Escuchar<\/span><\/button><\/p>\nPara calcular el alcance art\u00edstico de un pianista puede ser suficiente una muestra escasa. A Martha Argerich <\/strong>le bast\u00f3 un video de You Tube para darse cuenta de qui\u00e9n era Daniil Trifonov<\/strong>: \u201cNunca escuch\u00e9 algo igual\u201d, dijo. Una perspectiva m\u00e1s abierta y m\u00e1s reveladora ofrece su disco Trascendental <\/em>(Deutsche Grammophon, 2016), que el pianista ruso de 33 a\u00f1os dedic\u00f3 enteramente a Franz Liszt<\/strong>, y que incluye, de ah\u00ed el t\u00edtulo, los Estudios de ejecuci\u00f3n trascendental<\/em>. Liszt jug\u00f3 con las capas de sentido de la palabra \u201ctrascendental\u201d, y no habr\u00eda que descartar un saludo a la filosof\u00eda de Kant.<\/strong> Si as\u00ed fuera, podr\u00eda pensarse, cr\u00edticamente, que estos estudios piden, adem\u00e1s de su ejecuci\u00f3n, un pensamiento sobre las condiciones de su ejecuci\u00f3n, sobre el acto mismo de tocar el piano.<\/strong><\/p>\nTrifonov es un pianista de rara sensibilidad<\/mark>, con una contenci\u00f3n expresiva que se desborda en el momento exacto. Esto sucede probablemente porque aprendi\u00f3 esa lecci\u00f3n de Liszt y sabe que, para dejarse llevar, hay que haber decidido antes ad\u00f3nde se quiere ser llevado. El recital que dar\u00e1 este lunes 15 en el Teatro Col\u00f3n participa del viaje<\/strong>, con la Suite en la menor RCT 5<\/em>, de Jean-Philippe Rameau, las Variaciones sobre un tema de Corelli, opus 42<\/em>, de Sergei Rachmaninov, la Sonata en fa mayor, K. 332<\/em>, de Mozart, y la Sonata n\u00b029 en si bemol mayor, opus 106, \u201cHammerklavier\u201d<\/em>, de Beethoven. Pero, una vez m\u00e1s, el tendido cronol\u00f3gico est\u00e1 orientado por una consideraci\u00f3n reflexiva acerca de la relaci\u00f3n entre instrumento y composici\u00f3n. \u201cEs el programa que eleg\u00ed para los recitales de esta temporada, porque cada a\u00f1o preparo un nuevo programa -explica Trifonov-. Este programa me gusta porque muestra c\u00f3mo la escritura para piano evoluciona con la evoluci\u00f3n del instrumento mismo, desde el clave y otros instrumentos de teclado hasta el temprano pianoforte <\/em>y, finalmente, el gran piano que tocamos hoy en d\u00eda. Cada compositor es de un per\u00edodo diferente y todas las piezas tienen una relaci\u00f3n estrecha con los instrumentos para los que fueron escritas. Pero en el piano contempor\u00e1neo es posible tocar estas m\u00fasica de per\u00edodos tan diferentes. Creo que tambi\u00e9n el recital muestra cu\u00e1n vers\u00e1til puede ser el grand piano.<\/em><\/p>\n