorprendi\u00f3 su repercusi\u00f3n. Los recitales en los colegios se hac\u00edan a la tarde, luego, por la noche, \u00edbamos a tocar a los clubes. Fue una \u00e9poca de mucho trabajo. Hoy, si entr\u00e1s a YouTube, vas a ver la enorme cantidad de videos que la gente, a lo largo de los a\u00f1os, ha ido subiendo con las fotos de sus cursos y la m\u00fasica de \u201cPupitre marr\u00f3n\u201d. \u00a1Es tan impresionante como emotivo!<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"06 - Pupitre marr\u00f3n [Vivencia: 1978 - Vivencia]\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/aGzv4RGaO50?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013<strong>Reci\u00e9n nombraste a Sui G\u00e9neris. \u00bfAl principio eran competencia?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Si hab\u00eda competencia, nosotros no la sent\u00edamos. Y desde ya no era por parte nuestra. De hecho Grinbank una vez organiz\u00f3 un concierto con los dos d\u00faos, en el sal\u00f3n de actos del Colegio Lasalle, que ten\u00eda una capacidad para 1500 personas, y fue un lleno total. Primero tocamos nosotros con el sonido de Robertone y luego ellos con el de Citizen. No hubo interacci\u00f3n, nosotros ni los conoc\u00edamos.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013De todos modos, los dos d\u00faos tomaron caminos distintos, lo que desactiv\u00f3 las comparaciones y la posible competencia.<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Y&#8230; s\u00ed, pens\u00e1 que como d\u00fao nosotros grabamos como diez \u00e1lbumes. No creo que haya otro grupo de rock nacional que haya registrado tantos discos y con una misma grabadora.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo se divid\u00edan las tareas en el d\u00fao, en cuanto a la composici\u00f3n y el canto? \u00bfTe molestaba ocupar un segundo lugar?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Lo que pasa es que muchas veces la gente no reconoce mi voz porque cant\u00e1bamos mucho al un\u00edsono, pero, por ejemplo, yo hice la primera voz de dos de los temas m\u00e1s famosos de Vivencia: \u201cPupitre marr\u00f3n\u201d y \u201cCuriosa noche\u201d. A mi no me molestaba que \u00e9l fuera, digamos, \u201cel jefe\u201d; o que llevara la voz cantante, porque yo siempre fui m\u00e1s bien de bajo perfil. Yo era m\u00e1s de componer y hacer los arreglos, no me desviv\u00eda por cantar. Cuando la tonalidad del tema lo requer\u00eda, yo pod\u00eda llegar a ser la primera voz; si no, prefer\u00eda que la hiciera \u00e9l.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;Nosotros \u00e9ramos dos laburantes&#8221;, sostiene Eduardo Fazio sobre el d\u00fao y su lugar en la escena del rock nacional<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Ricardo Pristupluk <\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013<strong>\u00bfUstedes eran \u201clos chicos buenos del rock nacional\u201d?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013No, nosotros \u00e9ramos dos laburantes. Y a diferencia de otros artistas, que s\u00f3lo hac\u00edan recitales y en la Capital, nosotros hac\u00edamos shows y por todo el pa\u00eds. \u00c9ramos due\u00f1os de los equipos y con ellos recorr\u00edamos todas las provincias. Adem\u00e1s llev\u00e1bamos tres pantallas para hacer proyecciones de fotos, algo inusual para esos tiempos. En los shows en discotecas y clubes us\u00e1bamos una sola porque no hab\u00eda lugar para todas, pero en los recitales en teatros aprovech\u00e1bamos las tres, como cuando presentamos nuestra segunda obra conceptual: <em>Los siete pecados capitales<\/em>.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Te lo pregunt\u00e9 porque nunca se los asoci\u00f3 con aquello de \u201csexo, drogas y rock and roll\u201d; aquello que caracterizaba a los m\u00fasicos de entonces.<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Es que nosotros no nos mov\u00edamos en ese ambiente. Con el \u00fanico que tocamos una vez fue con Luis Alberto Spinetta, porque compart\u00edamos el mismo representante. Digamos que nosotros est\u00e1bamos en los m\u00e1rgenes del rock nacional; nuestra m\u00fasica era muy tranquila, nada que ver con el rock pesado. Y mucho menos con las drogas. Adem\u00e1s, nosotros s\u00f3lo est\u00e1bamos enfocados en trabajar.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013En Vivencia coexist\u00eda lo human\u00edstico con lo espiritual. \u00bfTen\u00edan formaci\u00f3n religiosa?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Religiosa, en mi caso, no. Pero yo ten\u00eda serios conocimientos del yoga porque desde los 17 a\u00f1os lo practicaba y era experto en macrobi\u00f3tica. De hecho el a\u00f1o que viene cumplir\u00e9 50 a\u00f1os como vegetariano. Pero nunca traslad\u00e9 eso a las letras del grupo. H\u00e9ctor, en ese momento, tampoco era religioso.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">El d\u00fao Vivencia, en sus primeros a\u00f1os<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gentileza Eduardo Fazio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfEntonces c\u00f3mo se les ocurri\u00f3 hacer <\/strong><em><strong>Los siete pecados capitales<\/strong><\/em><strong>, el sexto \u00e1lbum del d\u00fao, en 1980?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Se le ocurri\u00f3 a H\u00e9ctor un d\u00eda que vino a mi casa de Haedo. Qued\u00f3 impresionado por la cantidad de gente que vio caminando hacia Luj\u00e1n. Eso lo inspir\u00f3 y empez\u00f3 a escribir las letras de todos los temas. Yo, luego, compuse la introducci\u00f3n de la obra en piano y la m\u00fasica de algunos de los temas. Despu\u00e9s, en 1984, nos invitaron a tocar en el Congreso Eucar\u00edstico que se llev\u00f3 a cabo en el estadio de River, ante 80.000 personas. Fue una experiencia tan incre\u00edble como extra\u00f1a: nosotros dos solos, con las guitarras, en el medio del escenario y enfrente, todas las plateas a full con gente api\u00f1ada, pero el pasto estaba vac\u00edo. As\u00ed que tocamos para un p\u00fablico que estaba lej\u00edsimo y los aplausos llegaban con <em>delay<\/em>.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Otras caracter\u00edsticas de los temas de Vivencia es que apuntaban a la revalorizaci\u00f3n de lo natural e inclu\u00edan una cr\u00edtica a la sociedad de consumo.<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Es cierto. \u201cMam\u00e1 probeta\u201d fue escrito contra la fecundaci\u00f3n in vitro, que en ese momento parec\u00eda algo deshumanizado, casi monstruoso. Fue una canci\u00f3n para reafirmar lo natural, pero de ninguna manera quisimos herir la susceptibilidad de las parejas que no pod\u00edan ser padres naturalmente. \u201cEncontrarlo todo en\u201d fue una s\u00e1tira a la campa\u00f1a publicitaria de una marca de pantalones, que aseguraba que encontrar\u00edas la felicidad al calzarte uno de ellos. La idea del tema se me ocurri\u00f3 a m\u00ed, por haber trabajado tantos a\u00f1os en una agencia de publicidad y estar rodeado de toda esa cosa absurda del consumo. En la canci\u00f3n, no s\u00f3lo desmentimos la obtenci\u00f3n de la felicidad por el uso del pantal\u00f3n sino que aseguramos que siempre se terminan rompiendo. En fin, que todo est\u00e1 dentro de uno.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Mama Probeta\" width=\"1170\" height=\"878\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Toe7MYgdSao?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con el d\u00fao durante la dictadura?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Nosotros \u00e9ramos apol\u00edticos. De todos modos, en 1976 prohibieron <em>Vida y vida de Sebasti\u00e1n<\/em> y nunca m\u00e1s volvieron a publicarlo. En la tapa estaba una libreta de enrolamiento y en vez de incluir un n\u00famero (como era habitual en ese tipo de documento) dec\u00eda todo picadito <em>Sebasti\u00e1n<\/em>. Y adentro del \u00e1lbum, en otra reproducci\u00f3n de la libreta, dec\u00eda Vivencia. Evidentemente estos tipos ten\u00edan una mentalidad especial&#8230; as\u00ed que \u00a1no les toques la libreta de enrolamiento! Supongo que lo habr\u00e1n prohibido por eso. Adem\u00e1s, las letras del \u00e1lbum hablaban de la libertad y todas esas cosas. Tambi\u00e9n nos pas\u00f3 de ir a tocar al interior y encontrarnos con que algunas radios no pod\u00edan pasar ciertos temas. En algunas localidades estaba prohibido \u201cMam\u00e1 probeta\u201d, en otras \u201cNatalia y Juan Sim\u00f3n\u201d, supongo que por aquello de \u201cNatalia y Juan Sim\u00f3n est\u00e1n presos&#8230;\u201d. Es posible que la palabra \u201cpresos\u201d les hiciera ruido. No obstante, nosotros cant\u00e1bamos esos temas en nuestros recitales y nunca nos pas\u00f3 nada.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013El \u00faltimo \u00e9xito de Vivencia fue el tema \u201cCuriosa noche\u201d. \u00bfC\u00f3mo se convierte en la cortina musical de <\/strong><em><strong>Flecha juventud<\/strong><\/em><strong>, el famoso programa radial de Juan Alberto Bad\u00eda?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Nosotros lo conoc\u00edamos bastante a Juan Alberto porque era de la zona nuestra, de Ramos Mej\u00eda. Lo que muchos creen es que el tema lo escribimos para el \u00e1lbum <em>El libro de las peque\u00f1as historias<\/em>, y no fue as\u00ed. Nosotros lo hicimos a pedido de Juan Alberto y reci\u00e9n luego se nos ocurri\u00f3 sumarlo al disco que est\u00e1bamos grabando. Como nunca hab\u00edamos hecho un tema por encargo tuvimos que hablarlo antes con la CBS y pedirles el estudio. <mark class=\"hl_underline\">Lo grabamos con Machi en bajo y Pomo en bater\u00eda<\/mark> [Carlos Alberto Rufino y H\u00e9ctor Lorenzo Barros, dos legendarios m\u00fasicos que integraron Pappo\u00b4s Blues e Invisible, entre otras bandas del rock nacional]. Como el tema lo pasaban todos los d\u00edas, a las 22 y a las 5, y Badia era muy escuchado, lo de \u201cCuriosa noche\u201d fue un boom.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Vivencia en el programa Badia en Concierto, Canal 7 (Tv P\u00fablica) 2005.\" width=\"1170\" height=\"878\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Rtw5LA2QnRo?wmode=transparent&amp;rel=0&amp;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013En las postrimer\u00edas de la dictadura, en 1983, graban el \u00faltimo disco de estudio: <\/strong><em><strong>Pare y escuche<\/strong><\/em><strong>. \u00bfPor qu\u00e9 despu\u00e9s se separan?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013\u00bfPod\u00e9s creer que ese disco lo grabamos en la casa de Sandro, en Banfield? Nosotros ya no ten\u00edamos contrato con CBS, est\u00e1bamos libres, y nuestro sonidista de toda la vida, Mosquito, era muy amigo de \u00e9l y adem\u00e1s su t\u00e9cnico. Por eso grabamos ah\u00ed. Por las noches nos ven\u00eda a escuchar y era muy educado. No se met\u00eda y si pronunciaba algo, s\u00f3lo eran palabras de aprobaci\u00f3n. Con \u00e9l tengo una an\u00e9cdota que lo pinta de cuerpo entero: un d\u00eda, bien temprano, entro por el pasillito que conduc\u00eda a la segunda casa donde hab\u00eda armado el estudio y me encuentro a un tipo en el piso, de espaldas, fijando con cemento una baldosa. Llevaba colocado en la cabeza el t\u00edpico sombrero de papel de diario, con forma de barquito, que usaban los alba\u00f1iles. Lo saludo, el tipo me saluda y cuando escucho su voz, me quedo at\u00f3nito: \u00a1Era Sandro! \u201c\u00bfQu\u00e9 est\u00e1s haciendo ah\u00ed, Roberto?\u201d, le pregunt\u00e9. \u201cPibe, hay que hacer de todo, en la vida nunca se sabe&#8230;\u201d, me contest\u00f3. Siempre lo admir\u00e9, despu\u00e9s de eso mucho m\u00e1s. Me conmovi\u00f3. \u00c9l ten\u00eda claro que arriba del escenario era Sandro y que abajo era Roberto S\u00e1nchez, nunca se la crey\u00f3.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013Volviendo al tema de la separaci\u00f3n, \u00bffue algo inmediato?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013No. Esto nunca lo cont\u00e9, pero despu\u00e9s de <em>Pare y escuche<\/em> nos convoc\u00f3 un productor (Leonardo Schultz) para llevarnos a Estados Unidos. Quer\u00eda que all\u00ed hici\u00e9ramos un disco nuevo y no como Vivencia; que fuese un disco para todo el mundo y con otras caracter\u00edsticas. Nos \u00edbamos a llamar Ventura. <mark class=\"hl_underline\">El arreglador iba a ser ingl\u00e9s, el ingeniero de sonido de Nueva York y lo \u00edbamos a grabar en el hist\u00f3rico sello de m\u00fasica negra Motown. Hasta hab\u00eda comprometido a Santana para que hiciera unos punteos y tambi\u00e9n a Lionel Richie.<\/mark><\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">Vivencia compuso canciones que r\u00e1pidamente prendieron en los fogones, como &#8220;Mi cuarto&#8221; y &#8220;Natalia y Juan Sim\u00f3n&#8221; <\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Gentileza Eduardo Fazio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013<strong>\u00bfLo iban a grabar en castellano o en ingl\u00e9s?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013En espa\u00f1ol. Y el \u00fanico tema que \u00edbamos a poner de Vivencia era \u201cMi cuarto\u201d, pero con el agregado de un estribillo, y mucho <em>brass<\/em> (vientos) y ritmo. Ac\u00e1, durante tres a\u00f1os, llegamos a hacer los demos de todos los temas. En t\u00e9rminos generales, eran temas muy raros pero con mucha personalidad. Una de las nuevas canciones se llamaba \u201cBambarumbamba\u201d y era una especie de carnavalito sinf\u00f3nico. El productor cre\u00eda que en Jap\u00f3n ese tema iba a explotar a lo loco. Al final, no pudo concretar el proyecto y todo qued\u00f3 en la nada.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfC\u00f3mo sigui\u00f3 a partir de ah\u00ed la historia de cada uno y por qu\u00e9 volvieron a juntarse en el 2000?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Y, cuando eso no prosper\u00f3, en el 87, quedamos <em>stand by<\/em>. Entonces H\u00e9ctor y su mujer se fueron a vivir a Los Angeles. Se convirti\u00f3 en evangelista y hasta edit\u00f3 un disco con m\u00fasica religiosa. Y yo me dediqu\u00e9 a dar clases de guitarra y canto. Hasta que me acord\u00e9 que ten\u00eda un material de Vivencia grabado en vivo en el Teatro Coliseo. Se lo acerqu\u00e9 a Sony Music, les interes\u00f3, lo editaron y la mitad de lo que me pagaron se lo envi\u00e9 a H\u00e9ctor. Con ese dinero \u00e9l decidi\u00f3 volverse y en el 2000 retomamos Vivencia. No s\u00e9 si se habr\u00e1 arrepentido, porque al a\u00f1o siguiente, en 2001, el pa\u00eds&#8230; No, yo creo que igual no se habr\u00e1 arrepentido porque s\u00e9 que no se sinti\u00f3 c\u00f3modo en Estados Unidos. Despu\u00e9s seguimos tocando ininterrumpidamente hasta que se enferm\u00f3.<\/p>\n<div class=\"content-media\">\n<section role=\"button\" class=\"mod-media   \">\n<figure role=\"button\" class=\"mod-figure \"><figcaption class=\"mod-figcaption\"><span class=\"com-text --caption --twoxs\">&#8220;Lo de este s\u00e1bado no ser\u00e1 el regreso del d\u00fao sino un homenaje a H\u00e9ctor y a las canciones que acompa\u00f1aron las vidas de varias generaciones&#8221;, comenta Fazio<\/span><span class=\"com-text --credit --twoxs\">Ricardo Pristupluk <\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><strong>\u2013\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 cuando le diagnosticaron Parkinson?<\/strong><\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\">\u2013Fue muy duro. A partir de 2010 me qued\u00f3 claro que \u00e9l ya no pod\u00eda seguir. Le costaba tocar la guitarra, s\u00ed, pero m\u00e1s le influ\u00eda en la voz. Por eso a veces ven\u00eda a mi casa, antes de un recital y me dec\u00eda: \u201cFazio: hoy ese tema cantalo vos y aquel otro tambi\u00e9n\u201d. Entonces yo empec\u00e9 a hacer siempre la primera voz. Fue muy triste porque \u00e9l era muy m\u00fasico y muy afinado y ya no pod\u00eda sostener las notas. Por eso muchas veces, cuando nos llamaban para tocar, yo dec\u00eda que ya ten\u00edamos esas fechas ocupadas. Pero la verdad era otra. Despu\u00e9s adelgaz\u00f3 mucho y en 2016, finalmente, falleci\u00f3. Yo volv\u00ed a la docencia y nunca se me ocurri\u00f3, por respeto a \u00e9l, rehacer Vivencia. Por eso, lo de este s\u00e1bado no ser\u00e1 el regreso del d\u00fao sino un homenaje a \u00e9l y a las canciones que acompa\u00f1aron las vidas de varias generaciones. En fin, una celebraci\u00f3n del pasado que, supongo, a muchos alegrar\u00e1.<\/p>\n<p class=\"com-paragraph   --s\"><em><strong>Agradecimiento: ABRA Cultural (Hip\u00f3lito Yrigoyen 840)<\/strong><\/em><\/p>\n<section class=\"mod-trust --twoxs  --trust\">Conoc\u00e9 The Trust Project<\/section>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&gt;LA NACION&gt;Espect\u00e1culos&gt;M\u00fasica 26 de septiembre de 2024 06:00 17 minutos de lectura&#8216; Escuchar Hubo un tiempo en el rock nacional en que los d\u00faos ac\u00fasticos eran moneda corriente. 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